周美玲(Zero·Chou),1969年7月24日出生于臺灣省基隆市,中國臺灣女導演、編劇、制片人,畢業(yè)于臺灣國立政治大學哲學系。
1993年,執(zhí)導劇情短片《燈》,該片獲得電影基金會優(yōu)良創(chuàng)作輔導短片,她也因此開始了導演生涯。1998年,執(zhí)導紀錄片《走找布袋戲的老藝師—一代女頭手江賜美》,該片獲得第21屆金穗獎最佳紀錄錄像帶獎。2001年,執(zhí)導的紀錄片《獵人頭祭的故事》獲得第24屆金穗獎最佳紀錄錄像帶獎。2004年,執(zhí)導個人首部長片《艷光四射歌舞團》。2007年,執(zhí)導的劇情電影《刺青》獲得第57屆柏林國際電影節(jié)最佳泰迪熊獎。2008年,執(zhí)導的劇情電影《漂浪青春》入圍第58屆柏林國際電影節(jié)全景單元。2013年,執(zhí)導的愛情電影《花漾》在中國內地上映,并擔任該片的制片人。2017年,自編自導的愛情喜劇電影《偽婚男女》在臺灣上映。
1993年,執(zhí)導劇情短片《燈》,該片獲得電影基金會優(yōu)良創(chuàng)作輔導短片,她也因此開始了導演生涯。1994年,執(zhí)導劇情短片《身體影片》。1995年,擔任紀錄片《單打雙不打》的助理導演,該片由董振良執(zhí)導。
1997年,創(chuàng)作的電影影像書《單打雙不打》獲得金鼎獎年度優(yōu)良圖書獎;同年,擔任紀錄片《X島嶼之兩門相望》的制片人;此外,還執(zhí)導了紀錄片《藝術家和她的女兒》。
1998年,執(zhí)導紀錄片《走找布袋戲的老藝師—一代女頭手江賜美》,該片獲得第21屆金穗獎最佳紀錄錄像帶獎;同年,執(zhí)導紀錄片《遺失在海峽中—烏丘》。1998年,執(zhí)導紀錄片《斷曲—找尋布袋戲后場的老樂師》;隨后,執(zhí)導紀錄片《輻射將至—烏丘》;此外,還擔任了紀錄片《解密831》的助理導演。
1999年,執(zhí)導紀錄片《漂泊的港灣—百年基隆港》,該片獲第22屆金穗獎最佳紀錄錄像帶獎;同年,執(zhí)導紀錄片《師影》。2000年,執(zhí)導紀錄片《鄒族戰(zhàn)祭》;同年,擔任紀錄片《獵人頭祭的故事》的導演。
2001年,創(chuàng)作電影影像書《流離島影》,該書獲得中時開卷年度十大好書;同年,執(zhí)導紀錄片《獵人頭祭的故事》,該片獲得第24屆金穗獎最佳紀錄錄像帶獎;同年,執(zhí)導紀錄片《雪山歷歷》,該片獲得文建會紀錄像帶獎地方文化史紀錄獎。
2002年,執(zhí)導紀錄片《極端寶島》,該片獲得25屆金穗獎最佳紀錄錄像帶獎、第3屆臺灣國際紀錄片雙年展國際競賽類評審團特別獎;同年,執(zhí)導紀錄片《私角落》,該片獲得第4屆臺北電影節(jié)最佳紀錄片獎、第3屆臺灣國際紀錄片雙年展臺灣獎評審團大獎。2003年,執(zhí)導紀錄片《擺渡》。
2004年,執(zhí)導個人首部長片《艷光四射歌舞團》,該片獲得第41屆金馬獎年度最佳臺灣電影獎、韓國亞洲獨立制片影展觀眾票選最佳電影獎。2005年,執(zhí)導劇情電影《黑暗視界》。2006年,擔任劇情電影《單車上路》的制片人,該片由李志薔執(zhí)導。
2007年3月30日,自編自導的劇情電影《刺青》上映,該片獲得第57屆柏林國際電影節(jié)最佳泰迪熊獎、羅馬亞洲電影節(jié)最佳影片獎。
2008年,執(zhí)導由趙逸嵐、房思瑜、白芝穎聯(lián)袂主演的劇情電影《漂浪青春》,該片講述了三個同性戀者各自的感情經歷,入圍第58屆柏林國際電影節(jié)全景單元;同年,執(zhí)導由房思瑜、龐庸之聯(lián)袂主演的劇情電影《麥子不死》。2009年,執(zhí)導由徐貴櫻、姚元浩、陳奕聯(lián)合主演的劇情電影《搏浪》。
2010年,自編自導由炎亞綸、房思瑜合作主演的校園劇《死神少女》,該劇講述了死神少女渡度化12個青少年的故事。2011年,執(zhí)導音樂短片《聽你說》,該片由郁可唯歌唱。2013年9月6日,執(zhí)導的愛情電影《花漾》在中國內地上映,該片由陳意涵、陳妍希、言承旭聯(lián)合主演。
2015年,在紀錄片《我們這樣拍電影》中出鏡。2016年,執(zhí)導由溫升豪、是元介、徐麗雯聯(lián)合主演的恐怖電影《回魂》。2017年,自編自導由鐘瑤、盧婕合作主演的愛情電影《替身》;7月1日,自編自導的愛情喜劇電影《偽婚男女》在臺灣上映,該片由唐振剛、周厚安共同主演。
金穗獎
金馬獎
柏林國際電影節(jié)
其它獎項
周美玲導演的電影從“邊陲”出發(fā),質疑性與權力格局中的主流,其中蘊含著深厚的人文底蘊。她通過對“邊陲”文化、人群不再被視為游離于主流固定形式之外的邊緣現(xiàn)象的思考,使觀眾對“邊陲”人群有了更多的認同感,映射出復雜的人生哲學,盡顯寫實精神之美。她執(zhí)導的劇情片具有濃郁的性別意識,對兩性形象的別樣書寫顯示出了對傳統(tǒng)女性身份的反叛和對男性地位的反思。她的影片肯定女性之間的情義,聚焦女性對親情和戀情的積極追求。她在積極書寫女性形象的同時,也在不同程度上對男性進行了缺失或貶抑的處理,以輔助其對既有的傳統(tǒng)女性形象進行顛覆性刻畫。
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