《馬爾科姆與瑪麗》是一部充滿情感和劇情的電影，講述了主人公馬爾科姆和他的女友瑪麗在電影成功之后面臨的考驗。這個故事讓觀眾思考愛情的真諦，以及愛情需要經(jīng)受住時間和困難的考驗才能真正堅不可摧。這部電影揭示了人性的脆弱和堅韌，讓我們意識到愛情并非一帆風(fēng)順，需要我們付出努力和堅持?？偟膩碚f，《馬爾科姆與瑪麗》是一部引人深思的電影，通過展現(xiàn)主角之間的愛情故事，讓觀眾反思和思考自己的感情。

這篇影評可能有劇透

星期五言：“星期五文藝”曾做過一次“語言類電影”的推薦（詳情點擊：光靠說也能撐起一部電影？10 2部經(jīng)典語言類電影推薦），這些電影都有著共同特點：它們的臺詞（相對于動作）占據(jù)了電影大部分時長，對話戲大段出現(xiàn)，場景單一。然而，沒有動作和頻繁變換的場景并不代表沒有故事和戲劇張力，如果我們能進入這些電影的語境狀態(tài)，會發(fā)現(xiàn)它們大多跟類型片一脈相承，都有著建置、沖突、高潮和結(jié)局的結(jié)構(gòu)，普通講故事的手法它們也都有用到。因此，研究語言類電影也是研究故事片的一個重要的不可或缺的環(huán)節(jié)。

我們今天要講的這部2021年上映的《馬爾科姆與瑪麗》更是一部純粹的語言類電影——它全劇106分鐘只有兩個演員，場景設(shè)置也就一棟別墅。至于戲份，幾乎全劇就是在演兩個人對話……如此一部電影，導(dǎo)演到底是如何用單一元素湊夠一部大電影時長的，又是用什么來吸引觀眾的，再者，這種電影的內(nèi)部邏輯和節(jié)奏又是怎樣的，本文就借此片聊聊這些個問題。

這里準(zhǔn)確的說應(yīng)該是“夫妻式”的隱私對話，劇中男女結(jié)沒結(jié)婚不清楚，但至少它們同在一個屋檐下生活，同用一個廁所，彼此間說話沒有任何顧忌。而我們看到的，恰好便是他們卸了妝，回了家，夜深人靜后發(fā)生的幕后事。

除此之外，問題的關(guān)鍵還在于這對夫妻彼此相愛的（至少電影中男女雙方都說過過I Love You的臺詞）。

之所以強調(diào)以上幾點，是想告訴大家：夫妻通常都是床頭吵床尾合的，他們記恨發(fā)火通常不超過三分鐘就會忘掉，正如他們隨時都能又吵一架一樣。這也便是電影能夠維持下去演上它100分鐘的原動力，同時也是兩人對話的“夫妻床頭語境”。

換句話說，如果兩人一吵架其中一個就卷著鋪蓋卷走人了，那這“屋里說”的戲也就沒法演下去了；再者，如果兩人不是在為雞毛蒜皮的事斗嘴，而是像談生意、逢場作戲演宮廷劇，那也就讓觀眾失去了“窺視別人私生活”的樂趣，降低了電影的吸引力。

所以說，要從看這部電影中找到樂趣，首先要進入導(dǎo)演設(shè)置的“語境”，而這個語境便是人家夫妻的私生活、床頭話、幕后戲。

二、故事核心：一部電影引發(fā)的“撕逼大戰(zhàn)”

光是滿足一個“窺視心理”，那絕對留不住觀眾，也騙不了觀眾太長時間，因此，這對夫妻的對話必須還得有一個“故事性”。自然，這個故事得是導(dǎo)演編劇精心設(shè)計出來的，指望夫妻間的隨機吵架可吵不出來。

《馬爾科姆與瑪麗》的故事很簡單也很清晰，籠統(tǒng)的說就是：一部電影引發(fā)的“撕逼大戰(zhàn)”。

具體點說：馬克西姆是個新銳導(dǎo)演，其電影首映后回到家興奮不已，而她的女友則是悶悶不樂，

究其原因原來是電影發(fā)布會上大導(dǎo)演競對自己的女友連句感謝的話都沒有。兩人進而吵起架來，大戲就此開始。

通過兩人爭執(zhí)，我們進一步得知原來這部電影靈感跟馬克西姆女友有關(guān)，原來戲中電影背后故事沒那么簡單。我們繼續(xù)跟著兩人的爭吵得知，女友瑪麗以前有吸毒、戒毒的史，這對情侶之間發(fā)生過很多坎坷。

而這些坎坷被馬克西姆用到了電影中，于是，我們發(fā)現(xiàn)瑪麗不開心的原因也不止缺一個感謝那么簡單，她想要的還有更多，進而，兩人的矛盾繼續(xù)加深，爭吵越發(fā)劇烈，更多的關(guān)于女方、女方的性格和家庭背景展現(xiàn)出來……

大家看出來了嗎，這部看似很實驗，很藝術(shù)化的電影，實則在講故事上用的都是“類型片”的技巧——從搭建故事框架，到設(shè)置懸念、抖包袱一個都不少，它情節(jié)情緒進展的節(jié)奏感也是嚴(yán)格按照商業(yè)片的路子遞進到高潮乃至結(jié)局的。

帶著對這種商業(yè)類型片的套路的認識，我們來進一步看導(dǎo)演編劇是怎樣構(gòu)建角色矛盾沖突與戲劇張力，從而抓住觀眾眼球的。

試想，如果電影里的對話發(fā)生在一個母老虎和一個受氣包身上，那估計兩人吵兩句也就都洗洗睡了。如果發(fā)生在一對賢妻良母和模范丈夫之間，那估計片子會拍的跟《紅色沙漠》一樣悶，大眾也都睡過去了。可這部《馬爾科姆與瑪麗》恰恰相反，劇中的兩個角色一個渾身是刺兒，一個渾身是雷，一個發(fā)起進攻，另一個緩過氣兒來必反攻，誰都不是善茬！

更甚者，兩個人在實力上還勢均力敵，注意，這個勢均力敵包括三方面：知識架構(gòu)上的、精力體力上的以及知己知彼上的。

我們來看電影的故事情節(jié)線：

兩人一回到家，女方就開始給男方擺臉子，以沉默為利劍。男方對此毫不示弱，以打破砂鍋問到底的方式來反擊；

當(dāng)女方直擊男方痛點，說對方“平庸”的時候，對方出門緩了口氣，馬上回頭來揭女方好嫉妒的弱點，可以說雙方的攻擊都是刀刀見血，直命對方要害……

沒錯，兩個人就是在這反反復(fù)復(fù)敵進我退、敵退我進的斗爭中演完這部電影的。

這么一來架吵就有意思了，那簡直就跟“華山論劍”的路子沒什么區(qū)別。導(dǎo)演也便是利用這一點來加強戲劇張力的。

有了以上所說的電影語境、故事性以及戲劇張力，電影也就具備了傳統(tǒng)商業(yè)類型片所具備的元素：開端（建置）、對抗、高潮、結(jié)局。對此，你還能說這部電影晦澀，難看，像“文藝片”？那就有點想當(dāng)然了。

不過，大部分人還是覺得這部電影很藝術(shù)，很實驗，這大概源自這對準(zhǔn)夫妻演繹出來的中產(chǎn)藝術(shù)家式的生活。而在本人看來，那只不過是演技造出來的障眼法罷了。它讓人對電影產(chǎn)生了真實性的幻覺。

而這個障眼法實則體現(xiàn)的僅僅是演員把握角色、駕馭臺詞、適應(yīng)鏡頭的表演基本功罷了。比如說演員會一邊吃著東西一邊演著導(dǎo)演提前設(shè)置好的臺詞，會在說話間不經(jīng)意撓撓頭發(fā)揉揉眼睛，大段臺詞間會流下一滴眼淚，會在看似不經(jīng)意的徘徊走動里迎合攝像機的運動調(diào)度……

要知道這些東西可不實驗，它跟安迪沃霍爾那種實驗片是有本質(zhì)差別的。

我認為電影黑白畫面的運用從某種程度上弱化了“膚色”的概念，從而將焦點轉(zhuǎn)向了兩人的談話內(nèi)容。

而電影的主題當(dāng)然不簡簡單單在一個夫妻關(guān)系和家庭倫理上，更不僅在那些雞毛蒜皮的類似于導(dǎo)演感沒感謝自己的女友，他們愛不愛彼此啦的問題上。它還深層次探討了電影理論乃至電影哲學(xué)上的問題，你比如說電影在過半時，兩人曾就“電影是其真實部分打動觀眾還是詮釋部分打動觀眾”這一點展開過爭吵與辯論——

女方認為：真實是一部電影受歡迎的決定因素，而那些為電影貢獻出真實素材的人才是電影真正的生命力所在。她對導(dǎo)演男友說：我知道這些事我們一起經(jīng)歷過，不同的是，你能把丑陋的東西轉(zhuǎn)化成美麗的東西（指電影），感動別人，可那些丑陋的東西我卻無法擺脫。

男方則說：真實根本不重要，再現(xiàn)現(xiàn)實并不會另（電影的）趣味增加，關(guān)鍵在于（導(dǎo)演）對現(xiàn)實的詮釋。僅僅呈現(xiàn)真實，用鏡頭抄寫對話，那跟油管（youtube，網(wǎng)絡(luò)媒體）沒什么區(qū)別。

我認為這段爭論將電影推向了高潮，同時也流露出了創(chuàng)作者要表達的主題：動機。

這種動機誘導(dǎo)我們?nèi)ニ伎剂四承╇娪袄碚撆c電影哲學(xué)的問題，而非意識形態(tài)上的東西。

這大概也是所有從事電影或者喜歡電影的人需要思考的事情。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)