《追逐繁星的孩子》是一部動畫電影，故事發(fā)生在一個寧靜的小山村。主角是少女渡瀨明日菜，她利用父親留給她的神秘礦石收聽外部世界的音樂。一天，明日菜遭到怪獸襲擊，被少年瞬救下。他們之間建立了純潔的友誼，但瞬卻在某天離開了人世。后來，一位新來的男老師森崎龍司向孩子們講述了關(guān)于死國的傳說，明日菜才意識到瞬來自另一個世界。森崎和明日菜都懷有復(fù)活某個人的愿望，于是他們來到了雅戈泰。在那里，他們經(jīng)歷了冒險和奇幻的旅程，面對各種挑戰(zhàn)和困難。這部電影引人入勝，展現(xiàn)了成長和勇氣的故事。

        04年《云之彼端約定的地方》把我陷入新海誠的世界，07-08年《秒速5厘米》則使我產(chǎn)生更加強烈的感動和共鳴，從此便無法自拔。這部新作期待已久，7月末發(fā)現(xiàn)香港MCL會在9月上映便馬上托人買票，當(dāng)時能買到最好的位子就是今天5點這場第3排靠邊的位置，大眾對這部影片的期待可見一斑。然而看過后還是少許失望：劇情破碎感強烈，較前作在題材上雖有突破和創(chuàng)新但缺少了前作的靈氣；雖然畫面相比前作更加精美，但因?qū)徝榔诤吞幪幩圃嘧R的設(shè)定仍未能拉高整體評價。

    雖然我不了解新海誠其人，但從他為數(shù)不多的作品中可以看出除星空、云朵、夕陽、電車等出現(xiàn)頻率超高的景物外，他還有其它幾件偏好的事物：學(xué)校（云之彼端、秒速5厘米），貓（她和它的故事、云之彼端、貓的集會），飛行器（星之聲、云之彼端、秒速5厘米），兵器（星之聲、云之彼端），遠古神秘的廢墟（星之聲、云之彼端），等等。新海確實是傾全力于這部作品，因為上述一切元素在這部作品里都有出現(xiàn)，而且篇幅不小。但是，追求大而全的結(jié)果往往是缺乏完整性和統(tǒng)一性，因此這部作品頗有大雜燴風(fēng)格。影片運用了大量的篇幅渲染普通寧靜的日常生活，就在觀眾默認(rèn)了這樣的現(xiàn)實風(fēng)格的世界設(shè)定后，卻突然出現(xiàn)了種種對立元素：武裝直升機的激戰(zhàn)，魔幻奇異的地下世界，宛如宮崎駿筆下的怪物，電光火石的冷兵器決戰(zhàn)...風(fēng)格上的大轉(zhuǎn)彎確實可以凸顯世界觀設(shè)定的復(fù)雜，有利于向觀眾傳達更多信息、體驗更多監(jiān)督想呈現(xiàn)的意境和思想；但觀賞時頗有不適，讓人不禁思考該作品的世界觀設(shè)定是否過于復(fù)雜、敘事方式是否仍有可改進之處。新海誠監(jiān)督想把作品做得完美、面面俱到固然不錯，但過猶不及，反而毀了作品。這方面我個人認(rèn)為可以參考《千與千尋》的敘事結(jié)構(gòu)和篇幅。
        早在《云之彼端、約定的地方》時代，新海城就因“長篇作品敘事能力不強”而被詬病。自然，對于設(shè)定如此復(fù)雜的本作，影片零碎的片段感不但沒有消失，反而愈發(fā)明顯了。片段感首先體現(xiàn)在敘事節(jié)奏上。整體來看影片張弛感欠佳，突然走向小高潮又突然落下的片段很多，就好像突然勃起但10秒鐘就出來了一樣，有些莫名其妙。也許是因為劇本中世界觀和劇情的設(shè)定確實都太龐大了，于是很多情節(jié)只能從簡，無法詳加渲染描述。這樣就又帶來一個問題，就是很多謎題都沒有詳細解釋或干脆沒有解釋，很多情節(jié)顯得不可思議或不好理解，觀眾自然也就有了“莫名其妙”的感覺。再者，破碎感也體現(xiàn)在幾條支線的敘事上，切換的連貫感欠佳。影片再三使用了fade to black這種轉(zhuǎn)場效果，實際上這種轉(zhuǎn)場比較適合ending，正常情況下應(yīng)通過線條之間的聯(lián)系進行轉(zhuǎn)場，而不是用這種非常容易破壞作品整體性的手段。關(guān)于破碎感，從OST也能明顯感受到。前幾部作品的OST，每條track都是一個情緒、結(jié)構(gòu)完整的作品，但本作的track大多包含諸多場景和情緒，非常跳躍，完全為劇情服務(wù)，確實只是“OST”而已。這里有要說一下《千與千尋》，典型的劇情雜亂但組織有序，是型散而神不散的佳作。
        另外，此作真的可加個這樣的副標(biāo)題：向?qū)m崎駿和庵野秀明致敬！影片隨處可見吉卜力和EVA的影子，以致給人以這樣的感覺：演員都是吉卜力客串的，尤其是男主既像《豪爾的移動城堡》中的豪爾，又像《幽靈公主》中的飛鳥；現(xiàn)實的風(fēng)景是吉卜力式的草地 新海誠式的天空，地下世界的風(fēng)景是吉卜力式的荒野草原 新海誠式的天空；地下世界的人文景觀，就更加熟悉了：LCL般可入肺呼吸的液體，莉莉絲附體的遠古巨人，非常吉卜力風(fēng)的怪物和飛船，甚至心與僧兵決斗的那一段一下就讓我想起了《幽靈公主》里飛鳥與騎兵武士對陣的那一幕，關(guān)于起死回生的情節(jié)又讓我想起《鋼之煉金術(shù)師》...這也是我說這部作品缺乏新海誠應(yīng)有的靈性的原因，這些故事設(shè)定和人物設(shè)定實在是太稀松平常了，除了那標(biāo)志性的星空和云海，實在是缺少屬于新海誠獨樹一幟的元素。
        那么，我想說的最后一點也是最重要的一點，就是這部作品缺乏新海誠作品一貫帶給我的感受——關(guān)于純真的共鳴與感動。喜歡新海誠的多數(shù)人，說“喜歡他的風(fēng)格”是表象，最重要的是他的風(fēng)格能讓人共鳴，能讓人記起記憶深處那些非常平凡卻閃著絢麗光芒的人和事。《云之彼端、約定的地方》同是一部長篇、偏幻想類的作品，但前半部分現(xiàn)實主義的鋪墊讓人非常共鳴非常向往，而后半部分科幻味道也并不重，重點還是突出三人的感情和羈絆，在已有共鳴的前提下，觀眾也會潛意識中把這后半段雖虛幻但浪漫純真故事作為一種憧憬和希望，以補完自身的現(xiàn)實缺憾，這樣的手法非常完美、非常美妙?！睹胨?厘米》在這方面就更加純熟，新海誠用如此唯美的手法講述了那些平常、似乎是屬于每個人的情感故事，這三段故事甚至沒有開始沒有結(jié)局、只是有這樣的一些殘缺的經(jīng)過，但也正因如此才與觀眾產(chǎn)生了極為強烈的共鳴，仿佛新海誠用他美妙的世界為你的故事專程打造了這樣一部作品。然而，這部新作呢？首先我完全沒有搞懂新海誠想借這部作品表達什么，看似整部作品的主題是“活著就是幸福的，要珍惜當(dāng)下珍惜身邊的人。p.s.不要執(zhí)念于已去世之人”這樣的，然而標(biāo)題“追逐繁星的孩子”似乎是指為了星空而跑到地面上來的瞬，而這是一種不滿足于當(dāng)下、積極探索世界的行為，實在無法與前者結(jié)合起來。但這些都是次要的，不論本作想表達什么，我沒有從本作中得到任何共鳴，沒有找到前作中那樣鮮活跳動的屬于新海誠作品的靈魂。
        
    雖然不明確的內(nèi)涵和毫無新意的敘事方式讓這部作品顯得不像前作那么有靈性，但新海誠的世界還是那么美妙，充滿閃爍的回憶和憧憬；對我而言這部作品對得起粉絲，新海誠把他標(biāo)志性的光影風(fēng)格發(fā)揮到了極致，那些絢麗的星空、輝光的夕陽讓人無比神往，仿佛離開塵囂回歸田園，整個人都被凈化了；新海筆下的魔幻風(fēng)格村莊、廢墟、天空等等也是非常值得玩味的。有時覺得，新海誠的畫面看著就是種享受，只要氣氛沒錯，其實我并不真正在意他的劇情是否完整流暢。不論怎樣，本作都是新海傾力之作，作為一個新海迷，巨幕下遨游于新海世界的2小時仍不失是令人陶醉和感動的體驗。
    出BD版本后，我會拖下來再看一遍的。

這篇影評有劇透