《親密》是一部關(guān)于兩個13歲男孩之間關(guān)系的電影。他們之間一直有著非常親密的友誼，但是由于同學(xué)們對他們的關(guān)系產(chǎn)生了誤解和猜測，他們不得不分開。然而，當(dāng)一場悲劇發(fā)生時，其中一個男孩不得不面對為什么與他最親密的朋友疏遠(yuǎn)的問題。這部電影通過真實的情感和細(xì)膩的描寫展示了青春期友誼和成長的復(fù)雜性。兩個男孩之間的關(guān)系被真實地描繪出來，他們互相信任和支持，成為了彼此最重要的支持者。然而，當(dāng)他們進(jìn)入中學(xué)后，同學(xué)們開始懷疑和誤解他們的關(guān)系，這使得他們感到困惑和痛苦。在電影中，悲劇成為了兩個男孩關(guān)系的轉(zhuǎn)折點。其中一個男孩被迫面對自己為什么與最親密的朋友疏遠(yuǎn)的問題，他開始反思自己的行為和感受。通過回憶和內(nèi)心的探索，他逐漸理解了自己的真實感受和內(nèi)心的沖突?！队H密》通過細(xì)膩的情感描寫和真實的人物塑造，引發(fā)觀眾對友誼、成長和自我認(rèn)知的思考。這部電影不僅展示了青春期的復(fù)雜性，還觸及了人們對親密關(guān)系和自我認(rèn)同的理解。它向觀眾傳遞了一個重要的信息：在成長的過程中，我們需要勇敢面對自己的感受和內(nèi)心的沖突，才能真正找到自己的真正幸福。

這篇影評可能有劇透

1、您的首部長片《女孩》先是在2018年5月的戛納電影節(jié)上大放異彩，而后又在全球范圍內(nèi)受到熱烈反響，您是什么時候有機(jī)會開始考慮拍攝下一部作品的？

戛納電影節(jié)之后，我?guī)е@部電影巡演了大約18個月。我們在各地放映，多倫多、特柳賴德、東京……該片還代表比利時參選奧斯卡最佳外語長片，所以我在美國待了很長時間。我首次體驗這些，一切都很讓人激動，我受寵若驚。在那段時間里，我經(jīng)歷了所有的情緒高潮和低谷。當(dāng)我開始要繼續(xù)做新項目的時候，我必須忘記這部電影，把那部分的我自己留在過去。

當(dāng)我終于回到家里，坐在一張空白的紙面前時，這是一個相當(dāng)大的沖擊。我必須想出一個主題，我得以同樣的熱情程度去談?wù)撍⒁阅撤N方式延續(xù)我在《女孩》中開始的工作。我是通過我母親發(fā)現(xiàn)電影的，她很喜歡電影《泰坦尼克號》，也非常支持我后來的電影學(xué)習(xí)。沒過多久，我就意識到我想制作那種很親密、私人（intimate, personal）的電影。我想嘗試探索那些在曾經(jīng)讓我在童年和青少年時期感到不安的東西。在《女孩》中，我的意圖是探討個人的身份認(rèn)知，在一個被社會規(guī)范、各種標(biāo)簽束縛的社會中做自己有多么困難?！杜ⅰ芬彩且徊縫hysical film，關(guān)注的是外部世界和內(nèi)心世界的斗爭，我想繼續(xù)探索身份認(rèn)知，以及你如何被他人、被某個群體所感知。最重要的是，我想一個非常私人的故事主題。

2、在《親密》中講述這個關(guān)于友誼的故事，您的靈感來自哪里？

我先是探索了幾個想法，但我有點迷茫。有一天我重新回到村里的舊小學(xué)，以前上學(xué)的經(jīng)歷和記憶涌上心頭。在那個時候，要做一個真實的、不受約束的自己真的很困難。男孩們的行為是一個樣子，女孩們的行為又是另一副樣子，我覺得自己不屬于任何一個群體。我開始對自己的友誼關(guān)系感到緊張，特別是與男孩的友誼，因為我身上有女性的柔弱氣質(zhì)（effeminate），所以很多人取笑我。在這種設(shè)定之下，我與另一個男孩之間的親密關(guān)系，只是更進(jìn)一步證實了他們對我性取向的假設(shè)。重回學(xué)校見到了我以前的一位老師，也就是現(xiàn)在的校長，這位老師一看到我就落淚了。同學(xué)聚會的時候大家都很多愁善感，我們談?wù)摰倪^往回憶并不都是快樂的。因為即使在如今，我仍然在消化小學(xué)和中學(xué)的痛苦歲月。因此，我試圖寫下這些情緒，從我自己的角度表達(dá)一些關(guān)于那個世界的東西。

我在紙上寫下了幾個詞：友誼、親密關(guān)系、恐懼、陽剛之氣（masculinity）……而《親密》就這樣出現(xiàn)了。然后，在與Angelo Tijssens（我在《女孩》中的寫作伙伴）的交談中，劇本開始逐漸成形

3、您從一開始就計劃寫一個悲劇故事嗎？

沒有，那是后來的事。我的意圖是拍一部電影，向那些失去聯(lián)系的舊友們致敬，這是我自己造成的，因為我當(dāng)時刻意和他們保持了距離，感覺好像我背叛了他們。那是一個混亂的時期，我那時以為疏遠(yuǎn)他們是最好的選擇。此外，我想談?wù)勈ピ?jīng)親密的人是什么感覺，以及我們與所愛的人相處有多么重要。這個故事基于一段親密關(guān)系的破裂，以及隨之而來的責(zé)任感和內(nèi)疚感。在某些方面，它是步入青春期的開始。我試圖展現(xiàn)這種我們都曾背負(fù)過的沉重負(fù)擔(dān)——我們覺得應(yīng)該對某件事情負(fù)責(zé)，但又無法開口談?wù)撍?。主人公Léo失去了一份曾經(jīng)無比親密的友誼，這種失去很大程度上決定了他的自我身份認(rèn)同；我就是想在銀幕上展現(xiàn)，到底是什么讓他心碎。

4、您是如何塑造《親密》中的兩個男孩角色的？

我覺得在某種程度上，我既是Léo也是Rémi。每個角色都有我的一部分。我們先是確定了演員的年齡，在童年和青春期之間的一個非常精確的時刻：中學(xué)的開始，關(guān)于性、身體變化、一個人與世界的關(guān)系以及這些認(rèn)知的變化。

心理學(xué)家Niobe Way在《Deep Secrets》一書中，研究了100個13至18歲的男孩，這些是我靈感的來源之一。13歲的男孩們談起他們的朋友，就好像他們是自己全世界最愛的人，他們可以互相傾吐心聲，敞開心扉。作者每年都會與這些男孩見面，她觀察到：隨著時間推移，男孩們越來越難跟他們的男性朋友聊起親密關(guān)系。這本書幫我認(rèn)識到，我并不是唯一一個在成長過程中與親密友誼作斗爭的同性戀男孩。

關(guān)于主角Léo，他非常害怕別人把他和Rémi的友誼和性聯(lián)系在一起。盡管Rémi也在面對同樣的成見，但他并不在意，也沒有做任何事情來改變自己。Léo對他非常重要，他深愛著Léo，所以不理解他態(tài)度的改變。這兩個人物身上都有我的影子，但我看待事物的方式更像Léo。另一方面，Rémi代表了那些試圖保持自我的人。

5、就場面調(diào)度和視覺美學(xué)而言，《女孩》和《親密》之間有一種延續(xù)性，您的電影似乎總是有一種律動感，這是否意味您把肢體和動作視為自己電影作品的核心？

是的，我想是的。我在學(xué)習(xí)電影的時候就意識到了這一點。當(dāng)其他同學(xué)在做電影制作方面的實習(xí)時，我在編舞家那里做實習(xí)。如果讓我說實話，我可能并不想成為一名導(dǎo)演，我的理想是成為一名舞蹈家。但我在13歲時放棄了這個夢想，因為我感到很羞愧。以前跳舞的時候，我覺得被人評頭論足，我內(nèi)心不夠強(qiáng)，沒法無視別人的看法。然而，當(dāng)我在跳舞時，我可以表達(dá)自己，做真正的自己。

這段經(jīng)歷幾乎給我留下了身體上的創(chuàng)傷，盡管如此，我一直與舞蹈世界保持密切聯(lián)系。寫作給了提供了一種新的方式，來引導(dǎo)這種欲望，我意識到用語言來表達(dá)自己遠(yuǎn)比用運動和舞蹈更難。我很重視電影里角色們的肢體動作，就像關(guān)注我自己一樣。這只是我的第二部電影，我也在不斷反思自己，我相信我的電影將把動作、運動作為重要的交流手段。當(dāng)我寫作時，文字常常能夠輕易轉(zhuǎn)化為肢體動作。

在《親密》中，我希望男孩們在床上盡可能地靠近。這些是我們很少能看到的畫面，兩個男孩之間的這種親密關(guān)系對我們來說幾乎是陌生的。還有一個打斗的肢體場面，雙手與雙手的斗爭，這一幕在queer language中具有標(biāo)志性。影片核心要表達(dá)的東西也是極其具有動作性的，是一種內(nèi)在的負(fù)擔(dān)。融入冰上曲棍球的情節(jié)，自然是因為它的陽剛之氣和運動中的殘暴性。在影片的后半部分，冰上曲棍球給了Léo一個戴頭盔的理由，一個能夠把他的臉蓋住的鐵籠子。這套運動裝備很有意思，因為它圍住、蒙住了身體，似乎壓制住了角色的運動。在我看來，肢體運動總是在我寫作的開始就存在。在電影中我也喜歡通過視覺動作，甚至通過聲音來表達(dá)。

6、找到這兩個年輕演員有多難？

可以說是命中注定或是好運氣，在寫完影片的第一個場景后不久，我就在從Antwerp到Ghent的火車上遇到了伊登（飾演Léo）。他正在和他的伙伴們聊天，我可以看出他有一種不可思議的東西，一種敏銳的表現(xiàn)力。我與他交談，并邀請他來試演這個角色。他認(rèn)出了我，因為他和Victor Polster（在《女孩》主演）在同一所舞蹈學(xué)校上學(xué)。在選拔過程中，我們遇到了很多孩子。我們挑選了40個，讓他們成對試演。有些組合很讓人驚喜，但當(dāng)我們看到伊登和古斯塔夫（飾演Rémi）對戲時，我們知道他們之間有一種特殊的聯(lián)系。他們能夠很快知曉場景中的情感流動，又能迅速從中跳脫出來。他們像孩子一樣，但又以成熟的態(tài)度對待他們的角色，這是一個奇妙的搭配。

7、您是如何構(gòu)建起這兩個家庭的，為什么選擇農(nóng)村和花田的環(huán)境？

我來自鄉(xiāng)下的一個小村莊，離Ghent大概20分鐘車程。我長大的世界，就是在田野中奔跑?；▓@是基于村里的一個農(nóng)場。我覺得花田傳達(dá)出一種脆弱感，與冰上曲棍球的世界形成鮮明對比。Léo的家人在這個五彩繽紛的環(huán)境中工作，是對童年的一種獨特投射，而且這還是一個隨季節(jié)變化的場景。當(dāng)秋天來臨時，花被剪掉，這是一個相當(dāng)暴力的行為，色彩也隨之消失。季節(jié)的變化也在童年的色彩和泥土棕黑色調(diào)之間創(chuàng)造出一個明顯的斷裂點。我很想強(qiáng)調(diào)這種對比，以表達(dá)角色的哀悼過程。冬天過后，花被重新栽種，顏色恢復(fù)，預(yù)示著希望和生命繼續(xù)的跡象。

我們很早就寫好了最后一場戲，因為從一開始，我們就計劃把顏色作為一種美學(xué)表達(dá)。關(guān)于家庭的構(gòu)建和設(shè)計，這一切都源于我在創(chuàng)作過程早期想到的一個畫面：母親和孩子在車?yán)铮⒆訜o法表達(dá)他的感受。這個場景在我的腦海中仍然相當(dāng)模糊，但我知道場景里必須有一定程度的張力。我記得我年輕時看了恐怖片《The Good Son》，麥考利·卡爾金扮演一個有精神病傾向的男孩。這部電影啟發(fā)了我，讓我創(chuàng)造了蘇菲這個角色，她既是Rémi的母親，同時也能被看作是Léo的母親。因為兩個男孩是在她家玩的，她對他們的友誼是知情的，相對而言Léo家長對這份友誼有一定距離感。哥哥這個角色對我個人來說也很有意義，特別是在影片的后半部分。

8、兩位母親都被寫成了相當(dāng)克制的角色，émilie Dequenne和Léa Drucker飾演兩位非常堅強(qiáng)的女性，她們保持著情緒的克制，而當(dāng)悲劇發(fā)生時，我們看到的卻是父親的崩潰。你是如何構(gòu)思這些角色的，尤其是兩位女性演員？

有一個晚餐的場景很關(guān)鍵，我們認(rèn)為其中一位父親在流露出情感失控會很有趣。我看了Léa Drucker在Jusqu'à la garde中的表演，她是一個非常真實的女演員。我在2019年的凱撒獎上見到了她，她給人的感覺是那么親切，那么可愛，同時她又上臺發(fā)表了如此強(qiáng)有力的獲獎演講。我一直很想和她合作，當(dāng)我們選中伊登扮演Léo時，我立即發(fā)現(xiàn)了他們兩人的相似之處，這是我們合作的理想時刻。

émilie Dequenne在她的每一次表演中都非常感人，她能夠完全沉浸在她所扮演的角色中。

在寫劇本的三年時間里，我遇到了很多失去兒子的母親。其中一位母親，我經(jīng)常和她一起散步，她向我傾訴了很多。她寫了一封非常坦誠的信，講述了她兒子去世后自己的感受。這封信描述了她如何被她的責(zé)任感所禁錮，她甚至無法完成哀悼。這與Léo的故事非常相似，有一種清晰的類似情感。在電影中，我們習(xí)慣于看到女性角色在痛苦中哭泣和尖叫，但在這里，一切都被內(nèi)化了。我認(rèn)為這種處理的選擇與那位母親的個人講述有很大聯(lián)系，這也是挖掘émilie所扮演的角色的關(guān)鍵，演員本人非常善于表達(dá)強(qiáng)烈的情感。然而，在整個拍攝過程中，我要求她不要過分流露出任何東西，要把一切都藏起來。我為她的表演感到非常自豪，她在表面之下傳達(dá)了很多東西，但卻沒有陷入過分的悲痛。她在指導(dǎo)演員方面教會了我很多東西，她理解最細(xì)微的差別，是一個很好的演員。她在很年輕的時候就演了電影《Rosetta》，所以她很熟悉年輕演員在片場的感覺，她也幫助指導(dǎo)了我們的年輕演員們。尤其是在指導(dǎo)伊登的戲份方面對我?guī)椭艽?，為此我真的很感謝她。

9、《親密》的攝制團(tuán)隊中有很多熟悉的面孔，他們都和你合作過《女孩》……

我們沿用了上部電影里的合作編劇、攝影指導(dǎo)、剪輯、配樂師、音響師.……我為我們在《女孩》中取得的成就感到自豪，但在制作這部影片時，我感到很不安?！杜ⅰ纺且淮?，我對電影業(yè)一無所知；我從來沒有見過記者們，也沒有向觀眾展示過我的電影，所以幾乎沒有任何壓力。這種感覺就像跳傘：當(dāng)你第一次跳傘的時候，你會直接就跳下去，因為你不知道會發(fā)生什么。但第二次，你會害怕得多，因為你已經(jīng)知道會發(fā)生什么了。這就是為什么對我來說，在第二部電影中被我的“電影家庭”包圍是非常重要的，這是一個我可以充分信任的團(tuán)隊，他們是我生活中的朋友，他們允許我犯錯誤，這些紐帶滋養(yǎng)了我們的合作。

10、這部電影的標(biāo)題“Close”是否意在暗示親密關(guān)系和禁錮兩重含義？

我決定將第一部電影命名為《女孩》，那是因為我覺得必須要做出那樣的聲明。至于“Close”，這是在前文提到的心理書中經(jīng)常出現(xiàn)的一個詞：close friendship。在描述這兩個男孩之間的親密關(guān)系時，這是一個不可避免的詞。正是這種被審視的親密關(guān)系，成為影片中悲劇事件的催化劑。當(dāng)我們失去某人時，我們試圖尋求與已逝之人的親密關(guān)系。我們被現(xiàn)實拋入一種哲學(xué)的痛苦掙扎之中，當(dāng)然，這個詞也很容易讓人聯(lián)想到被禁錮的概念，戴著面具，無法做自己。

最開始我們想為影片取名We Two Boys Together Clinging，來自大衛(wèi)·霍克尼的畫（被譯為“我們兩個男孩膠在一起”），這幅畫靈感來自沃爾特·惠特曼的一首詩，表現(xiàn)兩個男人之間的兄弟情誼。Clingin是一個特別有表現(xiàn)力的詞，表示想要緊緊地與某人相依在一起。

【詩】We Two Boys Together Clinging-沃爾特·惠特曼