隨便說說梟雄片?。?/h3>

《歲月風(fēng)云之上海皇帝》是一部充滿懸疑和犯罪元素的電影。故事圍繞著電影小販陸云生展開，他經(jīng)常為鄰里解決問題，因此受到了租界總探氏黃金榮妻阿桂姐的賞識(shí)。不久后，陸揭露了宋教仁被刺案的真相，使得黃的名聲大噪。黃對(duì)陸非常賞識(shí)，但這引起了侯飛的嫉妒。陸和黃一起解決了軍閥袁嘯軍劫取法國(guó)鴉片的事件，從而獲得了財(cái)富，成為了大亨。然而，由于黃誤傷了督軍盧永祥的兒子，陸不得不去東北軍軍長(zhǎng)畢樹政那里求情。在這個(gè)過程中，他還結(jié)識(shí)了名妓老六?？上У氖牵R和畢趁機(jī)勒索陸，但陸機(jī)智地反擊了他們。1927年，陸目睹了國(guó)共矛盾的激化，他反對(duì)鎮(zhèn)壓工人武裝和屠殺共產(chǎn)黨人。為了不被國(guó)民黨利用，他深入商界，以經(jīng)濟(jì)力量與國(guó)民黨抗衡?！稓q月風(fēng)云之上?；实邸吠ㄟ^展現(xiàn)陸云生在上海的奮斗和抗?fàn)帲宫F(xiàn)了上海的歷史變遷和社會(huì)風(fēng)云。電影中的懸疑和犯罪情節(jié)緊湊刺激，加上呂良偉、鄭則仕、斯琴高娃等實(shí)力演員的精彩表演，使得整個(gè)故事更加引人入勝。觀眾在觀影過程中不僅可以享受劇情的發(fā)展，還能感受到上海這個(gè)城市的獨(dú)特魅力。

看完了麥當(dāng)雄公司出品的《上海皇帝》，忽然想借這個(gè)機(jī)會(huì)聊聊香港的梟雄片了。什么叫梟雄片，我覺得這個(gè)類別可以算是香港獨(dú)有的一個(gè)片種，算是傳記片的一類，又以時(shí)間的大跨度和對(duì)一定歷史背景的聯(lián)系而顯得有一點(diǎn)史詩片的味道，但常常港味十足，跨度有余，而厚度不足。主角往往挑選些黑幫中的真實(shí)人物，但跟生活真實(shí)又保持著曖昧的距離，比如《跛豪》、《五億探長(zhǎng)雷洛傳》還有這部《上海皇帝》。

常有人說香港電影有佳句而無妙章，梟雄片可謂其中的代表。其所選題材，往往本身就頗具戲劇性，但常常流于粗制濫造，有些章節(jié)令人拍案叫絕，但總體上來講，很難逃離看了就忘的娛樂模式。以這部實(shí)際上是講杜月笙及上海黑幫三巨頭的《上?；实邸窞槔?，很可以分析一下：

第一，總線大體真實(shí)，細(xì)節(jié)大體胡鬧。杜月笙的發(fā)跡線，這部電影保留得還是不錯(cuò)的，從當(dāng)初的梨販到后來入黃金榮門下，一步步發(fā)展勢(shì)力進(jìn)而超越黃金榮，電影里都保留下來，甚至一些個(gè)別事件的安排，比如對(duì)革命黨的幫助和四一二中起的作用，也都確有其事。但問題在于，每當(dāng)具體事件出現(xiàn)時(shí)，電影采取的處理手法就是香港人喜聞樂見的胡鬧化。這種胡鬧化有多種體現(xiàn)，比如在每個(gè)小事件出現(xiàn)時(shí)，基本都可以從電影中分割出來，看成是跟所謂的史詩基調(diào)完全不符合的小鬧劇——哪怕是有劍拔弩張的場(chǎng)景，也會(huì)盡量以嬉笑怒罵的手法處理掉。還有，在這類場(chǎng)面出現(xiàn)時(shí)，角色的臺(tái)詞和舉止，就會(huì)幾乎完全脫離當(dāng)時(shí)的背景，再怎么鬼馬怎么符合當(dāng)下時(shí)尚的話都可能會(huì)跳出來。比如片中上?？偣?huì)里面，居然是一派文革氣象，與其說是增加歷史味道，不如說利用港人對(duì)大陸曖昧的取笑心態(tài)來加點(diǎn)佐料。這一根“史詩”的糖葫蘆棍上串的每個(gè)小山楂，其實(shí)都是現(xiàn)在的香港小情節(jié)劇。當(dāng)然，還要稍微保持點(diǎn)分寸，不能過分無厘頭，雖然可以加入很多不合時(shí)宜的喜劇要素，但還是要跟純粹的港味鬧劇或者文藝片拉開些距離。

第二，角色性格基本單一。這些梟雄片，主角基本都算一個(gè)模子里出來的：夠殘忍、夠狠，但往往比較講義氣，總會(huì)重情義，最后會(huì)在情義原則與個(gè)人欲求之間痛苦掙扎?；旧现灰v主角往這個(gè)路數(shù)上去塑造，影片就不會(huì)失敗到哪兒去，但也顯得很單一了。除了主角之外，必然還要設(shè)立一個(gè)或幾個(gè)對(duì)其一往情深的紅顏知己，一個(gè)或幾個(gè)好兄弟或者嘍羅（通常其中會(huì)有為他死的，也會(huì)有他不得不干掉的），一個(gè)提攜他的boss，一個(gè)始終的對(duì)頭——此人肯定是小人。你看你看，這個(gè)其實(shí)跟007設(shè)計(jì)也差不多嘛。

從上面兩部分我們就可以看出來了，其實(shí)這樣的電影，結(jié)構(gòu)是很松散的，往往事件與事件之間，不會(huì)有太復(fù)雜的聯(lián)系，甚至只要角色能有個(gè)同一性，事件上的同一性都可以稍微忽略。還記得當(dāng)年學(xué)習(xí)魏巍的《誰是最可愛的人》時(shí)，老魏不是說當(dāng)時(shí)他選了多少多少典型事例，后來又篩選掉多少多少嗎？拍這樣的電影，最關(guān)鍵的就是你得有老魏那樣的眼光，都挑對(duì)——更準(zhǔn)確地說，應(yīng)該是編對(duì)——典型事例，將已經(jīng)預(yù)設(shè)的性格不斷重復(fù)，遞進(jìn)與否都無所謂了，只要跟小布什的辯論策略一樣，不停地強(qiáng)調(diào)，然后再把事情說得好玩一點(diǎn)，觀眾就會(huì)跟著你跑的。這樣做的結(jié)果是，往往因?yàn)轭}材本身的誘人，影片能在一開始，就構(gòu)筑一個(gè)相當(dāng)?shù)母窬?，但這個(gè)大架子是空洞的，里面其實(shí)還是一派小打小鬧，看到一半就失去了原來的魄力，看到最后更是讓人覺得虎頭蛇尾。所謂史詩性，不過是噱頭而已。

我并不懷疑這些編導(dǎo)們的能力和水準(zhǔn)，只是香港的電影業(yè)太功利了，觀眾們也根本沒有好好品一部電影的耐心，久而久之，本來可以做大菜的廚師，也只能去kfc炸雞而已。這類梟雄片最盛的時(shí)候，恰好是80年代到90年代初，港片最盛的時(shí)節(jié)，鏡頭上和敘事上都散發(fā)著一陣遏抑不住的浮躁和夸張的味道，對(duì)于懷舊的人來說，這種味道在港片中已經(jīng)是久違了，但換言之，從這種味道中倒也不難理解，港片后來的趨向蕭條。

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