這部電影《李爾王》是根據(jù)莎士比亞的同名戲劇改編而成的。它以中世紀(jì)英格蘭為背景，講述了一個充滿權(quán)謀和背叛的故事。李爾王是一個權(quán)力強(qiáng)大的國王，但他年老昏庸，決定將王位傳給三個女兒。他要求女兒們表達(dá)對他的愛戴，以決定分配的比例?？频侠騺喪俏ㄒ灰粋€不奉承父親的女兒，她的誠實(shí)和坦率導(dǎo)致她被驅(qū)逐出家門。隨后，李爾王的兩個女兒開始爭奪權(quán)力，背叛和欺騙不斷上演。李爾王最終意識到了自己的錯誤，但已經(jīng)太遲了。影片通過精彩的演技和驚人的視覺效果，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和權(quán)力的腐敗。它提出了一系列關(guān)于親情、權(quán)力和道德的問題，引發(fā)觀眾對自己的思考和反思。《李爾王》是一部深刻而令人難忘的電影，無論是莎士比亞戲劇的粉絲還是普通觀眾，都值得一看。

查爾斯·蘭姆曾說：“莎士比亞的《李爾王》是不合在舞臺上演出的?！彼揭詾樗恼嬲馑际牵阂环矫妫枧_布景不足以還原暴風(fēng)雨真正的恐怖；另一方面，李爾遠(yuǎn)非常人，深入其中的狂暴力量、那種崇高感，早已超越了一個演員以其血肉之軀所能達(dá)到的程度。

《李爾王》里的風(fēng)暴場面本質(zhì)上是詩性的，大自然與人的激情交織，洶涌澎湃——我?guī)缀跻嘈牛诔浞终{(diào)動想象力方面，唯當(dāng)案頭閱讀李爾在荒原暴雨中那段獨(dú)白的氣魄時，恐懼的戰(zhàn)栗才近乎到臨峰值，而無論是演員以怎樣的激情去演繹，效果竟也還是總嫌不夠的。

但是，這次看到2018 BBC的電影改編，臨近結(jié)尾的時候我忽然有了新的發(fā)現(xiàn)——

全劇最后一幕，考迪利亞死去，李爾臨終前道：“我的傻孩子被絞殺了！沒，沒有命了！為什么一條狗一匹馬一只老鼠都有命，而你偏偏沒有氣息了呢？你永不再來了，永不，永不，永不，永不，永不！請你，解開這個紐扣：多謝。你看見這個了么？看她，看她的嘴唇，看那，看那！”（死）

在電影改編版本，埃德加的人設(shè)是個技術(shù)宅（很好地解決了關(guān)于原劇本人物情節(jié)設(shè)定的一些質(zhì)疑），在李爾講完那句：“請你，解開這個紐扣。多謝，先生”后安德魯·斯科特飾演的埃德加流露出了一個非常吃驚的表情。埃德加為什么吃驚呢？私以為是，他沒有料到這個正在高聲呼號的、匯聚著所有巨大悲愴于一身的、尊貴的王，會向他請求生理上的幫助，還對他說了謝謝。而正是這個細(xì)節(jié)深深地打動了我，使我留意這句從來都因?yàn)榍懊?個“never”而被忽視了的話，我意識到，他不僅是一個“王”，同樣也是個常人。

這句話里蘊(yùn)含著2個李爾：一個是我們常常討論的，在他身上體現(xiàn)著普遍人性乃至自然宇宙規(guī)律的李爾：那老者的瘋狂，是意識到所謂的秩序并非秩序于是舊有世界崩塌，是感到實(shí)與理處處沖突于是恐懼于無法再相信語言的瘋狂——但他同時也沖出了桎梏，弄人不見了，或者，不再需要弄人了，承認(rèn)“沒有路，也就不再需要眼睛”。

總是隨著主人公去看人情，所以會在理解過程中將他們的經(jīng)歷上升，上升至一種“普遍經(jīng)驗(yàn)”。但正是埃德加這個吃驚的眼神也著實(shí)讓我吃了一驚，我恍然意識到：李爾也實(shí)在是個常人，他的情感不僅是普遍的，還是私人的，在高聲呼號以后會被衣衫的領(lǐng)扣憋得喘不過來氣，在這近乎滑稽的對比之中，我感受到電影中這個細(xì)節(jié)的魔力：王以一種“出戲”的下降被拉近了，但正是在這種下降中，詩性和現(xiàn)實(shí)被巧妙地融合在了一起。