《去年在馬里昂巴德》是一部充滿愛情和懸疑元素的電影。故事以男主人公X和女主人公A之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛為主線，通過現(xiàn)實(shí)與記憶的穿插方式展現(xiàn)出了他們之間無(wú)法割舍的關(guān)系。X對(duì)巴洛克宮殿里的亭臺(tái)樓閣了如指掌，他的記憶中充滿了對(duì)這些景物的深刻描述。這些描述不僅揭示了X內(nèi)心的波瀾起伏，也讓觀眾能夠感受到他對(duì)這些場(chǎng)景的情感共鳴。在劇場(chǎng)舞臺(tái)上，戲子們正在演繹著離愁別緒的情節(jié)，這時(shí)X和貴婦A之間發(fā)生了一次長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)視。隨后，舞臺(tái)上響起了歡快的舞曲，X邀請(qǐng)A共舞，兩人在近距離的接觸中表達(dá)了彼此的情感。A覺得X是一個(gè)關(guān)注自己的陌生人，但X卻向她講述了他們?nèi)ツ臧l(fā)生的一段鮮為人知的故事。故事中還穿插了X與A的丈夫M之間的游戲?qū)Q場(chǎng)景，增添了懸疑的色彩?！度ツ暝隈R里昂巴德》以其獨(dú)特的敘事方式和精彩的演繹，給觀眾帶來了一場(chǎng)令人難忘的影視盛宴。這部電影不僅讓人們思考愛情和記憶之間的關(guān)系，也展現(xiàn)了人性中復(fù)雜而深刻的一面。觀眾們?cè)谛蕾p電影的同時(shí)，也沉浸在了劇情的迷人魅力中。

《去年在馬里昂巴德》是導(dǎo)演阿倫雷乃（ALAIN RESNAIS）觀念中的作品，之所以這樣說，是因?yàn)樽鳛橛^眾，無(wú)法在實(shí)踐中去體驗(yàn)和感受影片的情感氛圍，它以想像時(shí)空作為創(chuàng)作背景，我們難以斷定影片中敘述的事情是否真實(shí)存在，也許有過，也許從未發(fā)生，它并非發(fā)生在鏡頭底下，而僅僅是導(dǎo)演印象的產(chǎn)物，這顛覆了光影在傳統(tǒng)電影美學(xué)中的形象和地位，鏡頭也許不止于紀(jì)錄的功能，它甚至可以呈現(xiàn)幻想中的視覺產(chǎn)物，而《去年在馬里昂巴德》正是以迷宮式的空間，迷一樣的時(shí)光流逝，迷一般神秘的事件和話語(yǔ)，主要以非物質(zhì)的視覺形式探討精神領(lǐng)域的，純粹心靈上的感悟。在我看來，這是一部推崇情感，輕視理性的影片。法國(guó)新浪潮左岸派的導(dǎo)演們受超現(xiàn)實(shí)主義影響較深，創(chuàng)作者們汲取文學(xué)中的自由意向，往往在虛幻的意識(shí)與真切的現(xiàn)實(shí)之間糾纏不清，《去年在馬里昂巴德》即為其中的典型。這部影片的編劇是法國(guó)著名作家阿蘭羅布葛里耶（ALAIN BOBBE GRILLET），他認(rèn)為鏡頭比起文字更能描繪人的復(fù)雜多變的內(nèi)心活動(dòng)，更適合時(shí)空的跳動(dòng)，更適合現(xiàn)實(shí)幻覺的交錯(cuò)。這個(gè)觀點(diǎn)和導(dǎo)演阿倫雷乃一拍即合，導(dǎo)演在他第一部劇情長(zhǎng)篇《廣島之戀》（HIROSHIMA MON AMOUR）中即強(qiáng)烈地表現(xiàn)了他對(duì)角色內(nèi)心世界的迷戀。那么鏡頭紀(jì)錄人的內(nèi)心憑借的是什么元素呢？我們從角色的對(duì)話中基本上掌握了一個(gè)故事（STORY），通過對(duì)這個(gè)故事的描述，帶出種種可供揣摩的成分，不妨把臺(tái)詞（WORDS）作為切入點(diǎn)。

敘述者的獨(dú)白表明影片采用的是第一人稱，然而敘述者就是故事中的人物嗎？也許是，也許不是，多處閃現(xiàn)的獨(dú)白有的是來自角色本人的主觀聲音（SUBJECTIVE SOUND），有些卻是聽起來毫無(wú)干連的畫外旁白（VOICE OVER NARRATIVE），兩者不完全重合，這種間隔造成多重?cái)⑹鲋黧w的假象，影片首先在敘事角度就拉上了一層朦朧的或然性，我們難以確認(rèn)第一人稱的敘述者是否在講述他本人的故事，故事本身是模糊的，敘述者的身份同樣模糊，事實(shí)上連故事發(fā)生的地點(diǎn)都模糊不堪，去年他們遇見的地點(diǎn)一定就在馬里昂巴德嗎？也許是，也許不是，“也許它發(fā)生在弗德里克斯巴，發(fā)生在卡爾斯塔特”。正是這種不確定、無(wú)定型的藝術(shù)效果，將導(dǎo)演關(guān)注人類思維的旨趣表露得詳實(shí)無(wú)遺。

臺(tái)詞占了影片絕大部分的篇幅，這些臺(tái)詞可以歸納為交談的部分和角色的內(nèi)心獨(dú)白部分，從男人對(duì)女人的侵略式交談?wù)Z言中浮現(xiàn)出一個(gè)迷一樣的故事，這名男子是不是真的在一年前在旅館里遇見過這名女子？這個(gè)故事是在語(yǔ)言里誕生的，它跳不出人的意識(shí)和心理活動(dòng)的約束，它只能在虛構(gòu)的環(huán)境里面合乎邏輯，語(yǔ)言無(wú)法確立這個(gè)故事，語(yǔ)言無(wú)法創(chuàng)造存在的事實(shí)，一系列對(duì)當(dāng)時(shí)情景的描繪可以是試探，可以是誘導(dǎo)，可以是心理布局，也可以是語(yǔ)言催眼，甚至可以是一種精神強(qiáng)迫，女人在這種語(yǔ)言的強(qiáng)制入侵之下焦躁恍惚，迷失在語(yǔ)言創(chuàng)造的迷宮里。導(dǎo)演有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言世界的虛無(wú)和不可捉摸的欺騙性，他處理的不僅是對(duì)話中的回憶，他還處理了語(yǔ)言的特征，處理了語(yǔ)言在影片結(jié)構(gòu)中的位置，不得不承認(rèn)，整部電影已經(jīng)被導(dǎo)演打造成一做華麗迷離的語(yǔ)言迷宮，如同故事發(fā)生地所在的那座精雕細(xì)琢的旅館，我們難以在語(yǔ)言的迷宮中找到破解影片玄機(jī)的出口，正因?yàn)檎Z(yǔ)言表述的一切可能都是虛幻的。如同旅館外面的那座奇異的花園，我們難以知道旅館是否有出口通往這座花園，花園也許就是想像的產(chǎn)物，因?yàn)樗偸浅霈F(xiàn)在角色的敘述中，它或許只是一座抽象的花園。

通常臺(tái)詞是當(dāng)前畫面里的臺(tái)詞，這種傳統(tǒng)格式被這部影片打破了，語(yǔ)言和畫面不相匹配而突兀地分離開來，大部分交談的內(nèi)容相映襯的是回憶中的畫面，確切的說那還不一定是回憶，也許僅是虛構(gòu)。在語(yǔ)言的空間里，虛構(gòu)的情節(jié)是可以天馬行空的，關(guān)于他們?nèi)ツ晗嘤鰰r(shí)的場(chǎng)景不停變換，敘述者敘述的卻仍然是同一處場(chǎng)景，他可以任意建立和打破回憶里或虛構(gòu)情節(jié)中的事態(tài)，但聽者卻接受敘述者敘述的情節(jié)，在自己的思維中構(gòu)造一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)雛形，這個(gè)雛形相對(duì)是穩(wěn)定的，在敘述者的語(yǔ)言下不斷填充完善，這是一個(gè)不斷接近真實(shí)的過程。一方捏造回憶或者擅自虛構(gòu)，另一方憑借外來的那些不確定的信息不斷追求真實(shí)，這里頭的虛幻與真實(shí)充滿了變數(shù)，真假難分。從神情和態(tài)度來看，作為敘述者的男人是真誠(chéng)的，而在懷疑與相信之間搖擺的女主角顯得飄忽而缺乏真實(shí)感，但在他們之間想象出來的關(guān)系中，在他們的情感互動(dòng)中，女主角的神態(tài)、性情都異常真實(shí)起來，她活像一個(gè)脫胎于虛擬世界的真實(shí)產(chǎn)物，可以看出，導(dǎo)演完全抽調(diào)了虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的界限，而在語(yǔ)言環(huán)境里作意識(shí)上的表達(dá)。

這時(shí)我們可以說這部影片的敘事載體更多的體現(xiàn)在語(yǔ)言上，這與傳統(tǒng)電影創(chuàng)作理念是不相符的，舊的觀念要求電影與戲劇保持嚴(yán)密的聯(lián)系，電影應(yīng)該與戲劇一樣有明確的貫徹始終的劇情。而這部影片中戲劇性電影元素的缺失造成了它在結(jié)構(gòu)上的晦澀，基本上看不到戲劇性的鏡語(yǔ)，削弱了鏡語(yǔ)在講故事上的作用，鏡頭的敘述功能變成了鏡頭的囈語(yǔ)狀態(tài)，鏡頭表達(dá)的不是事件的發(fā)生順序，而是角色的內(nèi)心世界，它沒有遵循蒙太奇的敘述規(guī)律，而是一種著了魔般的聲影蒙太奇，它讓鏡頭在真實(shí)與虛幻之間來回游蕩，這種現(xiàn)實(shí)與回憶交錯(cuò)重疊的技術(shù)效果，在形式上確實(shí)與讓呂克戈達(dá)爾（JEAN LUCGODARD）那狂亂的跳接（JUMP CUT）手法有相似之處，它們不服務(wù)于一個(gè)完整的故事，它們甚至破壞一個(gè)完整的故事。

“我們不會(huì)改變過去”，影片中反復(fù)出現(xiàn)的臺(tái)詞，而我們看到的故事（如果說有故事的話）恰恰是片中的男人企圖篡改女人的過去，按傳統(tǒng)線形敘事模式（LINEAR STRUCTURE）的話必然會(huì)陷入形式上的困境。影片打破敘事結(jié)構(gòu)的僵局，饒有興趣地用大量閃回及虛實(shí)難辨的鏡像填充結(jié)構(gòu)上的敘事過去（NARRATIVE PAST），吸引人的是，這里的閃回（FLASHBACK）并不能確定就是記憶中當(dāng)時(shí)情景的呈現(xiàn)，它也許是虛構(gòu)的，既然是虛構(gòu)的話，就也許與敘事時(shí)的時(shí)間點(diǎn)重合，它也可能是敘事當(dāng)時(shí)（NARRATIVE PRESENT），這種復(fù)雜、多重的敘事模式極大豐富了電影技巧，導(dǎo)演阿倫雷乃的價(jià)值更多體現(xiàn)在這一點(diǎn)上。

不僅僅是迷幻的文學(xué)語(yǔ)言和精彩的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)時(shí)間概念的迷戀，現(xiàn)實(shí)與回憶的交錯(cuò)，封閉的內(nèi)景與活躍的內(nèi)心世界，雕塑般冷靜的人物形象與暗潮般洶涌的思想情感，看起來矛盾的元素，卻是阿倫雷乃最清晰的氣質(zhì)。
我們從未想使本片妥協(xié)于什么明確的意義，我們永遠(yuǎn)希望它帶著點(diǎn)曖昧，我不明白為什么現(xiàn)實(shí)中復(fù)雜的事物到了銀幕上就清晰起來了。——阿倫雷乃

這篇影評(píng)有劇透