《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》劇情介紹
《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》是由拉斯·霍爾斯道姆,喬·莊斯頓執(zhí)導(dǎo)，阿什利·鮑威爾,湯姆·麥卡錫,E·T·A·霍夫曼編劇，麥肯吉·弗依,摩根·弗里曼,凱拉·奈等明星主演的奇幻,電影。
胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)的故事以克拉拉為主角，講述了她在一個(gè)神秘的平行世界中的冒險(xiǎn)故事。故事中，克拉拉的母親離開了她，留下了一個(gè)裝有無價(jià)之寶的盒子。克拉拉的教父德羅賽爾梅耶幫助她找到了盒子的鑰匙，但當(dāng)她打開盒子時(shí)，她被傳送到了一個(gè)由四個(gè)國(guó)王統(tǒng)治的魔法世界。在這個(gè)平行世界中，克拉拉發(fā)現(xiàn)自己的鑰匙被最邪惡的國(guó)王姜母女王奪走了。為了奪回鑰匙并拯救這個(gè)世界，克拉拉結(jié)識(shí)了一些善良的朋友，并與他們一起合作。他們共同面對(duì)各種挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，努力粉碎姜母女王的統(tǒng)治和野心。在這個(gè)冒險(xiǎn)的過程中，克拉拉不僅學(xué)會(huì)了勇敢和堅(jiān)持不懈，還發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心的力量和成長(zhǎng)。她通過與朋友們的合作和支持，克服了各種困難，最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)是一個(gè)充滿魔幻和驚險(xiǎn)的故事，它向觀眾傳遞了勇氣、友情和家庭的重要性。故事中的克拉拉展示了一個(gè)小女孩勇敢面對(duì)困難、追尋母愛的成長(zhǎng)之旅。這個(gè)故事給人們帶來了無盡的驚喜和刺激，同時(shí)也鼓勵(lì)人們相信只要心懷希望和堅(jiān)持追求，就能夠戰(zhàn)勝一切困難，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。
《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》別名：胡桃夾子(港) 胡桃鉗與奇幻四國(guó)(臺(tái)) 胡桃夾子真人版，于2018-11-02上映，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共99分鐘，總集數(shù)1集，語言對(duì)白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分5.9分，評(píng)分人數(shù)90104人。
《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》演員表
馬修·麥克費(fèi)登
職業(yè)： 演員
馬修·麥克菲迪恩（Matthew Macfadyen）出生于英國(guó)，長(zhǎng)相斯文謙和。母親雖是位女演員兼戲劇教師，馬修出道卻很晚。25歲時(shí)他開始...更多
米蘭達(dá)·哈特
職業(yè)： 演員、編劇、制作人
Miranda Katharine Hart Dyke, known professionally as Miranda Hart[2] ...更多
《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》評(píng)論
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《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》影評(píng)
從《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》淺談歐洲古典服裝史?。?/h3>《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》是一部充滿奇幻和冒險(xiǎn)元素的電影。故事講述了主人公克拉拉的冒險(xiǎn)旅程，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的鑰匙，這把鑰匙將她傳送到了一個(gè)神奇的平行世界。在這個(gè)世界里，克拉拉遇到了四個(gè)統(tǒng)治各自王國(guó)的國(guó)王，他們各自擁有獨(dú)特的能力和特點(diǎn)。然而，這個(gè)世界也受到了邪惡的姜母女王的威脅，她想要奪取鑰匙的力量來統(tǒng)治整個(gè)世界。為了保護(hù)這個(gè)世界，克拉拉必須與她的朋友們一起戰(zhàn)斗，打敗姜母女王，恢復(fù)世界的和平與秩序。在這個(gè)冒險(xiǎn)的過程中，克拉拉也逐漸成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了勇敢和堅(jiān)持不懈?！逗見A子和四個(gè)王國(guó)》通過精彩的故事情節(jié)和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景，向觀眾展示了友誼、勇氣和團(tuán)結(jié)的重要性。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是對(duì)于家庭、友情和愛的思考和探索。觀眾們將被帶入一個(gè)充滿奇幻和冒險(xiǎn)的世界，與克拉拉一同經(jīng)歷成長(zhǎng)和冒險(xiǎn)的旅程。
暫且不談劇情，從服道上看非常精致！而從原版童話故事和電影女主服飾可以看出所在背景是19世紀(jì)下葉
這是女主和兄妹父親一起去參加圣誕舞會(huì)穿的晚禮服，具有典型的巴斯?fàn)柺饺癸L(fēng)格
巴斯?fàn)柺饺癸L(fēng)格，最大的元素就是裙撐集中在后臀而到了胡桃夾子的王國(guó)里，導(dǎo)演就把王國(guó)的時(shí)代進(jìn)行了一種架空化，從18世紀(jì)洛可可時(shí)期到19世紀(jì)末所有的都出現(xiàn)了一遍
克里諾林式
克里諾林式 帝政風(fēng)格
從這些可以看出，凱拉奈特莉演的糖果仙子穿的是屬于19世紀(jì)中下葉歐洲流行起來的克里諾林式裙！這個(gè)和前面提到的巴斯?fàn)柸故峭粋€(gè)法國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，特點(diǎn)就在于非常膨大，像個(gè)巨大的傘或鳥籠！從劇照可以看出kk穿的是克里諾林式裙，而女主成為公主殿下后則穿的是19世紀(jì)上半葉流行的帝政風(fēng)格！也就是拿破侖時(shí)期的女性服飾，而帝政風(fēng)格最大的特點(diǎn)是沒有裙撐！結(jié)構(gòu)上比較像古羅馬時(shí)期女性服飾，成為了15~19世紀(jì)400多年來女性唯一一個(gè)暫時(shí)放下了裙撐的時(shí)期
洛可可式
洛可可式從四大王國(guó)的國(guó)民服飾可以看出，導(dǎo)演把王國(guó)子民的服飾定位在了18世紀(jì)華麗麗的洛可可時(shí)期！旅游典型的洛可可式風(fēng)格的鐘罩型裙撐，背后的流蘇，巨大白色的假發(fā)以及男士5分褲 即膝長(zhǎng)襪
縱觀近年來翻拍的童話故事，我發(fā)現(xiàn)很多導(dǎo)演都喜歡把童話故事放在一個(gè)相對(duì)架空的背景，不僅僅是政治正確的膚色演員，更能夠從服飾中看出來，比如《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，《白雪公主之魔鏡魔鏡》，《灰姑娘》《胡桃夾子和四大王國(guó)3》《白雪公主和獵人》《獵神》《美女和野獸》等，其中《白雪公主和獵人》《獵神》和《灰姑娘》的定位比較明確，前者1-2部的服飾，色調(diào)，建筑風(fēng)格明顯的中世紀(jì)哥特風(fēng)！后者的服飾主要是19世紀(jì)中期克里諾林式裙(雖然電影里凱特布蘭切特演的后媽的服飾太過于19世紀(jì)下葉的巴斯?fàn)柺斤L(fēng)了)，。。而其他的像《魔鏡魔鏡》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》則相對(duì)來說更加混合
《白雪公主和獵人》《獵神冬日之戰(zhàn)》
很濃郁的中世紀(jì)哥特風(fēng) 拜占庭風(fēng)
艾米麗扮演的冰女王，有裙撐，文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格
束胸，無裙撐，大領(lǐng)口
大領(lǐng)口，有束胸，有裙撐，泡泡袖 拜占庭風(fēng)格的裝飾
大領(lǐng)口 哥特風(fēng)總體來說《白雪公主與獵人》主體偏哥特風(fēng)，趨向文藝復(fù)興早期風(fēng)格
《灰姑娘》
后媽是巴斯?fàn)柺饺?，兩個(gè)親女兒是克里諾林裙
仙女教母是濃郁的巴洛克式長(zhǎng)裙！拉夫花領(lǐng)作為17世紀(jì)巴洛克最明顯的特征之一
灰姑娘的裙子，。，克里諾林式裙
導(dǎo)演給后媽的服飾設(shè)計(jì)的太fashion了，以巴斯?fàn)柺綖橹饕L(fēng)格，以上世紀(jì)的女士簡(jiǎn)練風(fēng)格襯衣為主，發(fā)型也比較偏向20世紀(jì)上葉一戰(zhàn)前后的風(fēng)格
《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》是一部充滿奇幻和冒險(xiǎn)元素的電影。故事講述了主人公克拉拉的冒險(xiǎn)旅程，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的鑰匙，這把鑰匙將她傳送到了一個(gè)神奇的平行世界。在這個(gè)世界里，克拉拉遇到了四個(gè)統(tǒng)治各自王國(guó)的國(guó)王，他們各自擁有獨(dú)特的能力和特點(diǎn)。然而，這個(gè)世界也受到了邪惡的姜母女王的威脅，她想要奪取鑰匙的力量來統(tǒng)治整個(gè)世界。為了保護(hù)這個(gè)世界，克拉拉必須與她的朋友們一起戰(zhàn)斗，打敗姜母女王，恢復(fù)世界的和平與秩序。在這個(gè)冒險(xiǎn)的過程中，克拉拉也逐漸成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了勇敢和堅(jiān)持不懈?！逗見A子和四個(gè)王國(guó)》通過精彩的故事情節(jié)和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)景，向觀眾展示了友誼、勇氣和團(tuán)結(jié)的重要性。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是對(duì)于家庭、友情和愛的思考和探索。觀眾們將被帶入一個(gè)充滿奇幻和冒險(xiǎn)的世界，與克拉拉一同經(jīng)歷成長(zhǎng)和冒險(xiǎn)的旅程。
暫且不談劇情，從服道上看非常精致！而從原版童話故事和電影女主服飾可以看出所在背景是19世紀(jì)下葉
而到了胡桃夾子的王國(guó)里，導(dǎo)演就把王國(guó)的時(shí)代進(jìn)行了一種架空化，從18世紀(jì)洛可可時(shí)期到19世紀(jì)末所有的都出現(xiàn)了一遍
從劇照可以看出kk穿的是克里諾林式裙，而女主成為公主殿下后則穿的是19世紀(jì)上半葉流行的帝政風(fēng)格！也就是拿破侖時(shí)期的女性服飾，而帝政風(fēng)格最大的特點(diǎn)是沒有裙撐！結(jié)構(gòu)上比較像古羅馬時(shí)期女性服飾，成為了15~19世紀(jì)400多年來女性唯一一個(gè)暫時(shí)放下了裙撐的時(shí)期
從四大王國(guó)的國(guó)民服飾可以看出，導(dǎo)演把王國(guó)子民的服飾定位在了18世紀(jì)華麗麗的洛可可時(shí)期！旅游典型的洛可可式風(fēng)格的鐘罩型裙撐，背后的流蘇，巨大白色的假發(fā)以及男士5分褲 即膝長(zhǎng)襪
縱觀近年來翻拍的童話故事，我發(fā)現(xiàn)很多導(dǎo)演都喜歡把童話故事放在一個(gè)相對(duì)架空的背景，不僅僅是政治正確的膚色演員，更能夠從服飾中看出來，比如《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，《白雪公主之魔鏡魔鏡》，《灰姑娘》《胡桃夾子和四大王國(guó)3》《白雪公主和獵人》《獵神》《美女和野獸》等，其中《白雪公主和獵人》《獵神》和《灰姑娘》的定位比較明確，前者1-2部的服飾，色調(diào)，建筑風(fēng)格明顯的中世紀(jì)哥特風(fēng)！后者的服飾主要是19世紀(jì)中期克里諾林式裙(雖然電影里凱特布蘭切特演的后媽的服飾太過于19世紀(jì)下葉的巴斯?fàn)柺斤L(fēng)了)，。。而其他的像《魔鏡魔鏡》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》則相對(duì)來說更加混合
《白雪公主和獵人》《獵神冬日之戰(zhàn)》
總體來說《白雪公主與獵人》主體偏哥特風(fēng)，趨向文藝復(fù)興早期風(fēng)格
《灰姑娘》
