偷情的女人必須死嗎？?。?/h3>

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這篇影評(píng)可能有劇透

馬丁和他的狗

女主角珍瑪·包法利在電影的一開場(chǎng)就已經(jīng)死掉了。 那珍瑪為什么會(huì)死呢？ 電影以珍瑪?shù)泥従玉R丁的視角，為我們展示了珍瑪?shù)娜松詈箅A段。

馬丁曾經(jīng)做了12年的學(xué)術(shù)型編輯，7年前繼承了家鄉(xiāng)諾曼底的面包房。他從16歲時(shí)就對(duì)小說(shuō)《包法利夫人》著迷，而福樓拜就是在諾曼底完成了他的這部杰作。有一天，一對(duì)來(lái)自倫敦的包法利夫婦住進(jìn)了他家隔壁的房子。妻子珍瑪·包法利像《包法利夫人》里的艾瑪（艾瑪?shù)脑鸈mma，珍瑪?shù)脑鸊emma，相差一個(gè)G）一樣性感迷人，丈夫查理·包法利就像《包法利夫人》中的查理·包法利一樣平庸溫吞。深諳小說(shuō)《包法利夫人》的馬丁的內(nèi)心深處的一潭死水，被撩人的珍瑪攪動(dòng)得波瀾起伏，他迷戀上了珍瑪。馬丁相信，這不是巧合。這一定不是巧合。于是，這個(gè)想入非非的，有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的男主，開始每天觀察珍瑪。。。然后，他發(fā)現(xiàn)，珍瑪竟然真的像《包法利夫人》里的艾瑪一樣出軌了。。。

珍瑪和她的情人布列西尼

《新包法利夫人》還是一個(gè)女人偷情的故事，畢竟觀眾喜歡嘛！但這不是福樓拜式的現(xiàn)實(shí)主義的偷情故事。導(dǎo)演植入了馬丁這個(gè)角色，使得這個(gè)這個(gè)當(dāng)代的偷情故事帶有了現(xiàn)代主義的荒誕色彩。這個(gè)故事的格局很小，就是一個(gè)多管閑事的鄰里齟齪。觀眾通過(guò)馬丁的眼睛，看珍瑪偷情。同時(shí)，觀眾又是在看“馬丁看珍瑪偷情”。兩種視角之間的交錯(cuò)，形成了一種視角的錯(cuò)位，使故事豐滿起來(lái)，也使觀眾的觀影體驗(yàn)充滿愉悅。我們通過(guò)馬丁的視角，得到了偷窺的快感；同時(shí)，我們又以全知視角，審視著馬丁和他性感的鄰居。

脖子上的出軌證據(jù)

當(dāng)馬丁發(fā)現(xiàn)珍瑪真的出軌了，他將珍瑪和她的出軌對(duì)象布列西尼想象成《包法利夫人》里的艾瑪和魯?shù)婪?。而且他相信，這個(gè)布列西尼跟魯?shù)婪蛞粯?，是個(gè)感情騙子，睡了珍瑪后，一定會(huì)拋棄珍瑪?shù)?，然后珍瑪?huì)因此而自殺。馬丁不能得到這個(gè)性感的女人，于是朝著反向發(fā)展，他就像福樓拜期望的讀者一樣，成為道德的衛(wèi)道士。他要阻止二人繼續(xù)發(fā)展下去。于是，他模仿《包法利夫人》里的魯?shù)婪虻淖龇?，以布列西尼的名字給珍瑪寫了一封分手信：因?yàn)槲蚁氡M快逃離，以避免再次見你的欲望。珍瑪，忘了我吧。我們?yōu)槭裁匆嘧R(shí)，你為什么要如此美麗。永別了，永別了。事實(shí)上，作為觀眾，從全知視角來(lái)看，我們知道，珍瑪和艾瑪并不是同一個(gè)人，她們也不會(huì)因?yàn)槎冀小鞍ɡ蛉恕倍鴵碛械南嗤拿\(yùn)。但是馬丁卻固執(zhí)地認(rèn)為珍瑪將重蹈艾瑪?shù)母厕H。于是，珍瑪?shù)墓适潞桶數(shù)墓适轮g的錯(cuò)位，又形成了一種敘事上的張力：珍瑪明明不是艾瑪，馬丁卻一定要把珍瑪當(dāng)做艾瑪。這種張力使得故事越來(lái)越荒誕，也越來(lái)越有趣。我覺得有趣正是國(guó)產(chǎn)電影所缺失的。國(guó)產(chǎn)電影的故事常常既大而無(wú)當(dāng)又了無(wú)樂(lè)趣。很多導(dǎo)演仿佛帶著一種沉重的使命感，一定要代表觀眾書寫時(shí)代，拍攝史詩(shī)，哪怕是一個(gè)女大學(xué)生墮胎的故事，也要影射出一個(gè)時(shí)代的青春。矮馬！無(wú)聊不無(wú)聊？

馬丁的狗做了主人不敢做的，O(∩_∩)O~

既然馬丁一定要把珍瑪當(dāng)做艾瑪，那這個(gè)偷情的女人不死不行啊。故事的結(jié)尾，男人們一起，將珍瑪搞死了。。。額，不是你想的那樣搞死。。。電影中是這樣的：對(duì)珍瑪不聽勸阻感到絕望的馬丁，送了一大塊面包給珍瑪；珍瑪曾經(jīng)的倫敦老情人，想重續(xù)舊情，來(lái)找她；珍瑪決定不再偷情，要跟查理·包法利好好過(guò)；查理收到妻子的道歉，打車回諾曼底。

沒有這個(gè)對(duì)白，所有人都會(huì)跟查理一樣誤解的

然后。。。珍瑪吃了馬丁的面包，噎住了，倫敦老情人用“海姆立克急救法”施救，不明真相的查理正好回家看到這個(gè)很污的場(chǎng)面，兩個(gè)男人打成一團(tuán)，珍瑪就這樣因?yàn)闆]有得到及時(shí)救治，被一塊面包活活噎死了。。。偷情的女人必須死嗎（我真的不是標(biāo)題黨）？答案是必須死！電影中的偽道德衛(wèi)士馬丁阻止珍瑪偷情的計(jì)劃失敗了，但導(dǎo)演還是將珍瑪置于了必死之地，而且讓她死得荒誕又好笑。福樓拜希望《包法利夫人》是警世的，讓那些不安份的女性以艾瑪?shù)乃劳鰹殍b。他在給朋友的信中談《包法利夫人》，“這本小說(shuō)，含有一種明顯的教訓(xùn)，如果母親不允許她的女兒讀，我想，丈夫拿給他們的夫人讀，總該不壞吧?！边@是直男的視角。那法國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演安妮·芳婷為什么要讓珍瑪死呢？作為女性，她對(duì)《包法利夫人》的改編恰好與福樓拜針鋒相對(duì)。陷入愛情的女人何罪之有？她像是在詰問(wèn)福樓拜。難道不是男人們，結(jié)束了艾瑪和珍瑪們的美麗人生嗎？她將批判的矛頭對(duì)準(zhǔn)了這群虛偽的男人們：無(wú)論是丈夫查理、情人布列西尼、倫敦老情人，還是馬丁，沒有一個(gè)人真正關(guān)心珍瑪，真正在乎珍瑪?shù)膬?nèi)心世界。這是女性的悲劇，更是男人的悲哀。作為男性觀眾，看到最后，有一種被當(dāng)頭棒喝的感覺：女性不可辜負(fù)，何況還是那么sexy的！O(∩_∩)O~最后，我還想說(shuō)的是，將名著改編成電影，是為了讓名著更有當(dāng)代性，而不僅僅像我們常干的那樣僅僅是解構(gòu)和惡搞，不是嗎？

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