這篇影評(píng)可能有劇透

先聲明下：本評(píng)論僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，也只針對(duì)電影本身。

印象沒(méi)錯(cuò)的話(huà)，片子至少在北電畢聯(lián)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、ISFVF看過(guò)2、3遍。看完第一遍就覺(jué)得很憤怒，這種憤怒源于對(duì)片子技術(shù)制作粗糙和敘事邏輯混亂的不滿(mǎn)。

首先說(shuō)技術(shù)上：

1.聲音。影片的聲音制作十分粗糙，所有室內(nèi)對(duì)白的混響都非常怪異，女主對(duì)白的聲場(chǎng)更是明顯讓人不適，特別當(dāng)與其他電影對(duì)比放映時(shí)，更是能放大這種技術(shù)缺點(diǎn)。而且影片對(duì)白量很大，這種技術(shù)瑕疵已經(jīng)無(wú)法忽視。另外，從畢聯(lián)放映到ISFVF放映，中間差不多隔了半年時(shí)間。如果第一次放映時(shí)制作未完成，中間半年時(shí)間足夠做ADR和擬音了，然而在ISFVF看到時(shí)竟然毫無(wú)變化。（我到底在期待什么？）

2.布景。這部影片的絕大多數(shù)場(chǎng)景都發(fā)生在一個(gè)所謂非常豪華（至少非常精致）的室內(nèi)。而這樣關(guān)鍵的場(chǎng)景不但在影片中看起來(lái)平平無(wú)奇，甚至還達(dá)不到一間普通自如租房的裝修水準(zhǔn)。作為一部現(xiàn)實(shí)主義電影，這種關(guān)鍵場(chǎng)景布景的失誤會(huì)直接影響敘事的可信度。

其次是生活常識(shí)錯(cuò)誤。作為一部現(xiàn)實(shí)主義影片，片中卻充斥著大量的生活常識(shí)性錯(cuò)誤，真的令人難以接受：

1.“床太軟了”作為本片核心概念本身就是錯(cuò)誤的。導(dǎo)演用”一個(gè)非常柔軟的床墊“來(lái)形容住所的高級(jí)，但是任何一個(gè)有基本生活常識(shí)的人都知道——床墊從來(lái)都不是越軟越好。我想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演，自己買(mǎi)過(guò)高級(jí)床墊嗎？床墊的支撐感對(duì)脊柱健康十分重要，而太軟的床墊一般都是比較低檔的垃圾床墊。如果是一個(gè)電影中普通的細(xì)節(jié)錯(cuò)誤也就罷了，但是“床墊軟”作為核心概念卻犯了常識(shí)性錯(cuò)誤，是不能饒恕的。

2.我還想問(wèn)問(wèn)：任何一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的房產(chǎn)中介會(huì)讓自己的女朋友跟自己住一個(gè)剛裝修完的甲醛房嗎？片頭剛裝修完的房子，男主出于善良原因阻止了孕婦租客入住，卻反手留給自己跟女朋友??？這符合邏輯嗎？你見(jiàn)過(guò)哪個(gè)房產(chǎn)中介自己住甲醛房的？

3.另外，考研需要花多少錢(qián)？200塊的報(bào)名費(fèi)嗎？片中不斷出現(xiàn)類(lèi)似“這筆錢(qián)是留給你考研用的”之類(lèi)的臺(tái)詞，讓人看了心里直添堵?？佳械降仔枰裁村X(qián)呢？200元的報(bào)名費(fèi)付不起嗎？我跟身邊的人考北電的碩士都沒(méi)有花一分錢(qián)，考研好好復(fù)習(xí)就行了啊，花錢(qián)干什么呢？完全搞不懂“考研花錢(qián)”的邏輯到底是什么。

4.最后，片中房東突然心血來(lái)潮收回房子改做民宿的操作簡(jiǎn)直莫名其妙——房東這個(gè)角色的算賬方式更是讓人啼笑皆非：一套房子，一個(gè)月租金8k，做民宿一天800（實(shí)際上在北京800一晚民宿可以住非常豪華的景區(qū)房，隨便打開(kāi)任何一個(gè)類(lèi)似“愛(ài)彼迎”和“美團(tuán)”這樣的軟件都能查出價(jià)格）。所以就突然去做民宿了？民宿收益如果真是長(zhǎng)租的三倍，北京的房東們不都去做民宿了？做民宿能每天都租出去嗎？你有營(yíng)業(yè)執(zhí)照嗎？民宿短租每天租客來(lái)來(lái)往往，單套房子的衛(wèi)生和管理誰(shuí)來(lái)做？這些管理費(fèi)用、時(shí)間成本都不考慮的嗎？

最后是關(guān)于影片本身問(wèn)題：

1.劇作方面，片中男主的的戲劇性目標(biāo)非常不明確——最開(kāi)始是想考研，然后就莫名其妙就變成傾家蕩產(chǎn)也要給女朋友換個(gè)新房子了。甚至女朋友已經(jīng)明確反對(duì)租這么貴的房子，還是一意孤行。強(qiáng)行制造困境。

2.視聽(tīng)方面，影片大量穿插廣播新聞的旁白營(yíng)造焦慮氛圍，而這幾乎是最低級(jí)的方式。賈樟柯很多年前的電影（《三峽好人》、《山河故人》等比比皆是）中都會(huì)使用電視機(jī)、收音機(jī)這種有源聲音幫助敘事，很多現(xiàn)實(shí)主義電影也常使用有源聲音。而在影片中直接硬加無(wú)聲源的旁白幫助敘事、營(yíng)造氛圍的手段非常低級(jí)。

3.表演方面，男主演技略顯單薄和稚嫩暫且不提。印象深刻的是男主在片中有一個(gè)習(xí)慣動(dòng)作：焦慮時(shí)會(huì)把眼鏡摘下來(lái)掛在腦后反向戴，而這個(gè)動(dòng)作絕對(duì)是導(dǎo)演設(shè)計(jì)或允許的，顯得非常僵硬和尷尬，現(xiàn)實(shí)生活中很少見(jiàn)一個(gè)真正近視的人會(huì)焦急時(shí)摘下眼鏡并且反過(guò)來(lái)戴，很明顯是強(qiáng)行設(shè)計(jì)的表演動(dòng)作，來(lái)所謂表現(xiàn)“心理活動(dòng)的外化”。

4.結(jié)構(gòu)方面，因?yàn)檎麄€(gè)影片的敘事結(jié)構(gòu)非常古怪和松散，導(dǎo)致很多場(chǎng)景的連接很生硬，只能使用配樂(lè)和空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，非常之僵硬。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材、關(guān)注社會(huì)生活且具有一定批判性的電影。片中出現(xiàn)大量的常識(shí)性錯(cuò)誤，直接讓人對(duì)影片人物困境和故事邏輯產(chǎn)生質(zhì)疑，且電影語(yǔ)言非常陳舊，看完讓人覺(jué)得十分憤懣，不吐不快。