《建筑大師》是一部充滿神秘色彩的電影，講述了一位毀滅性天才的故事。幾十年前，一場(chǎng)神秘的大火改變了他的命運(yùn)，讓他成為了建筑界的巨匠。如今，功成名就的他，在晚年渴望再次登上巔峰。這位建筑大師擁有超常的活力和不羈的魅力，吸引了許多年輕女子圍繞在他身邊。他行走在道德的邊緣，對(duì)青春充滿了無限的向往，卻又懼怕青春的威脅。他渴望重新感受到年輕的活力，但同時(shí)也害怕失去自己已經(jīng)建立起來的聲譽(yù)。然而，在這個(gè)令人艷羨的聲譽(yù)背后，這位建筑大師的生活并不快樂。他感到內(nèi)心的空虛和孤獨(dú)，無法真正享受到他所創(chuàng)造的輝煌成就所帶來的榮耀。他開始反思自己的選擇和行為，思考人生的意義?！督ㄖ髱煛吠ㄟ^展現(xiàn)這位大師的內(nèi)心世界，讓觀眾思考成功與幸福之間的關(guān)系。它提醒我們，在追求事業(yè)成功的同時(shí)，也要關(guān)注內(nèi)心的需求和情感。只有在內(nèi)外平衡的狀態(tài)下，我們才能真正擁有幸福和滿足感。這部電影以其深刻的故事情節(jié)和精湛的演技而聞名，給觀眾留下了深刻的印象。它引發(fā)了觀眾對(duì)于成功和幸福的思考，讓人們重新審視自己的生活選擇和價(jià)值觀?！督ㄖ髱煛肥且徊恐档靡豢吹碾娪?，它將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)充滿智慧和感悟的世界。

1

我們來比較一下易卜生原來對(duì)人物的設(shè)置，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)在某些方面很忠實(shí)：

克努特·布羅維克是一個(gè)瘦弱的老人，有白發(fā)和胡子。他穿了一件相當(dāng)單薄但保存完好的黑色外套，眼鏡，還有一件白色的圍巾——時(shí)間較長(zhǎng)，已經(jīng)戴成了黃色的。在起草室，克努特·布羅維克和他自己坐在那里，忙著藍(lán)圖，在工作室的桌子上計(jì)算?！聦?shí)上他很快就要死了。

拉格納·布羅維克三十多歲，衣著考究，金發(fā)碧眼，有點(diǎn)遲鈍?！聦?shí)上如此優(yōu)秀的年輕人，多年來沒有得到過建筑大師一句鼓勵(lì)的話。

Kaja Fosli是一個(gè)二十多歲的漂亮女孩，衣著考究，但外表卻很病態(tài)。她戴著綠色的眼罩。卡賈·福斯利站在臺(tái)賬上?！诘?幕當(dāng)中，我們知道他在兩個(gè)人當(dāng)中甚至愿意選擇建筑大師。所以她自己心力憔悴。

Solness是一個(gè)中年人，強(qiáng)壯而有力，卷曲的頭發(fā)，黑色的小胡須和濃密的黑色的眉毛。他的夾克是灰綠色的，有一個(gè)寬搭扣，扣上了。頭上戴著一頂灰色的軟帽子，胳膊下有幾本文件夾。

夫人看上去很瘦很憂慮憔悴，但美的痕跡仍在顯現(xiàn)。金色卷發(fā)。穿著時(shí)髦，全是黑色的。說話要慢一點(diǎn)。

（希爾達(dá)·旺格爾從大廳走了進(jìn)來。她中等身材，豐滿而發(fā)育良好。輕微曬傷。穿著登山服，短裙，水手襯衫開在喉嚨處，戴著小水手帽。她背上有一個(gè)背包，皮帶上有一個(gè)方格花呢長(zhǎng)披肩(蘇格蘭民族服飾的一部分)，還有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的登山杖。）

——可以發(fā)現(xiàn)，除了建筑大師以外，其他人的還原都是接近原著的。導(dǎo)演將它的設(shè)置成為在病床上有很多護(hù)士來照顧，所以整部電影可能就像一個(gè)夢(mèng)一樣。而在原著當(dāng)中他是非常強(qiáng)壯的，而且極為剛硬，所以在第1幕他會(huì)對(duì)老人說出I never give ground，我從不讓步的話。

而對(duì)于神奇的死亡天使萬格爾小姐，片中的設(shè)置幾乎是點(diǎn)燃了建筑大師的火焰，讓他從病床上跳了起來。而原著當(dāng)中他認(rèn)她認(rèn)了半天。

所以我想那種死亡也是一種神秘的死亡，對(duì)于這個(gè)內(nèi)心邪惡的建筑大師來講，是一個(gè)最佳的褒獎(jiǎng)。想想看，在當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)上表演一個(gè)老人親吻一個(gè)年輕女孩，而10年前她還是12歲少女的時(shí)候，他就曾經(jīng)這樣做過，所以在100多年前的挪威舞臺(tái)上，這些東西是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的。

It's disgusting. It's a scandal.

出現(xiàn)這樣的丑聞?wù)彤?dāng)時(shí)的挪威社會(huì)一樣，也和很多已經(jīng)腐化的社會(huì)一樣，大家都要按資排輩，老年人壓著有才氣的年輕人。在易卜生的很多劇本里都反映了這種情境，一種老化的帝國(guó)，在一戰(zhàn)以前的北歐世界。

2

回憶起萬尼亞舅舅，我想路易馬勒，真的是非常喜歡格里高利這個(gè)劇團(tuán)。這就是他為什么要把他們排練的過程也拍攝下來，因?yàn)槟欠N甜蜜的氣氛，那種像家人一樣的感覺，那種戲劇的同行探討的熱烈，都是現(xiàn)在的紐約不太有的東西。

所以我到現(xiàn)在理解了路易馬勒這一點(diǎn)。這個(gè)富家子弟，在拍完了一些像鬼火這樣的經(jīng)典以后，就是一個(gè)發(fā)現(xiàn)者，在全世界尋找他感興趣的東西。

正巧在他晚年發(fā)現(xiàn)了格里高利劇團(tuán)。

3

Ibsen is so true.他誠(chéng)實(shí)的可怕。

我想觀眾都會(huì)在他的角色中發(fā)現(xiàn)自己。有的是萬格爾moment，有的是Solness moment。我在想著名大學(xué)的博導(dǎo)為什么會(huì)發(fā)生欺負(fù)女學(xué)生的事情？這是一種人性的問題，在國(guó)際上都是一樣的，人有了權(quán)力以后就會(huì)變成野獸。但又讓這個(gè)人感覺很好。

輿論總是廉價(jià)的。就像批評(píng)翁帆和楊振寧都是廉價(jià)的批評(píng)，完全不知道他們內(nèi)部在發(fā)生什么。兩個(gè)人之間的甜蜜和毒汁，誰也發(fā)現(xiàn)不了。

所以你發(fā)現(xiàn)的真理是：易卜生在講真話。

而且在每一個(gè)角色身上有一些老的東西和一些新的東西，總是混雜著在一起。建筑大師說，他為妻子建了一座新房子，希望他能夠忘去過去的不快。但正是13年前被燒掉的老房子，是他事業(yè)的起點(diǎn)。事實(shí)上他的妻子既是他的新東西，也是他的老東西，那就是他的起點(diǎn)。

如果你愿意物質(zhì)的看待這個(gè)世界的話。

所以你會(huì)逃避自己的起點(diǎn)，起碼在感情上極為復(fù)雜——翻江倒海。當(dāng)建筑大師夫人像祥林嫂一樣的提起過去的時(shí)候，建筑大師總是想避開。

所以本質(zhì)上所有的主角都是瘋狂的。他們被過去毀掉了，又對(duì)眼前的未來感到恐懼，所以他們想毀掉所有的人。特別是這部劇本所說的年輕人，也就是年輕的建筑師。

所有人的觀念都在角逐，在決斗在互相競(jìng)爭(zhēng)，每個(gè)人都有自己理想的訴求。所以易卜生是現(xiàn)代的，跟索?？死账沟谋瘎]有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系。

4

在你的大腦中，永遠(yuǎn)不要讓奇怪的碼流干擾你。比如你對(duì)自己說我還年輕呢，我如此善于管理時(shí)間，使我現(xiàn)在仍然能夠保持這樣的青春。但是偶爾看到照片里的自己已經(jīng)滿是皺紋，你又會(huì)感到非常失落。

其實(shí)完全都不需要這些的干擾，你把生活看成是生活本來的樣子，不要加喜怒于自己。

讀戲劇更應(yīng)該是這樣?？磻騽「木幊呻娪熬陀羞@樣的好處，你不容易被打斷，這是非常重要的。讓你的碼流完整的接受。在看劇本的時(shí)候，特別是前兩遍看的時(shí)候，你會(huì)不斷的被打斷，因?yàn)楹芏嗟胤讲焕斫狻５强措娪斑@樣的題材的時(shí)候，就不會(huì)有這樣的感受，所以要善于利用。