這篇影評(píng)可能有劇透

#ICA #LFF 倫影節(jié)第二部，電影改編自波蘭作家Bruno Schulz的小說，小說本身就是超現(xiàn)實(shí)主義，影片則是很大成度的達(dá)成了該種表達(dá)，由于BFI之前辦過兄弟倆的影展，所以結(jié)合之前看過的一些他們的作品感受，感覺影片整體是沒有特別大的突破，但是真人現(xiàn)實(shí)與定格動(dòng)畫的結(jié)合還是蠻喜歡的，男主父親去世后進(jìn)入療養(yǎng)院，利用沙展現(xiàn)了時(shí)間的變化，同時(shí)也很好的視覺化了回憶，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)相互交織的過程。影片開場(chǎng)透過眼睛的進(jìn)入，跟隨記憶火車的行駛均結(jié)尾有呼應(yīng)，電影的結(jié)尾展現(xiàn)了男主這個(gè)角色在結(jié)尾無法走出這個(gè)“火車”，選擇了停留，也體現(xiàn)了他無法釋懷的執(zhí)著。

電影在角色設(shè)計(jì)上跟導(dǎo)演前面一些作品類似，不過有些角色總給我中《銹湖》，

視覺上，非常喜歡那種模糊的夢(mèng)幻感。電影中的窺探癖和戀物癖的呈現(xiàn)方式也非常的有趣，透過鎖孔，眼睛，機(jī)器，門縫和攝影機(jī)呈現(xiàn)的偷窺很能代表記憶，而那虛焦和雙爆都是呈現(xiàn)出了不清晰重疊的影像記憶中的模糊感，還有重復(fù)的景別遞進(jìn)呈現(xiàn)，仿佛是努力回憶那印象深刻的細(xì)節(jié)。電影中的遮罩運(yùn)用得太好了，非常喜歡，完全沒有類似畫幅切換的不適。電影中畫面最喜歡的部分有三幕，以沙粒撒到翻頁的書上那一幕非常美，一幕是在攝影機(jī)中的畫面倒置的畫面實(shí)在是炸裂。最后則是局部扭曲的呈現(xiàn)了時(shí)間和空間的不穩(wěn)定。

聽覺上，音效的呈現(xiàn)很不錯(cuò)，不太喜歡是結(jié)尾以一個(gè)相似恢弘的配樂呈現(xiàn)“一直行駛”的火車。