《鬼童院》是一部懸疑、驚悚、恐怖和奇幻元素融合的電影。故事發(fā)生在西班牙內(nèi)戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)期，主人公卡洛斯是一名左派戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒，被送到了一個(gè)位于偏遠(yuǎn)地區(qū)的孤兒院。然而，這個(gè)孤兒院似乎隱藏著一些異常的事情，卡洛斯陷入了恐怖的境地。電影榮獲了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并以其扣人心弦的劇情和出色的表演贏得了觀眾的喜愛。

我是先看了《潘神的迷宮》才去看《鬼童魅影》的，而且當(dāng)時(shí)根本不知道《鬼童魅影》是Guillermo del Toro的片子，只注意了制片阿莫多瓦的大名。

故事發(fā)生在西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，一名戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒Carlos，被送去不知道哪里一片荒原里的孤兒院。孤兒院里有一位支持革命的獨(dú)腿嚴(yán)厲女校長(zhǎng)Carmen，一個(gè)默默愛她的紳士老教授Casares，一個(gè)從小在孤兒院長(zhǎng)大心懷不軌的年輕人Jacinto，還有一群命運(yùn)相同的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒們。

讓這個(gè)故事變有趣的是一開始就出現(xiàn)的鬼童。孤兒院里死去的小孩子，頭上的傷口流出殷紅的血跡，因?yàn)樽詈蟪猎诹怂恋祝淼男蜗罂偙换\罩在一片閃著隱隱金光的水霧里，紅色的血在光影里變成一片迷蒙的紅色云霞，從傷口里不停冒出來(lái)，向上飄升，輕若煙，紅似山茶爛漫。與這樣詭異而絢麗的魔童形象相搭配的，還有孤兒院院里半掩在土里的巨大炸彈，就那么莫名其妙的戳在空地上，小孩子們交頭接耳的說(shuō)那炸彈是活的，鬼童就藏在里面。

與場(chǎng)景和形象的不可思議相對(duì)照，故事情節(jié)的發(fā)展也一波三折，表面的荒誕之下一切又都有條有理，前后依托。老教授隔著墻壁給斷腿的女校長(zhǎng)念美麗的詩(shī)句，Jacinto貪婪的目光總離不開保險(xiǎn)箱里那些金條，主人公Carlos對(duì)鬼童又好奇又害怕，追著濕漉漉的腳印，發(fā)現(xiàn)孤兒院里一個(gè)又一個(gè)秘密……

同樣是一個(gè)孤單的孩子，在戰(zhàn)火紛爭(zhēng)的大時(shí)代背景下抓不住純真，早熟，沒安全感，現(xiàn)實(shí)與虛幻交織在一起，哪些是真實(shí)發(fā)生？哪些是幻覺，哪些是另一個(gè)世界？《鬼童魅影》與《潘神的迷宮》在整體手法與情感傳達(dá)上簡(jiǎn)直驚人的相似，甚至可以說(shuō)，《鬼童》是《潘神》的前奏，Guillermo del Toro 至少是從《鬼童》開始就在醞釀這同一個(gè)故事，直到《潘神》中全部才華得以綻放，通過(guò)完美的敘事技巧創(chuàng)造出了一個(gè)終極的夢(mèng)幻世界。

在《鬼童》中，以人為代表的現(xiàn)實(shí)世界與以鬼為代表的虛幻世界的界限區(qū)分是很明顯的，交織在一起的是人性的善惡，或者說(shuō)是人鬼的寓意。到了《潘神》，現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的邊界完全模糊了，從來(lái)就沒有清晰的界線，每一個(gè)線索都有漏洞，需要用另一個(gè)世界的邏輯來(lái)解釋。作為線索與中心人物的小女孩在世界的兩個(gè)邊緣前后穿梭，如果失去了線索上的漏洞，那這兩個(gè)邊界變作分離，她的游走也就失去了本來(lái)的深意。從這個(gè)意義上說(shuō)，單看《潘神》每個(gè)世界的邏輯體系，漏洞是一種遺憾；但如果用錯(cuò)誤來(lái)連接正確，用漏洞來(lái)打破清晰制造模糊，這樣的敘事手法就變成了一種偉大的突破，具有開創(chuàng)性意義。

在純真與現(xiàn)實(shí)殘酷的對(duì)比中，《鬼童》采取了人與鬼的對(duì)比，采取了孩子與一個(gè)險(xiǎn)惡人物的對(duì)比，手法直白而簡(jiǎn)單。發(fā)展到《潘神》，仍然是孩子與成人世界的比較，但成人世界的視角更為廣闊，人物的層次感更為明顯，惡不是單純的惡，善也不是單純的善，故事整體極為豐滿。

在畫面色彩與鏡頭運(yùn)用中，《潘神》比《鬼童》更為犀利，尖銳。如果說(shuō)《鬼童》中的畫面感覺是為講故事而服務(wù)的，到了《潘神》之中，即使剝離掉故事，視覺效果作為獨(dú)立存在的實(shí)體，不管是樹洞里的青蛙，還是獨(dú)眼怪獸的金紅宮殿，都充滿了魅惑人心的力量。在Guillermo del Toro的夢(mèng)幻世界里，運(yùn)用一切手段實(shí)施的對(duì)比， 就如同氧氣一樣，是人物、情節(jié)、語(yǔ)言、畫面、色彩、構(gòu)圖等等共同呼吸的精髓。

《鬼童》比較《潘神》，盡管能夠清晰看出Guillermo del Toro敘事手法和拍攝技巧的成熟軌跡，但《鬼童》依然具有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。充分體現(xiàn)西班牙特色的建筑風(fēng)格，完美的構(gòu)圖，兒童演員們天真又恰到好處的表演，簡(jiǎn)單而感人的情感細(xì)節(jié)，懷舊的炫麗色彩——這些元素勾畫除了一幅那么美好的一個(gè)小世界，精致而動(dòng)人。

電影開場(chǎng)第一句話說(shuō)：“什么是鬼？一個(gè)注定不斷重復(fù)的悲劇？一個(gè)痛苦的瞬間，也許，雖死猶生。一種被時(shí)間凝固的情感，如同一張褪色的照片，如同琥珀里那只飛蟲?！?這樣充滿詩(shī)意的強(qiáng)烈的憂傷，被Guillermo del Toro天才的展現(xiàn)了出來(lái)，從故事開始之前血與水交織，色彩迷蒙的淪陷，到最后的湮沒在背景音樂(lè)之中望不到頭的黃土地和那些小小的身影，盡管同樣是對(duì)比，同樣是把殘忍剝離出來(lái)反襯天真的無(wú)所適從，但《潘神》是搖滾，音符強(qiáng)勁，濃彩重墨；而《鬼童》是藍(lán)調(diào)布魯斯，是憂傷，是風(fēng)，是詩(shī)。

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