這篇影評(píng)可能有劇透

今年是2025年，卡夫卡的甲蟲(chóng)學(xué)會(huì)了擬人。

達(dá)科塔吻上埃文斯的那瞬間，我突然想起蜘蛛俠和瑪麗所謂的“世紀(jì)之吻”。第二時(shí)間我意識(shí)到，達(dá)科塔沒(méi)有吻埃文斯，原來(lái)是安娜在吻美隊(duì)?！段镔|(zhì)主義者》的女主必須是達(dá)科塔，因?yàn)樗葸^(guò)《五十度灰》；她誕生于物質(zhì)主義漩渦

就這樣，《物質(zhì)主義者》的故事開(kāi)始了，圍繞這兩個(gè)帶著面具的“擬人”。

這是一部完全放棄激情的片子，這句話(huà)有兩種含義：

如果能從小津的一系列電影中得到哪怕一丁點(diǎn)東西，那我們必須同意：愛(ài)情和婚姻無(wú)關(guān)。小津的電影很簡(jiǎn)單：沒(méi)有陷入愛(ài)河，沒(méi)有男女歡愉，只有結(jié)婚，但是沒(méi)有婚禮戲。席琳·宋把愛(ài)情放在婚姻的對(duì)立面，甚至占盡影像便利（濫用音樂(lè)和聲畫(huà)分離）去詛咒婚姻，承托愛(ài)情之可貴，簡(jiǎn)直不可理喻。也許本身認(rèn)可這種價(jià)值觀的人會(huì)真心誠(chéng)意地把這部片當(dāng)作圣經(jīng)看待，但影像只能透露出城市的焦慮和幼稚。就像她讓達(dá)科塔和埃文斯大搖大擺地駕車(chē)前往自然，尋找愛(ài)情，但實(shí)際上他們只是尾隨婚姻公司的卡車(chē)，闖入了別人的婚禮——這輛卡車(chē)載滿(mǎn)了城市的價(jià)值觀，入侵了自然；愛(ài)情和自然本身帶有的啟示時(shí)刻蕩然無(wú)存。

就是這么一部扼殺激情，進(jìn)一步扼殺啟示的作品。

當(dāng)然，席琳·宋的算計(jì)和扼殺不止于此，她計(jì)算著把哪個(gè)角色放在哪，才能最大程度地挑動(dòng)情緒：把她放在強(qiáng)奸犯面前、把他放在人家門(mén)口一晚上。別忘了塞克所說(shuō)的“motion is emotion”——在記錄Motion的motion picture里，限制運(yùn)動(dòng)即是扼殺感情。注意：非你所動(dòng)，便永不挪移的，唯有象棋的棋子——它們不是真人，只是精致的面孔們，以一種非常物質(zhì)主義（膚淺的同義詞）的方式，不斷互相確認(rèn)：身高多少、要求什么、他年薪多少、她年齡多大、我能得到什么?？墒牵瑳](méi)人提出真正重要的問(wèn)題：

于是，讓我們回想一下結(jié)尾，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)這次換了一副面具，這副面具上寫(xiě)的不是A，而是Materialist的M。作為物質(zhì)主義超級(jí)英雄，他給安娜的最終出價(jià)，是自己接下來(lái)一輩子的愛(ài)。他以被動(dòng)的姿態(tài)施行拯救，她接受了，他們接吻——多么浪漫，多么麻痹——卡夫卡的甲蟲(chóng)終究是學(xué)會(huì)了擬人。

遭到議員敲詐時(shí)，麥克回復(fù)：“我的出價(jià)是零。”

對(duì)于這部片，我的出價(jià)也是零。