這篇影評可能有劇透

近日，第十五屆北京國際電影節(jié)評委會媒體見面會舉行，短片單元評委會率先登場，本屆北影節(jié)繼續(xù)將短片單元“RF新血計劃”納入組委會推選體系，這是一項專注學(xué)生導(dǎo)演和青年創(chuàng)作者，挖掘和培養(yǎng)影像作品扶持的計劃。本屆北影節(jié)短片單元由實力派演員、導(dǎo)演、編劇陳建斌擔任評委會主席、四位評委是青年導(dǎo)演崔睿，制片人、演員梁靜，編劇、作家饒雪漫，演員檀健次。他們憑借豐富的行業(yè)經(jīng)驗與專業(yè)的行業(yè)視角，為青年創(chuàng)作者提供精準指導(dǎo)，共同助力優(yōu)質(zhì)作品的孵化與人才成長。第十五屆北京國際電影節(jié)短片單元RF新血計劃作品榮耀揭曉

北影節(jié)期間，我們與本屆評委之一的作家饒雪漫進行了專訪，作為國內(nèi)“文學(xué)影像化”的先行者，饒雪漫發(fā)掘出大批極具潛力的影視明星，她的目光停留在那些真正熱愛表演，并愿意為之付出努力的人，這一獨到的選人標準也為影視行業(yè)輸送了諸多新鮮血液。問及什么樣的文學(xué)作品適合改編成短片？饒雪漫認為，故事性強、人物立體的文學(xué)作品適合改編成短片。在此次參賽作品中，已有一些劇本具備這樣的特質(zhì)，她期待這些作品改編成短片后，能為短片領(lǐng)域帶來新穎的變化。她舉例說《在我離開之前》劇本成熟、人物鮮明、故事有碰撞，期待這類作品改編的短片能帶來新氣象。

專訪正文：

導(dǎo)筒：您多次強調(diào)“保持原著人物特性”是影視化改編的核心，但您也提到編劇工作需要“集體創(chuàng)作”和“團隊協(xié)作”。作為原著作者親自擔任編劇時，如何平衡個人創(chuàng)作理念與導(dǎo)演、制片方的需求？是否曾因堅持原著精神而面臨沖突？

饒雪漫：最早開始進入這個行業(yè)時，沖突很多，經(jīng)常吵架，誰也無法說服誰。后來我懂得了團隊創(chuàng)作和協(xié)作的一些規(guī)則，自己變得專業(yè)之后就會好很多。我現(xiàn)在作為制作和出品方，這方面的矛盾會少一些。我選擇演員都是選自己心目中最合適的，事實證明我很少選錯。我也喜歡用新人導(dǎo)演，新人導(dǎo)演有很多的優(yōu)勢，沒有那么多條條框框，不會被限制。還充滿了創(chuàng)作的激情，但是相對來說，他們可能又缺少一些經(jīng)驗。

導(dǎo)筒：“IP改編是否必須由原作者主導(dǎo)”的行業(yè)爭議，您對“魔改”現(xiàn)象有何看法？

饒雪漫：IP改編要看原作者本身的個性，有些人不愿意主導(dǎo)，覺得寫完就與自己無關(guān)了。像我就比較操心一點。對于魔改，我認為如果改得不好就不要改，自己去寫一個原創(chuàng)作品就好了。

導(dǎo)筒：從《左耳》到《沙漏》，您構(gòu)建了“天一中學(xué)”這一青春宇宙。在影視化過程中，如何將文字中的細膩情感轉(zhuǎn)化為視覺語言？您認為青春文學(xué)IP的影視改編需突破哪些固有框架以吸引新時代觀眾？

饒雪漫：青春文學(xué)本身就有一定的框架，但現(xiàn)在很少有青春文學(xué)的作家了，可能最年輕的也都四五十歲了吧。青春文學(xué)作家對自己作品很執(zhí)著，都自己改、自己弄。但是新的作家出現(xiàn)了斷層，讓他們?nèi)懍F(xiàn)在的年輕人會喜歡的青春片是很難的。而且現(xiàn)在的年輕人也不喜歡這樣的東西了，強迫他們?nèi)ハ矚g，我覺得其實沒有任何的意義。以后肯定會有新的作家出現(xiàn)，只要作家出現(xiàn)了，作品就可以出現(xiàn)。但現(xiàn)在大家也不讀紙質(zhì)書了，都開始刷短視頻了。

導(dǎo)筒：現(xiàn)在不僅文學(xué)出現(xiàn)了斷層，原創(chuàng)影視IP也變得貧瘠，更多的是晉江網(wǎng)文改編

饒雪漫：所以它就變成短劇。

導(dǎo)筒：對于文字轉(zhuǎn)化成影視視頻語言這一工作，您對剛?cè)胄械膭?chuàng)作者有什么建議？在寫作手法或?qū)懽髁?xí)慣上，您對他們有什么建議或期望嗎？

饒雪漫：走下去，這條路上我走了八年到十年。要堅持，如果很聰明，可能四、五年也行。在寫作習(xí)慣上，不要因為要做影視而改變寫作，文字力量是另外一種講述方式。如果希望自己的作品能夠變成影視，可以去了解影視，讓影視遷就文字，或者保持文字的原創(chuàng)性，同時去學(xué)習(xí)影視制作，跟組學(xué)習(xí)，了解轉(zhuǎn)換過程中有哪些障礙，這個過程只能自己完成。

導(dǎo)筒：您對“爽文”“快節(jié)奏敘事”的市場傾向有何看法

饒雪漫：短劇，我有時候很累就會看看，很多短劇都可以不用帶腦子看，可以作為一種放松方式。但是我也發(fā)現(xiàn)它們都差不多，缺少創(chuàng)造性。所以這次我“殺到短劇市場”了，我的短劇《不一樣的她》很快就會開機，我希望做的短劇是有故事、有畫面、有情感、有反轉(zhuǎn)，這對我來說也是一次新挑戰(zhàn)。

導(dǎo)筒：您提到“選角是影視化最難的環(huán)節(jié)”，且更看重演員與角色的“本質(zhì)契合”而非造型修飾。在您馬上要上映的短劇和5月16日要上映的電影《永不失聯(lián)的愛》中，我們注意到你基本都是選用了年輕演員（郭俊辰、孫伊涵、周彥辰、葛鑫怡、丁真），這些新聲代演員他們是如何打動您的呢？

饒雪漫：首先，是作品打動了他們，他們希望參與拍攝。比如丁真，他是一個藏族的青年，這次演戲也是對他的一個挑戰(zhàn)，他也是主動希望有人能給他拍一部戲，也希望能夠通過這個片子來介紹他的家鄉(xiāng)。

郭俊辰在電影中演了一個樂隊的主唱，他之前就是《少年派》里很青春洋溢的形象，很不錯。

然后這次短劇，我們也使用了短劇的頂流，像代高政，同時也有很多實力派演員，許佳琪、洪堯。其次是我這段時間也一直在小紅書上做選角活動，我們也選了一些人來加入我們的拍攝。

導(dǎo)筒：對于素人他們演戲的一個狀態(tài)，因為之前沒有學(xué)過演戲，那你覺得調(diào)教他們會有一些困難嗎？

饒雪漫：這不是我的事，演戲是需要導(dǎo)演來調(diào)教他們。直觀上長得美、符合角色，氣質(zhì)美、長得帥就可以了。對我來說，他們只要跟我的角色很匹配，我覺得問題就不大。

導(dǎo)筒：在IP影視化中，您如何平衡粉絲期待與藝術(shù)創(chuàng)新？有一些劇組會對原著情節(jié)做大量的改變，您覺得這種改變怎么去把控？

饒雪漫：改編作品只要魂兒在就行了。比如我這次的電影《永不失聯(lián)的愛》，就保留了“魂”。不管你處在什么年紀，處在什么樣的地方，你是否還有愛的激情，你是不是還愿意去愛，你傷痕累累之后，你是不是還敢去愛。

我在電影中保留了一段很經(jīng)典的對話，女主說：人要是沒有感情該有多好。男主回答:可是那跟死了有什么區(qū)別？

因為時代不同了，所以沒必要守著過去的一些大家都理解不了的東西。但是過去大家很喜歡的，我還是要把它保留在那兒。我們在電影里面保留了這些經(jīng)典的東西，我就很滿意了。

導(dǎo)筒：您覺得一個好的網(wǎng)文IP如果可以轉(zhuǎn)化影視作品，應(yīng)該具備哪些特征？

饒雪漫：首先它創(chuàng)作的土壤就已經(jīng)很好了。一個小說為什么有很多人看，數(shù)據(jù)好、很多人點評、很多人流淚，那就是最好的證明。

采訪/編輯：謝婷