《赤裸裸》是一部冷酷而粗暴的電影，講述了流浪漢約翰尼在倫敦尋找他的前女友的故事。他遇到了前女友的室友索菲，并與她發(fā)生了關(guān)系。然而，約翰尼對她冷漠地拒絕了她，導致索菲愛上了他。約翰尼對世界和女性充滿了憤世嫉俗的情緒，他與陌生女人冷漠地發(fā)生關(guān)系，對這個世界感到絕望并以暴力回應。這部電影在1993年的戛納電影節(jié)上獲得了多個獎項。

       有人說，其實邁克·李電影中的角色有個共性，那就是他們要么不能給予愛，要么不能接受愛，而導演的重心便是記錄下他們無愛的狀態(tài)。我想這套用在李的其他作品中并不盡然，不過用來形容《赤裸裸》的主角強尼倒是再合適不過。強尼不是那頭距離拿捏不當，不時好心做壞事的箭豬，而是全身武裝起來，從思維到行為都處處排斥外界的憤世嫉俗者。影片的成功，很大程度上要歸功于這樣一個角色塑造，大衛(wèi)·休里斯的忘我演繹讓他最終贏得了戛納影展的最佳男主角獎。

     強尼是文化人，有其屬于文化人的困頓，流浪街頭，我們用文化人的語氣美其名曰“追尋”。外表上，20多歲卻長有一張看似40余歲的面孔；心理上，未過30就彷如死人般頹敗。 在他獨特的人生哲學驅(qū)使之下催生出撲朔迷離的舉動。他的個人觀念上就認為未來并不重要，因為處身于世紀末的所持有的特定焦慮感縈繞不散，所以一切在強尼的看來徒勞無功白費心思。影片中的強尼用雄辯的口才，沖著午夜看更滔滔不絕地兜售自己的哲學，忙著跟海報張貼員胡扯，但聽眾無一能理解他，更遑論認同。邁克·李在訪談中談及強尼其實是一個理想主義者。一個理想主義者，一旦被現(xiàn)實所反撲，招架不住，無可避免就會被挫敗感所吞噬。

    不難發(fā)現(xiàn)，影片整體架構(gòu)類似于公路片，融入到影片的具體語境而言則是奧德賽式的歷程。迥異的是，奧德修斯找到了回家的路，而主角強尼始于逃避挫敗感的旅途卻是無邊無際。強尼在倫敦街頭的輾轉(zhuǎn)流浪也帶出了一片各色的人物。編導將倫敦城內(nèi)的這群人從現(xiàn)實社會中抽離出來，賦予其極大的抽象性與指代意義，用寓言式的筆調(diào)去撰寫現(xiàn)代社會的現(xiàn)狀，用深邃的目光去審視著人與人間的關(guān)系，并賦予二者一種自始至終的苦澀滋味。沒有一絲溫情的跡象，就連“回家”這樣一種人性回歸的感召也最終不了了之。往昔不能倒回，垂死的心靈也不可復蘇。

    也許是影片的基調(diào)是以漆黑夜色居多的緣故，那些寂寥的身影顯得愈發(fā)突出。都市人白天用光鮮的外衣來包裝自己，但也不曾預料在凄涼的夜晚原形畢露。孤獨就是一種病毒，恣意擴散，尋找其下一個寄主。《赤裸裸》當中人物大抵都是病態(tài)的，他們都是滄海中一葉葉孤舟，得不到慰藉，得不到救助，也找不到出路?！∮邪榈哪信淹嬷埠仙耠x的貓鼠游戲。失散時追追逐逐，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)；相聚時又是用抗拒的姿態(tài)來自我隔離，男女關(guān)系就是維持著微妙而又古怪的平衡。無伴的男人駐守窗前暢想未來，竟也不覺現(xiàn)實在指間兇猛地流逝。無伴的女人墨守空房，年老色衰的悲劇標志時光洗刷的印記。男人要在床第之歡中以暴君的形象出現(xiàn)，才能證實自身的存在與權(quán)威。相對地，其中的兩個女人表現(xiàn)得像一個卑微的乞討者，渴求并依賴著男性的體恤。

    同《暴雨將至》所描繪的倫敦相似，作為國際大都市，擁有強大的物質(zhì)支撐，卻又無法給人帶來安全感。在《暴雨將至》之中，倫敦作為一個相對發(fā)達且文明的象征，反而用其開闊的胸膛掩藏起肅殺與暴虐，賦予一種虛假的安全，讓人在祥和的氣氛底下放松警惕，最終招架不住突如其來的暴力?！冻嗦懵恪分斜┝ν瑯右彩墙腥舜悴患胺赖摹娔嵩谟捌捕伪淮?，但導演卻故意把攝影機調(diào)離現(xiàn)場，讓觀者遠離真相。也許根本就并沒有真相，純粹的暴力因為沒有理由，所以會如同毒辣的太陽一般灼傷所有經(jīng)行的旁人，沒有例外，也就沒有了無辜的人。這，才是更為暴力可怕的存在方式。同樣《赤裸裸》當中有個男人，導演透過平行剪輯，在強尼施暴的讓其同時介入，是影片當中最具符號化意味的一個角色。他的出現(xiàn)猶如從天而降，他的形象也是一個暴君式的人物。女人受其誘惑，非但不能拒絕他，而且唯命是從，稍有強硬者也是對其束手無策。而在強尼這個具有同樣癖好的男人面前，又顯得要高大強勢得多，儼然一個惡魔般的存在。

    《赤裸裸》就如同是陰冷的鬼魅，企圖去撲滅人們內(nèi)心深處僅存的一線火光，到時候人還剩下什么？有人稱這是邁克·李最偉大的作品，因為它無情，深刻而又纏繞不散。最偉大與否，見仁見智。不過期待一下李導今年的《又一年》倒是必須的。

這篇影評有劇透