《玩樂時間》是一部喜劇電影，講述了一個名叫于勒先生的人來到巴黎辦事的故事。他初次來到巴黎，被現(xiàn)代化的世界博覽會大樓所吸引。這座大樓擁有最新的設(shè)備和絢麗的景觀，吸引了來自世界各地的游客和顧客。于勒先生很快迷失在這座令人驚嘆的高科技大樓中，忘記了自己的任務(wù)。直到天黑，他才意識到自己需要找到辦事的人。于是，他來到了一個新裝修好的夜總會。夜晚的夜總會充滿了神秘的魅力，和白天一樣明亮。里面的人們都興高采烈，于勒先生也加入了他們的狂歡。于勒先生在狂歡中興奮不已，一時興起，搗毀了剛剛裝修好的屋頂裝飾。然而，客人們并沒有感到掃興，反而更加瘋狂地玩樂。轉(zhuǎn)眼間，天已漸亮，一夜狂歡后的巴黎別有一番韻味?！锻鏄窌r間》是由法國著名喜劇導(dǎo)演雅克·塔蒂自編自導(dǎo)自演的影片。這部電影以接近單色的色調(diào)和70毫米的巨大畫面呈現(xiàn)，將冷酷的鋼筋玻璃世界轉(zhuǎn)化成格格不入的超現(xiàn)實影像。影片幾乎沒有對白，但通過巧妙運用音效和演員肢體動作的表現(xiàn)，展現(xiàn)出濃厚的早期默片風格。

    初看playtime，完全是為了完成老師布置的作業(yè)，一方面也是為了老師上課講它的時候不至于一頭霧水。然后發(fā)現(xiàn)我確實注意到了許多老師都沒注意到的細節(jié)，但是也有很多處，因為我觀察不夠仔細，或者同時干別的事情便遺漏了。還有一個問題就是這部電影是主要是法語的，有幾句無關(guān)緊要的英語臺詞。聽老師的課才發(fā)現(xiàn)電影里包含的各種隱喻、符號和象征實在是太多了，隨處可見。董老說，這部電影應(yīng)該是一幀一幀來看的，確實如此。
    來說說我看到的細節(jié)吧，電影剛開場那一段我就沒有看懂，但是我看到了很有意思的地方，一是修女奇怪的帽子隨著步伐顫動，二是兩個醫(yī)生似的男人被剪裁成階梯狀的衣服后擺。我對這兩個細節(jié)的理解是它映射了當時法國的世博會，人們對設(shè)計趨之若鶩的熱情吧，不知道能否這樣解釋。還有片末，馬路中央的圓形花園轉(zhuǎn)盤，似乎被人故意在花壇中央樹了一個黑白螺旋紋的柱子，仿佛游樂場的旋轉(zhuǎn)木馬，汽車一輛接一輛的緊跟著，同時響起了游樂園里的音樂，呼應(yīng)了電影的名字——play time。人們處種病態(tài)的狂歡和樂觀之中，完全對這個時代給我們帶來的異變沒有體會

    密斯·凡·德羅在締造玻璃摩天樓之初就略帶預(yù)言性地宣稱未來的玻璃建筑的魅力不在于它的透明性而在于它們的反射性。這部電影里很多地方都用到了反射。最明顯的一處是Babara在推開一扇玻璃門進入大樓時，她看到玻璃門上反射的埃菲爾鐵塔，于是她停頓下來，將門開合了兩遍。另外兩處我在看的時候根本沒有注意到，老師說他覺得肯定還有，于是仔細找找到了。一處反射出凱旋門，另一處反射出圣心教堂。

    現(xiàn)代主義建筑就是借此自明其義，似乎還是密斯說的，玻璃建筑將城市里其他的建筑反射在自己身上，于是與環(huán)境和諧。然而，這種和諧真的像建筑大師說的那樣真實嗎？我們看到主人公Hulot在現(xiàn)代主義的幾何形迷宮里東碰西撞；看到最有效率的“現(xiàn)代人”吉弗德為了找Hulot都被玻璃門撞傷了鼻子；我們看到玻璃公寓里居住的人被“展覽”，這其中對隱私的巨大諷刺。標準化和效率美學(xué)到底給我們帶來了什么？我們想要的難道就是走到哪里都一樣的大樓，如汽車生產(chǎn)廠般的停車場、一樣的裝束一樣的公文包嗎？

    批評了現(xiàn)代主義還不夠，電影接著對后現(xiàn)代主義做了更無情的諷刺。摒棄標準化，追求個性化和創(chuàng)新還有消費狂熱，看起來人們比起現(xiàn)代主義時代獲得了更豐富的物資更充裕的時間更多的創(chuàng)新點子。實際上，創(chuàng)新在這個時代里失效了，人類根本不需要那些可有可無平添麻煩的創(chuàng)新。但人們并不知道這一點，他們?yōu)檫@一切欣喜若狂，頭腦發(fā)熱，于是他們更加瘋狂的消耗。如果說現(xiàn)代主義的時間焦慮是如何提高生產(chǎn)效率，創(chuàng)造更多財富和悠閑時間，那么后現(xiàn)代主義的時間焦慮就是如何銷售以實現(xiàn)利潤。資本主義本質(zhì)決定，提高生產(chǎn)率以后人們并不會更加悠閑，資本家必定會榨取那多余的時間生產(chǎn)更多的價值。消費跟不上生產(chǎn)，于是產(chǎn)品就過剩了。后現(xiàn)代面對的就是如何去促使人們無理性的消費?！斑@焦慮（后現(xiàn)代的時間焦慮）并不比現(xiàn)代主義關(guān)于效率的焦慮更加高尚，甚至距離羅素關(guān)于文明的悠閑時間更加遙遠，但它同樣急迫，因為資本一旦因為利潤而活過氣來，它需要永不間斷的消費供養(yǎng)就并不亞于人類需要可被消化的營養(yǎng)一樣生死攸關(guān)?！?br>
    民主于是被鼓吹到空前的高度，因為資本主義要瓦解家庭，從原來作為一個消費整體的家庭中分化出更多個人消費者。后來，空間也被分裂了（廁所里都安上了電視機）。

   整部電影里最瘋狂也是隱喻和符號最多的就是在飯店里的情節(jié)了。我們似乎完全進入了羅蘭巴特的“符號帝國”。飯店門口頂上像美元符號的霓虹燈，飯店里隨處可見的符號——“皇冠”，waiter給那群美國女游客倒酒時形成了澆花的色情隱喻（她們頭上戴滿了花，這個我沒看出來，老師說的），……符號烙在了每一個人身上，我們看到人們起身去跳舞時，背后都被印上了椅背上的皇冠形狀。
人們從現(xiàn)代主義的功能消費轉(zhuǎn)變?yōu)楹蟋F(xiàn)代主義的符號消費，奢侈品，天價禮品盒月餅（電影里是那條被撒了無數(shù)次調(diào)料并且serve了兩批顧客的魚），都是符號消費的印證。

    電影里還有兩個我沒有看出來的隱喻。一是，飯店里一位男士給一位女士摘飯店里裝飾用的蘋果，把天花板都扯下來了，隱喻的大概是亞當摘禁果。但這回天遣絲毫不起作用，人們只是驚嚇一下，繼續(xù)無所顧忌的狂歡。第二個隱喻，也許是最重要的一個。就是那個醉醺醺的酒鬼，他看不到所有的符號，他捅破了假象，他貌似迷糊，實則最清醒，由這個人，完成了電影對消費時光的反思。

    這部電影最有意思的是，你不知道你會在哪里看到一處很有意思的細節(jié)，似乎哪里都有導(dǎo)演的特殊意圖。
體會最深的便是現(xiàn)代的消費瘋狂，中國人制造了很多令人匪夷所思的東西，比如黃金周。生產(chǎn)者在這個時候歡天喜地成為消費者，這能否稱作悠閑，我感到懷疑。還有中國當代藝術(shù)的商業(yè)化，一切能夠帶來美元的東西都被符號化，大肆復(fù)制，試圖從中能撈到一些零頭。我對中國當代到底是否有藝術(shù)變得不那么樂觀了，當然這是題外話就不多說了。

    想起蘇格拉底說過的一句話：“我逛遍了雅典的市場，但發(fā)現(xiàn)一無所需?！?/p>這篇影評有劇透