《卡夫卡的陋居》劇情介紹
《卡夫卡的陋居》是由約亨·亞歷山大·弗雷丹克執(zhí)導(dǎo)，約亨·亞歷山大·弗雷丹克,弗蘭茨·卡夫卡編劇，克里斯蒂娜·克萊伯,艾爾文·萊德,約等明星主演的劇情,電影。
男主人公的洞穴代表了他內(nèi)心的孤獨(dú)和恐懼，他試圖通過(guò)隔離自己來(lái)獲得安全感，但卻逐漸發(fā)現(xiàn)這種安全感是虛幻的。他的洞穴成為了他的囚籠，他無(wú)法逃脫。他的蛻變象征著他對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避和對(duì)自己的否定。他變得越來(lái)越孤獨(dú)，越來(lái)越無(wú)法與外界建立聯(lián)系。影片通過(guò)夸張的手法和黑色幽默的元素，揭示了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)安全和隱私的追求，以及這種追求所帶來(lái)的悲劇。男主人公的洞穴雖然看起來(lái)堅(jiān)固，但在外界的壓力下逐漸崩潰，最終導(dǎo)致他的精神崩潰?！犊ǚ蚩ǖ穆印吠ㄟ^(guò)諷刺和夸張的手法，探討了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)隱私和安全的追求所帶來(lái)的副作用。它提醒我們，無(wú)論我們?nèi)绾闻Γ瑹o(wú)論我們?nèi)绾胃綦x自己，我們都無(wú)法完全擺脫外界的影響。我們需要與他人建立聯(lián)系，與世界互動(dòng)，而不是逃避和隔離自己。只有這樣，我們才能真正獲得安全感和幸福。
《卡夫卡的陋居》別名：陋居 Kafkas - Der Bau Kafka's the Burrow，于2014-10-04上映，制片國(guó)家/地區(qū)為其它。時(shí)長(zhǎng)共110分鐘，語(yǔ)言對(duì)白德語(yǔ)，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分6.4分，評(píng)分人數(shù)413人。
《卡夫卡的陋居》演員表
《卡夫卡的陋居》評(píng)論
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歲月風(fēng)云之上?；实?/a>
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《卡夫卡的陋居》影評(píng)
卡夫卡的陋居（KafkasDerBau，2014）?。?/h3>《卡夫卡的陋居》是一部改編自卡夫卡名著的驚悚電影。男主人公在一個(gè)快速變化和孤立的世界中經(jīng)歷了一系列的蛻變。他為了保護(hù)自己免受外界侵?jǐn)_，建造了一個(gè)堅(jiān)固的洞穴。然而，他的努力卻徒勞無(wú)功。整個(gè)電影充滿了狂言囈語(yǔ)，男主人公逐漸陷入了瘋狂的深淵。盡管他在自己的洞穴里過(guò)著舒適的生活，但他卻越來(lái)越困擾于自己的存在。外界的人們知道他的存在，他們想要他的財(cái)富，這是不可避免的?！犊ǚ蚩ǖ穆印吠ㄟ^(guò)男主人公的故事，揭示了現(xiàn)代社會(huì)中人們面對(duì)內(nèi)心恐慌和外界紛擾的困境。這部電影充滿了緊張和壓抑的氛圍，給觀眾帶來(lái)了深度的思考和震撼。
這篇影評(píng)可能有劇透
1、電影嘗試喚醒我們對(duì)於卡里加里博士的小屋（Das Cabinet des Dr. Caligari，1920）中德國(guó)表現(xiàn)主義特徵的記憶：以不和諧與不平整的房間格局，完全沒(méi)有隱蔽可言的辦公室，冷色調(diào)及不水平的攝影角度（Dutch Angle），投射出故事主人公傾斜的內(nèi)在世界。
2、手持?jǐn)z影作為記錄這一點(diǎn)有兩層意義，就電影情節(jié)而言，暴露出主角的幻覺(jué)與真實(shí)記錄之間的差距，顯示他的神經(jīng)病特徵；就象徵意義而言，表現(xiàn)人物占有卻不能享有（或作存在）的特質(zhì)，這也符合導(dǎo)演把卡夫卡的小說(shuō)搬到工業(yè)化資本主義社會(huì)背景框架中進(jìn)行探索的用意。在電影所刻劃的社會(huì)中，主人公有好的職業(yè)、完滿的家庭、豪華的住所，可是他只是工業(yè)化機(jī)械社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的一個(gè)螺絲釘、缺乏深度的人際交流，並且缺乏安全感。佛洛姆，占有與存在（To Have or to Be?，1976）中對(duì)於這兩種生存態(tài)度在日常中反映出的描述：
有一種異化的回憶是，我要抄下我想記住的東西，通過(guò)把他變白紙黑字，我達(dá)到了占有這個(gè)訊息的目的——而不是努力把他印在大腦裡。我對(duì)我的占有物很有把握，除非我連筆記都丟了。我的回憶能力離我而去，因?yàn)樵谟涗浀倪@種形式中，我的記憶力變成了我的身外之物。
3、在卡夫卡未完成的小說(shuō)地洞（Der Bau，1923～1924）描繪了一種生物被其自身生存衝動(dòng)主宰的狀況?；钕氯ナ巧w的基本衝動(dòng)，換言之，死亡是生命體最大的原始恐懼。故事中的小生物以耗盡心力為代價(jià)，囤積食物、防禦天敵，更重要的是建築一座地下碉堡耗，至此，活著的意義對(duì)他而言僅僅意謂著避免死亡，生命於是成為一場(chǎng)苦難；但這是生物的事實(shí)，不應(yīng)該是人的事實(shí)。當(dāng)小生物變成人，卡夫卡最出名的繭、最後一篇未出版長(zhǎng)篇小說(shuō)的地洞，變成卡夫卡的陋居（Kafkas Der Bau，2014）中一個(gè)紅色的超大容器——房子，故事主人公把自己囚禁在裡面，加上兩道鎖，可是半透明的牆、差勁的隔音效果、陌生人的出入隨時(shí)驚擾著他，其中最駭人的敵人並不在外界，而正是他自己罷了。人若沒(méi)有超脫出原始生存的恐懼，無(wú)論什麼地方都無(wú)所措其手足。
4、卡夫卡，地洞（Der Bau，1923～1924），連結(jié)網(wǎng)址：
http://www.bwsk.net/wg/k/kafuka/kfkz/074.htm
《卡夫卡的陋居》是一部改編自卡夫卡名著的驚悚電影。男主人公在一個(gè)快速變化和孤立的世界中經(jīng)歷了一系列的蛻變。他為了保護(hù)自己免受外界侵?jǐn)_，建造了一個(gè)堅(jiān)固的洞穴。然而，他的努力卻徒勞無(wú)功。整個(gè)電影充滿了狂言囈語(yǔ)，男主人公逐漸陷入了瘋狂的深淵。盡管他在自己的洞穴里過(guò)著舒適的生活，但他卻越來(lái)越困擾于自己的存在。外界的人們知道他的存在，他們想要他的財(cái)富，這是不可避免的?！犊ǚ蚩ǖ穆印吠ㄟ^(guò)男主人公的故事，揭示了現(xiàn)代社會(huì)中人們面對(duì)內(nèi)心恐慌和外界紛擾的困境。這部電影充滿了緊張和壓抑的氛圍，給觀眾帶來(lái)了深度的思考和震撼。
這篇影評(píng)可能有劇透
1、電影嘗試喚醒我們對(duì)於卡里加里博士的小屋（Das Cabinet des Dr. Caligari，1920）中德國(guó)表現(xiàn)主義特徵的記憶：以不和諧與不平整的房間格局，完全沒(méi)有隱蔽可言的辦公室，冷色調(diào)及不水平的攝影角度（Dutch Angle），投射出故事主人公傾斜的內(nèi)在世界。
2、手持?jǐn)z影作為記錄這一點(diǎn)有兩層意義，就電影情節(jié)而言，暴露出主角的幻覺(jué)與真實(shí)記錄之間的差距，顯示他的神經(jīng)病特徵；就象徵意義而言，表現(xiàn)人物占有卻不能享有（或作存在）的特質(zhì)，這也符合導(dǎo)演把卡夫卡的小說(shuō)搬到工業(yè)化資本主義社會(huì)背景框架中進(jìn)行探索的用意。在電影所刻劃的社會(huì)中，主人公有好的職業(yè)、完滿的家庭、豪華的住所，可是他只是工業(yè)化機(jī)械社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的一個(gè)螺絲釘、缺乏深度的人際交流，並且缺乏安全感。佛洛姆，占有與存在（To Have or to Be?，1976）中對(duì)於這兩種生存態(tài)度在日常中反映出的描述：
有一種異化的回憶是，我要抄下我想記住的東西，通過(guò)把他變白紙黑字，我達(dá)到了占有這個(gè)訊息的目的——而不是努力把他印在大腦裡。我對(duì)我的占有物很有把握，除非我連筆記都丟了。我的回憶能力離我而去，因?yàn)樵谟涗浀倪@種形式中，我的記憶力變成了我的身外之物。
3、在卡夫卡未完成的小說(shuō)地洞（Der Bau，1923～1924）描繪了一種生物被其自身生存衝動(dòng)主宰的狀況?；钕氯ナ巧w的基本衝動(dòng)，換言之，死亡是生命體最大的原始恐懼。故事中的小生物以耗盡心力為代價(jià)，囤積食物、防禦天敵，更重要的是建築一座地下碉堡耗，至此，活著的意義對(duì)他而言僅僅意謂著避免死亡，生命於是成為一場(chǎng)苦難；但這是生物的事實(shí)，不應(yīng)該是人的事實(shí)。當(dāng)小生物變成人，卡夫卡最出名的繭、最後一篇未出版長(zhǎng)篇小說(shuō)的地洞，變成卡夫卡的陋居（Kafkas Der Bau，2014）中一個(gè)紅色的超大容器——房子，故事主人公把自己囚禁在裡面，加上兩道鎖，可是半透明的牆、差勁的隔音效果、陌生人的出入隨時(shí)驚擾著他，其中最駭人的敵人並不在外界，而正是他自己罷了。人若沒(méi)有超脫出原始生存的恐懼，無(wú)論什麼地方都無(wú)所措其手足。
4、卡夫卡，地洞（Der Bau，1923～1924），連結(jié)網(wǎng)址：
http://www.bwsk.net/wg/k/kafuka/kfkz/074.htm
