《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》劇情介紹
《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》是由松重豐執(zhí)導(dǎo)，松重豐編劇，松重豐,內(nèi)田有紀(jì),磯村勇斗,村田雄浩等明星主演的劇情,電影。
從事進(jìn)口雜貨銷售的井之頭五郎（松重豐飾），是個(gè)喜歡在工作之余到處品嘗美饌的老饕。只要肚子一餓，就會(huì)秉持“吃飯皇帝大”的信念，拋下一切直奔周遭的餐廳食堂大快朵頤。他最愛享受用餐時(shí)不被人打擾，細(xì)細(xì)品嘗料理的美好時(shí)光，更愛在內(nèi)心自言自語品評(píng)美食滋味。這回，他接到前女友的女兒——千秋（杏飾）的委托，前往法國拜訪千秋的祖父一郎（鹽見三省飾），并要幫助一郎找出童年時(shí)曾喝過的湯頭食譜。盡管線索相當(dāng)稀少，五郎依舊踏上尋找“究極湯頭”的旅程，足跡遍及法國、韓國、長崎和東京。不過在這趟旅程當(dāng)中，他卻意外卷入到一場(chǎng)更大的風(fēng)暴當(dāng)中。
《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》別名：孤獨(dú)的美食家,孤獨(dú)的美食家,SolitaryGourmet，于2025-04-18上映，制片國家/地區(qū)為日本。時(shí)長共110分鐘，語言對(duì)白日語，該電影評(píng)分8.1分，評(píng)分人數(shù)1001人。
《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》演員表
內(nèi)田有紀(jì)
職業(yè)： 模特,演員,歌手
1975年（昭和50年）生まれ。東京都出身。藤村女子中學(xué)?高等學(xué)校中退。バーニングプロダクション所屬。 女優(yōu)などとして活動(dòng)した後、結(jié)婚に...更多
《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》評(píng)論
《孤獨(dú)的美食家劇場(chǎng)版》影評(píng)
14年了，我們?yōu)楹慰床荒佄謇沙燥?/h3>在追求精彩多變的劇情、立體復(fù)雜的人物的虛構(gòu)作品中，《孤獨(dú)的美食家》是反常規(guī)和反套路的存在。
全劇唯一的固定人物井之頭五郎穿著同樣的衣服（日本男性上班族的非正式工作服——一套深灰色西裝），拿著出土文物般的翻蓋手機(jī)，一遍遍重復(fù)工作— 肚子餓—覓食—進(jìn)食的流程。13年來，五郎的身材妝造幾乎沒有任何變化，劇中也很少刻意強(qiáng)調(diào)櫻花紅葉、時(shí)令菜肴等常被用于提示時(shí)間流逝的元素，這在對(duì)季節(jié)流轉(zhuǎn)極為敏感的日本是非常少見的。然而，面對(duì)這樣相對(duì)扁平的人物、高度重復(fù)的劇情，觀眾不僅不覺得單調(diào)乏味，反倒感到安定，有強(qiáng)烈的被陪伴感。
《孤獨(dú)的美食家》第一季（2012）劇照
《各自孤獨(dú)的美食家》（2024）海報(bào)一定程度上人物、劇情都不變的《孤獨(dú)的美食家》非常像一個(gè)時(shí)間循環(huán)故事，但其核心表達(dá)似乎又與一般的時(shí)間循環(huán)作品截然相反。在《瘋狂星期一》等時(shí)間循環(huán)作品中，不斷循環(huán)的時(shí)間往往被描繪成一種致人止步不前，令人絕望痛苦的噩夢(mèng)，故事的結(jié)局往往是人物意識(shí)到時(shí)間流逝自己才能前進(jìn)，人生才有意義，然后通過努力打破時(shí)間循環(huán)，解開永生的詛咒。
《孤獨(dú)的美食家》和其他多數(shù)時(shí)間循環(huán)作品對(duì)時(shí)間的不同表現(xiàn)似乎正好對(duì)應(yīng)了黃曉丹老師在《九詩心》關(guān)于屈原的一篇中提到環(huán)形時(shí)間和線性時(shí)間的兩種概念。
在神話時(shí)代，人們?nèi)祟愊嘈派喕?，世界有“終極的照管者”，“遵守某種固定的秩序”，因此內(nèi)心十分安穩(wěn)。然而進(jìn)入理性時(shí)代后，我們逐漸意識(shí)到人死不能復(fù)生，失去了對(duì)生老病死的內(nèi)心防御，只能不斷發(fā)明出各種具有超越意義的事物以緩解存在的焦慮。
現(xiàn)代人是存在問題的最新受害者，眾多歷史上曾經(jīng)奏效的意義構(gòu)建方式，如宗教、道德規(guī)訓(xùn)、世俗成功等，都已垮塌失效，我們?cè)俅卧谝饬x的荒野上茫然無措。
更慘的是，盡管我們內(nèi)心深處對(duì)社會(huì)常規(guī)的意義充滿懷疑，卻仍時(shí)常被困在作為社會(huì)人的責(zé)任義務(wù)之中：五郎每次面對(duì)難纏或離譜的客戶，總是百般為難又不好發(fā)作。這些干飯前的小插曲，每個(gè)社畜看了恐怕都會(huì)露出同病相憐的苦笑，也會(huì)在五郎終于結(jié)束工作、感到饑餓的召喚時(shí)與他一同長舒一口氣。
在這樣的時(shí)代，時(shí)間流逝感缺失的《孤獨(dú)的美食家》成為了現(xiàn)代人的神話，為我們?cè)俅翁峁┝艘环江h(huán)形時(shí)間的避風(fēng)港：起碼在每周觀劇的20分鐘里，我們可以放下對(duì)意義的執(zhí)著，和五郎一起對(duì)著眼前的食物腦洞大開，吃出風(fēng)采、吃出花樣，享受片刻“孤高的自由”，微末的切實(shí)快樂，通過適當(dāng)逃避得到有效治愈。
不知不覺模式高度重復(fù)的《孤獨(dú)的美食家》已經(jīng)拍了14年，每年12月31日播出的大晦日（日本除夕）特別篇已經(jīng)成為了日本觀眾的美食春晚、中國觀眾的跨年定番，還衍生出了幾集出差特別篇和每集時(shí)長較短的衍生劇集《孤獨(dú)的美食家～美味卻苦澀……井之頭五郎的災(zāi)難》（2022），是現(xiàn)代電視史上不折不扣的奇跡。
在只要“吃吃老本“（繼續(xù)此前的成功模式），老粉就會(huì)買賬的前提下，主創(chuàng)還做出了改變與創(chuàng)新：2024年的最新一季改名為《各自的孤獨(dú)美食家》，加入了與五郎命運(yùn)短暫交錯(cuò)的其他人物的進(jìn)食體驗(yàn)，也終于出現(xiàn)了女性孤獨(dú)的美食家。在2024年的大晦日特別篇中，孤獨(dú)的美食家甚至不再孤獨(dú)，而是與能登地震的災(zāi)民共同慶祝新年：此舉無疑是創(chuàng)作者在利用這部劇的國民度和影響力為在能登地震中受害的人們加油鼓勁。
《孤獨(dú)的美食家 2024除夕特別篇》劇照
《孤獨(dú)的美食家 2024除夕特別篇》劇照2025年，"孤獨(dú)的美食家宇宙"的首部劇場(chǎng)版因?yàn)樘鞎r(shí)地利人和奇跡般地引進(jìn)中國內(nèi)地（定檔4月18日），給了我們巨大的驚喜。這部劇有極富干飯?zhí)熨x也非常敬業(yè)的資深演員松重豐，反映時(shí)代精神、契合觀眾心理需求的劇情模式和善于思考、敢于改變的主創(chuàng)，定能繼續(xù)長盛不衰。
感謝五郎一年又一年的陪伴，大銀幕見！
在追求精彩多變的劇情、立體復(fù)雜的人物的虛構(gòu)作品中，《孤獨(dú)的美食家》是反常規(guī)和反套路的存在。
全劇唯一的固定人物井之頭五郎穿著同樣的衣服（日本男性上班族的非正式工作服——一套深灰色西裝），拿著出土文物般的翻蓋手機(jī)，一遍遍重復(fù)工作— 肚子餓—覓食—進(jìn)食的流程。13年來，五郎的身材妝造幾乎沒有任何變化，劇中也很少刻意強(qiáng)調(diào)櫻花紅葉、時(shí)令菜肴等常被用于提示時(shí)間流逝的元素，這在對(duì)季節(jié)流轉(zhuǎn)極為敏感的日本是非常少見的。然而，面對(duì)這樣相對(duì)扁平的人物、高度重復(fù)的劇情，觀眾不僅不覺得單調(diào)乏味，反倒感到安定，有強(qiáng)烈的被陪伴感。
一定程度上人物、劇情都不變的《孤獨(dú)的美食家》非常像一個(gè)時(shí)間循環(huán)故事，但其核心表達(dá)似乎又與一般的時(shí)間循環(huán)作品截然相反。在《瘋狂星期一》等時(shí)間循環(huán)作品中，不斷循環(huán)的時(shí)間往往被描繪成一種致人止步不前，令人絕望痛苦的噩夢(mèng)，故事的結(jié)局往往是人物意識(shí)到時(shí)間流逝自己才能前進(jìn)，人生才有意義，然后通過努力打破時(shí)間循環(huán)，解開永生的詛咒。
《孤獨(dú)的美食家》和其他多數(shù)時(shí)間循環(huán)作品對(duì)時(shí)間的不同表現(xiàn)似乎正好對(duì)應(yīng)了黃曉丹老師在《九詩心》關(guān)于屈原的一篇中提到環(huán)形時(shí)間和線性時(shí)間的兩種概念。
在神話時(shí)代，人們?nèi)祟愊嘈派喕?，世界有“終極的照管者”，“遵守某種固定的秩序”，因此內(nèi)心十分安穩(wěn)。然而進(jìn)入理性時(shí)代后，我們逐漸意識(shí)到人死不能復(fù)生，失去了對(duì)生老病死的內(nèi)心防御，只能不斷發(fā)明出各種具有超越意義的事物以緩解存在的焦慮。
現(xiàn)代人是存在問題的最新受害者，眾多歷史上曾經(jīng)奏效的意義構(gòu)建方式，如宗教、道德規(guī)訓(xùn)、世俗成功等，都已垮塌失效，我們?cè)俅卧谝饬x的荒野上茫然無措。
更慘的是，盡管我們內(nèi)心深處對(duì)社會(huì)常規(guī)的意義充滿懷疑，卻仍時(shí)常被困在作為社會(huì)人的責(zé)任義務(wù)之中：五郎每次面對(duì)難纏或離譜的客戶，總是百般為難又不好發(fā)作。這些干飯前的小插曲，每個(gè)社畜看了恐怕都會(huì)露出同病相憐的苦笑，也會(huì)在五郎終于結(jié)束工作、感到饑餓的召喚時(shí)與他一同長舒一口氣。
在這樣的時(shí)代，時(shí)間流逝感缺失的《孤獨(dú)的美食家》成為了現(xiàn)代人的神話，為我們?cè)俅翁峁┝艘环江h(huán)形時(shí)間的避風(fēng)港：起碼在每周觀劇的20分鐘里，我們可以放下對(duì)意義的執(zhí)著，和五郎一起對(duì)著眼前的食物腦洞大開，吃出風(fēng)采、吃出花樣，享受片刻“孤高的自由”，微末的切實(shí)快樂，通過適當(dāng)逃避得到有效治愈。
不知不覺模式高度重復(fù)的《孤獨(dú)的美食家》已經(jīng)拍了14年，每年12月31日播出的大晦日（日本除夕）特別篇已經(jīng)成為了日本觀眾的美食春晚、中國觀眾的跨年定番，還衍生出了幾集出差特別篇和每集時(shí)長較短的衍生劇集《孤獨(dú)的美食家～美味卻苦澀……井之頭五郎的災(zāi)難》（2022），是現(xiàn)代電視史上不折不扣的奇跡。
在只要“吃吃老本“（繼續(xù)此前的成功模式），老粉就會(huì)買賬的前提下，主創(chuàng)還做出了改變與創(chuàng)新：2024年的最新一季改名為《各自的孤獨(dú)美食家》，加入了與五郎命運(yùn)短暫交錯(cuò)的其他人物的進(jìn)食體驗(yàn)，也終于出現(xiàn)了女性孤獨(dú)的美食家。在2024年的大晦日特別篇中，孤獨(dú)的美食家甚至不再孤獨(dú)，而是與能登地震的災(zāi)民共同慶祝新年：此舉無疑是創(chuàng)作者在利用這部劇的國民度和影響力為在能登地震中受害的人們加油鼓勁。
2025年，"孤獨(dú)的美食家宇宙"的首部劇場(chǎng)版因?yàn)樘鞎r(shí)地利人和奇跡般地引進(jìn)中國內(nèi)地（定檔4月18日），給了我們巨大的驚喜。這部劇有極富干飯?zhí)熨x也非常敬業(yè)的資深演員松重豐，反映時(shí)代精神、契合觀眾心理需求的劇情模式和善于思考、敢于改變的主創(chuàng)，定能繼續(xù)長盛不衰。
感謝五郎一年又一年的陪伴，大銀幕見！
