《追幸福的人》劇情介紹
《追幸福的人》是由祝捷執(zhí)導(dǎo)，張弛編劇，梁戟,南吉等明星主演的劇情,電影。
巧巧（南吉飾）與身患脆骨病的女兒茯苓、兒子子苓及其丈夫，一家人命運(yùn)輾轉(zhuǎn)羈絆的故事。為照顧女兒，二十出頭的巧巧不得不與自己的青春和夢想告別，在經(jīng)歷了失業(yè)、居無定所、親友接連意外離世等一系列人生波折之后，巧巧依然對前途渺茫的生活保有無比的熱情，始終堅(jiān)信在烏云密布的未來，終有一道屬于他們自己的光。不僅如此，身邊多年的同窗好友林樹林的突然離世激發(fā)了她向死而生的生命動力，順著那道希望之光，巧巧帶領(lǐng)一家人再次踏上追尋幸福的未知旅程。
《追幸福的人》別名：今夕何夕,幸福之路,CastleintheAir,ClapYourHands，于2025-03-25上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共110分鐘，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)正片。該電影評分0.0分，評分人數(shù)10019人。
《追幸福的人》演員表
《追幸福的人》評論
《追幸福的人》影評
2022年度華語影壇最后的精湛演技，由她帶來
這篇影評可能有劇透
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戲·路
Paths of Acting
「斯坦尼斯拉夫斯基曾說過:“愛你心中的藝術(shù)，而非藝術(shù)中的你!” 傲慢或自戀的演員，絕不可能和其他的演出伙伴誠懇地溝通，但真正能使觀眾神入的，一向是演員心靈之間的真實(shí)交會?！?/p>
——[美]烏塔·哈根 / 哈斯克爾·弗蘭克爾《尊重表演藝術(shù)》譯者、演員、作家胡因夢
無論是科班出身的學(xué)生，還是半路出家的素人，從初次與“表演”觸電，到學(xué)會尊重這門工作與藝術(shù)，再到立志走上演員道路，這條漫漫“戲路”注定將是充滿著坎坷與迂回的，需要忘我的投入，以及永不停歇的磨礪與精進(jìn)?！笇?dǎo)筒directube」專欄——「戲·路」將持續(xù)帶來以華語電影范圍內(nèi)優(yōu)秀演員、青年演員為主的長文專訪，聽他們分享自己是如何分析并走進(jìn)人物內(nèi)心、演繹不同的角色關(guān)系，并最終留下讓人印象深刻甚至難以忘懷的生動銀幕形象。
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編者注：本期「戲·路」專訪青年演員南吉，她在2019年主演的《再見 南屏晚鐘》（導(dǎo)演：相梓）曾獲得第69屆柏林國際電影節(jié)泰迪熊獎評審團(tuán)獎，今年又憑借在新片《追幸福的人》（導(dǎo)演：祝捷）中的對人物“巧巧”的演繹獲得【第四界海南島國際電影節(jié)亞洲新生代展映單元特別推薦——“榮譽(yù)推介演員”】。
她在這段對話中，細(xì)致談到了作為演員在前期如何與導(dǎo)演接觸溝通；怎樣塑造與自己相差甚遠(yuǎn)的不同角色；在拍攝時如何引導(dǎo)孩子一同進(jìn)入情景；以及如何抽離“已深陷人物之中的自我”等等。這些坦率、真誠的寶貴方法與經(jīng)驗(yàn)，非常值得其他青年演員、或者對表演感興趣的朋友們借鑒參照。其他青年導(dǎo)演們也可以從她與導(dǎo)演祝捷的合作與溝通的細(xì)節(jié)中有所收獲。
《追幸福的人》是祝捷導(dǎo)演的長片首作，故事原型來自于歷時六年跟拍的紀(jì)錄片，并且該作于2019年入圍當(dāng)年的海南島國際電影節(jié)WIP創(chuàng)投單元。
劇情簡介：巧巧（南吉 飾）與身患脆骨病的女兒茯苓、兒子子苓及其丈夫，一家人命運(yùn)輾轉(zhuǎn)羈絆的故事。為照顧女兒，二十出頭的巧巧不得不與自己的青春和夢想告別，在經(jīng)歷了失業(yè)、居無定所、親友接連意外離世等一系列人生波折之后，巧巧依然對前途渺茫的生活保有無比的熱情，始終堅(jiān)信在烏云密布的未來，終有一道屬于他們自己的光。不僅如此，身邊多年的同窗好友林樹林的突然離世激發(fā)了她向死而生的生命動力，順著那道希望之光，巧巧帶領(lǐng)一家人再次踏上追尋幸福的未知旅程。
演員，畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系，9歲開始學(xué)習(xí)舞蹈，12歲考入中央民族大學(xué)舞蹈系，16歲考入北京電影學(xué)院表演系。后又在北京大學(xué)藝術(shù)系進(jìn)修在職研究生。2014年，赴美進(jìn)修表演，師從好萊塢明星表演導(dǎo)師Bobbie Shaw Chance。代表作《再見 南屏晚鐘》《老中醫(yī)》《白鹿原》《楚漢傳奇》。
導(dǎo)筒：
《再見 南屏晚鐘》之后，遇到《追幸福的人》這個項(xiàng)目之前，你會給自己設(shè)定一個目標(biāo)，或者有想過下一個想演的角色是什么樣的么？
南吉：
從演員的角度來講，這是比較被動的一個職業(yè)，再加上我也不是那種特別有名氣的或者有流量的演員，所以供你選擇的機(jī)會本身就是非常有限的。
自從我開始轉(zhuǎn)型偏電影和話劇這一塊工作的時候，自然而然地就會接觸到很多藝術(shù)電影，還有相應(yīng)的角色，正好這也是我喜歡的領(lǐng)域。我倒是沒給自己設(shè)定過接下來要一定接什么樣的角色，我只是希望盡可能地不重復(fù)之前的角色，盡可能地有一點(diǎn)點(diǎn)的突破，盡可能地觸碰那些我沒塑造過的人物。
導(dǎo)筒：
最早是如何接觸到《追幸福的人》這個項(xiàng)目，并且最終成為了這部電影的主演？是哪一點(diǎn)最終促成了與導(dǎo)演的合作？
南吉：
我認(rèn)識的一位內(nèi)蒙古副導(dǎo)演和祝捷導(dǎo)演是同學(xué)，在這個片子的籌備階段向我推薦這個角色并且問我有沒有時間去見組，之后我就去面試了。第一回聊的時間很短，五六分鐘就結(jié)束了。
當(dāng)時我覺得我可能沒有希望了，但是過了一周導(dǎo)演又跟我聯(lián)系問我愿不愿意看一下劇本，他覺得有合適的地方。閱讀完劇本以后，我感覺我很喜歡這個角色，但是因?yàn)檫@個角色的狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活中的我相距甚遠(yuǎn)，所以我不抱太大希望，因?yàn)橐话汶娪皩?dǎo)演會找跟角色相近的演員。
我寫了一封長信給導(dǎo)演，講述了我對這個角色的感受還有判斷。尤其這是祝導(dǎo)的首部長片，讓我來塑造這樣一個人物非?？赡苁且环N“冒險”。
導(dǎo)演收到我的回復(fù)以后，希望我這一次看完整個劇本直接試戲，于是這一次的對話交流就比較深入了。劇本里面對“巧巧”的形容很精確，長發(fā)挑染一撮藍(lán)色、厚底鞋，我還找了一件看起來比較“落魄”的衣服，戴上發(fā)套就直接去試戲了。
神奇的是當(dāng)時試完戲基本上就定了，但其實(shí)我還在疑慮導(dǎo)演為什么最后選我，心里很忐忑。導(dǎo)演說希望演員的臉在大銀幕上有辨識度，覺得我符合他的要求。而且對于我跟他提到的假如要演這個角色至少需要兩個月以上的準(zhǔn)備，他也表示這樣的態(tài)度和他很契合。
導(dǎo)筒：
你上一部電影作品《再見南屏晚鐘》與《追幸福的人》在故事情節(jié)與人物背景上有非常大的區(qū)別與變化，這一次的“巧巧”一角，你事先做了哪些準(zhǔn)備工作？
南吉：
《再見南屏晚鐘》里的角色“黃筱萸”是一個作家，她很知性，我可能更了解她的背景，因?yàn)樗鎸?shí)生活中的我也比較接近，對我來說相對更容易處理。但是《追幸福的人》中的巧巧，我試圖去做功課走近她的時候，發(fā)現(xiàn)非常的難，我沒辦法理解巧巧的很多行為和動機(jī)邏輯。
我就只能是把自己扔在他們家——導(dǎo)演把我放到巧巧家的時候介紹說因?yàn)橄聜€月要拍攝，先從北京請來一位保姆熟悉一下情況，后面一個月家里做飯、洗衣服、照顧孩子都由我來做，所以她們一家并不知道我是演員。
導(dǎo)演他們基本上就是把我丟在那兒就走了，他說拍攝的時候再回來。去的時候我基本上已經(jīng)兩周沒洗澡了，穿的是車站和城中村里收來的舊衣服，拿著的是非常破的皮箱，整體是非?！奥淦恰钡臓顟B(tài)，到了他們家以后巧巧也有點(diǎn)“嫌棄”我（笑）。
導(dǎo)筒：
所以在開拍之前的這段“保姆生活”是和導(dǎo)演約法三章嗎？他有沒有提出一些具體的要求，或者是必須要完成的演員準(zhǔn)備？
南吉：
首先一點(diǎn)就是不帶助手、不帶車，不帶任何工作隨行人員，自己體驗(yàn)生活兩個月，這些我們是簽在合同里的。這是一份非?！皻埧帷钡暮贤?，因?yàn)閷?dǎo)演知道我是個很認(rèn)真的演員，合同中有一條是這樣寫的：如果在體驗(yàn)生活結(jié)束，發(fā)現(xiàn)南吉并不吻合導(dǎo)演心中的“巧巧”，導(dǎo)演有權(quán)解除此表演合同。
這其實(shí)對于演員來說有點(diǎn)崩潰，因?yàn)槲矣X得導(dǎo)演不信任我，我已經(jīng)放下所有來了，卻還要簽一個這樣的合同，其實(shí)心里是會感覺不舒服的，但是導(dǎo)演覺得他其實(shí)是信任我的，只是想再給我一些壓力，再“推一推”我。我就什么都不想了，反正不管怎么樣，既然已經(jīng)選擇了，那這段時間就全身心的投入。
我知道我的這種體驗(yàn)絕對是完全了離開了“南吉的生活”，尤其是到了后期，手機(jī)也基本都“沒收”了，不太需要用到，除了和家人聯(lián)絡(luò)基本上沒有其他的功能。
導(dǎo)筒：
這一個多月的時間，你是怎樣和原型人物“巧巧”相處，并且塑造屬于自己的角色“巧巧”的？
南吉：
剛開始巧巧對我的到來，對家里突然來了一位“保姆”是有一定距離的，我也試著想接近她，但是發(fā)現(xiàn)非常難。就比方你家里突然來了一個陌生人照顧孩子，還挺想接近這個孩子，她肯定會有一種保護(hù)，她會想這個陌生人有沒有什么目的，會不會有什么想法？
直到后來有一次我跟她一起去超市，我不小心把手機(jī)丟了，從丟手機(jī)的那一刻，她就拉著我的手滿街找小偷，去報警，去掛失電話卡。那一刻我們好像突然就成了一個聯(lián)盟的姐妹，她覺得我是一個受到了苦難和欺負(fù)的人，跟她有了共鳴。那一刻她突然跟我變得很親密，晚上回來的時候給我講了她以前在深圳的故事，講了她開美容院的事兒，講了她的憤怒，講了她老公賭博的事兒，講了非常非常多。那一刻她作為“巧巧”的這扇門忽然打開，我得到了好多她之前經(jīng)歷的信息。當(dāng)然作為演員，我會迅速地把這些東西捕捉，讓它進(jìn)入我關(guān)于角色的記憶里，填補(bǔ)了我人物小傳里面的那一塊空缺。
祝捷導(dǎo)演有一個很好的創(chuàng)作習(xí)慣作為建議提前給到了我，他讓我每天寫日記——以巧巧的視角和狀態(tài)寫日記，寫巧巧的生活。所以我并沒有刻意地去塑造模仿巧巧，就是將看到的、體驗(yàn)到的她的感受記錄下來。
比如電影后半段有一場戲是我沖孩子發(fā)火的那場戲，來源于我的日記內(nèi)容，原本并沒有這場戲。因?yàn)槲抑郎钪械那汕梢恢毕腴_美容院，而且她有時候會覺得是孩子耽誤了她。我設(shè)身處地感受她的心情，當(dāng)時寫了很多帶有憤恨埋怨的話，覺得“我”不應(yīng)該是現(xiàn)在這個樣子。導(dǎo)演看完這段日記的內(nèi)容以后覺得很適合就采納使用了，“巧巧”這個人物不能完全是悶著的狀態(tài)，需要有一個宣泄口。
從我看到劇本，再到走近“巧巧”真實(shí)的生活，我會想起電影《羅馬》里的主人公，就是她一直生活在苦難和希望同時存在的往復(fù)循環(huán)中，我們生活中的許多人也面臨著同樣的境遇，總是在不斷掙扎。
導(dǎo)筒：
這種“沉浸式”的體驗(yàn)生活確實(shí)是真正深入了原型人物的生活了，在他們的家你是怎樣和“茯苓”相處的？之前有沒有遇到過“瓷娃娃”群體？
南吉：
接觸到“茯苓”這個孩子的時候，她已經(jīng)10多歲了，但大概只有兩三歲孩子的大小，她的很多行為包括上廁所都是需要人輔助的。一開始我也是和所有不了解“瓷娃娃”群體的人一樣，因?yàn)橹浪齻兎浅！按嗳酢?，所以不太敢碰她?/p>
但她確實(shí)非常需要被照顧，除了洗衣服做飯的起居類的事情以外，她上學(xué)我也是跟著去，因?yàn)樗龐寢屔钪芯褪桥阕x的狀態(tài)。我每天就坐在電影中那個教室的場景里，在最后一排，前面是老師在講課，我時刻在看著她的一舉一動。送孩子上學(xué)的前幾天她媽媽也在，還有些不放心，但是一周以后基本就是我起來做飯，然后帶孩子去學(xué)校，一天以后回家再做飯。
她的媽媽不希望把孩子變得很“特別”，她希望自己的孩子和其他人一樣，除了不會動手打孩子，她教育孩子的態(tài)度是非常嚴(yán)厲的。我當(dāng)時很不理解?！败蜍摺焙芏?、很成熟，智商很高，但經(jīng)常是她媽媽在旁邊教訓(xùn)她，她的小臉蛋上還掛著淚珠，讓我覺得很可憐。
所以一開始我在做保姆的時候，對她特別好，就像大姐姐一樣百依百順，但是她畢竟是孩子，經(jīng)常會犯錯調(diào)皮。有一次我也是極其疲憊和勞累，可這時孩子還在拼命胡鬧，我突然沖這倆孩子發(fā)火了——那一瞬間我感覺，我開始接近這個人物了。演員是有第二自我的，我開始脫落那個“本我”了。
所以我在和她們一家人相處的過程中總結(jié)了，把“茯苓”當(dāng)成一個兩歲的孩子照顧就可以，注意不要讓她摔倒，注意清潔。
導(dǎo)筒：
和“茯苓”這樣的孩子一同演戲是否是一種較大的挑戰(zhàn)？
南吉：
片中大部分出演的人物都是非職業(yè)演員，而兩位小朋友也是沒有受過表演的培訓(xùn)。讓她喊我“媽媽”本身就是非常困難的一件事，她平時叫我南吉阿姨，但是片場突然許多的工作人員圍著她讓她喊我“媽媽”，她第一回就緊張到哭了。
后來我想了一個辦法——和她做游戲，假設(shè)這個游戲是怎么樣的，然后我和梁戟來扮演她的爸爸媽媽作為引導(dǎo)。所以在這些戲份拍攝的時候，我們大部分的精力都是在輔助孩子演戲，好在“茯苓”這個孩子很聰明，很快就可以把臺詞記住，情緒的表達(dá)也非常正常。
導(dǎo)筒：
片中的人物說的方言較多，你是怎么調(diào)整適應(yīng)的？
南吉：
我從去到整個拍攝結(jié)束基本都沒怎么說過普通話，因?yàn)榕臄z地的這個縣城本身就是操持不同方言的人都有，有河南味的、四川味和山西味的，如果要說本地的方言，可能是介于四川和漢中陜西話中間的一種話。我和導(dǎo)演也探討過我是否需要說得很標(biāo)準(zhǔn)，他的建議是讓我試著去說當(dāng)?shù)卮謇锏脑捑涂梢?，不用特別標(biāo)準(zhǔn)。所以在拍攝的時候我只要臉皮厚一點(diǎn)正常表達(dá)就行了，大家怎么說我怎么說。
除了有一段戲是巧巧剛剛回到農(nóng)村，顯示出現(xiàn)了一個巨大的落差。孩子去到教室里，周圍的一切和原來的一切截然不同，心里上是有些無法承受的。導(dǎo)演特意讓我說普通話，因?yàn)榍汕尚睦砩舷胍r(nóng)村保持距離，她覺得自己不是屬于村里的，而是時時刻刻可能要回北京的。
還有一場戲是罵孩子的，也是要求不要說方言，要說普通話，因?yàn)榭偢杏X“我們”是北京的，有這種感受。
導(dǎo)筒：
整個電影的拍攝日程大概是怎樣的？映后環(huán)節(jié)曾經(jīng)提到了之前還有不少巧巧和天冬兩人的戲份但是最后并沒有定剪到目前的版本之中。
南吉：
第一段的拍攝40天，我們是順著拍的，一是因?yàn)楣适碌臅r間跨度上有大概10年，我在演巧巧后期、兩個孩子的媽媽的時候，已經(jīng)胖到了145斤。導(dǎo)演中間給了我25天的時間調(diào)整，我回到深圳再體驗(yàn)生活再拍，我大概只有115斤，總體是這樣一個安排。
其實(shí)我們拍的素材真的是非常多，巧巧跟天冬怎么戀愛怎樣結(jié)婚，兩個孩子出生，醫(yī)院里的場景，這些來龍去脈、前因后果，包括我跟姐姐最后的見面都是有交代的。我們的剪輯師新竹老師她在故事線的處理上讓這條線顯得較弱一些，所以并沒有放入太多的相關(guān)情節(jié)，將來不知道導(dǎo)演會不會出三個半小時的導(dǎo)演剪輯版。
導(dǎo)筒：
和當(dāng)下許多分居兩地的夫妻面臨的情況一樣，片中關(guān)于巧巧、天冬兩人的許多戲份都是通過視頻或者電話溝通呈現(xiàn)的，巧巧這邊非常需要關(guān)心幫助的時候，往往只能對著電話那頭的聲音，兩人比較親呢的情感戲份也比較少。
南吉：
我跟導(dǎo)演拋出過一個問題，我也悄悄問了巧巧，她跟老公兩地分居，正常的生理需求怎么辦？巧巧沒有告訴我，她比較羞澀，一直笑，也沒說原因。人有正常的生理需求，而且包括嬰兒在內(nèi)的絕大多數(shù)人還會有皮膚層面的“撫觸需求”。所以我跟導(dǎo)演提出說能不能增加一場戲——陽光很好，“巧巧”正好拿著自己種的蔥，因?yàn)榇┲潞蟊嘲W，在家里的大樹旁邊蹭后背。其實(shí)這是我想展現(xiàn)一下“巧巧”作為一個正常的女性，生活中這種簡單的、生理的撫觸是怎么解決的。
確實(shí)現(xiàn)在視頻是異地夫妻，是我們和父母、和孩子溝通最主要的手段，人人都是通過屏幕溝通。片中也有兩場戲是“巧巧”在修插線板，用棍子挑電閘，包括天冬還問了一句晚上還視不視頻，其實(shí)這些都是比較隱晦的表達(dá)方式，是比較隱秘的人的情感需求。
導(dǎo)筒：
巧巧這個角色在故事情節(jié)中經(jīng)常要遇到許多意外的生活苦難和變故，可能一直是處在一個情緒很難消化的狀態(tài)之中，這種表演對你來講是否意味著承受著巨大的精神壓力？
南吉：
其實(shí)每場戲都很艱難，因?yàn)樽?dǎo)“沒有把我當(dāng)演員”——比如演員在表演完情緒起伏特別大的戲之后，可能想看導(dǎo)演有一個表示肯定的眼神，但祝導(dǎo)永遠(yuǎn)不跟我對視，拍完就拍完了，他也不會安撫你的情緒，也不會說“很好，辛苦了，我們再來一條”這樣的話。他沒有把我當(dāng)作南吉，而是真正把我當(dāng)巧巧一樣，就只是告訴我現(xiàn)在要發(fā)生什么事情，所以其實(shí)在片場，我經(jīng)常能感覺到導(dǎo)演非常的“殘酷”，但是這個殘酷是加引號的。
我可以理解這種感覺——導(dǎo)演不希望我跳出來，希望我保持在這種狀態(tài)之中。但對我來說，總有一種如芒在背感，好像有鞭子在抽你，提醒你沒時間了，要趕快投入到下一段拍攝里。這時候我只能調(diào)整自己，一遍又一遍調(diào)動情感，每一次都按照90%或者100%的狀態(tài)去演，因?yàn)槲抑?，如果不這樣，根本不過了導(dǎo)演的要求那一關(guān)。所以這部電影拍完就好像拍了10部電影的工作量。
導(dǎo)筒：
鄭大圣導(dǎo)演《村戲》上映時，他也在采訪中透露過，他和主創(chuàng)們在片場會有意地“孤立”主角奎瘋子的飾演者，不和他做太多溝通，同樣是為了保護(hù)那種情緒和能量不被破壞。所以你在拍攝情緒起伏非常大的戲份前，會有什么樣的準(zhǔn)備嗎？比如走進(jìn)寒冷破敗的蓮花池中這場戲。
南吉：
荷塘那場戲我拍了兩次，南方冬天的水塘里全是冰碴，我記得底下都是特別稀、特別黏、特別滑的泥，我拍完了出來凍得不行，身上都是泥，他們給我包了一個塑料布，送到了一個沒蓋完的樓里給了人家5塊錢洗了個澡。
說實(shí)話拍這場戲沒有任何準(zhǔn)備，之前有人問我是怎么和角色對話，或者用了哪些方法來走近角色。說實(shí)話我除了疲憊，沒有任何的準(zhǔn)備。
因?yàn)榕臄z地那邊快到過年的時候非常冷，洗澡也不方便，每天我除了正常的拍攝，照顧“茯苓”還有其他的工作是照常進(jìn)行的，所以我一天結(jié)束以后總是特別疲憊。導(dǎo)演還是讓我住在巧巧家，到了拍攝后期我才搬到山頂和劇組住在一起。
搬上去以后其實(shí)也沒有單間，我跟兩個場工的哥們住一間。當(dāng)時洗澡的時候的水流都非常小，我洗澡取暖的方法是哭，哭了以后就熱了，我印象很深刻，邊哭邊洗，劇組因?yàn)閷?dǎo)演刻意的安排大家都不關(guān)心我，我一下就能哭出來。
我覺得那種疲憊可能是我給人物最好的一種準(zhǔn)備。什么都沒想，什么都沒準(zhǔn)備，但其實(shí)你已經(jīng)準(zhǔn)備好了，拍攝開始的時候你已經(jīng)在當(dāng)下的真實(shí)的人物狀態(tài)里了。
導(dǎo)筒：
會不會有拍戲的時候，在現(xiàn)場真的出現(xiàn)了深陷角色的情況？
南吉：
我記得最后一場“巧巧”和嬸嬸告別的戲，是深夜在加油站附近拍的，是特別中國式的那種告別，因?yàn)槲覀儾簧朴诒磉_(dá)，也不會說什么道別的話。那場戲反復(fù)來了很多遍，我一遍一遍地調(diào)動情緒，眼淚一直在眼里噙著，雖然遠(yuǎn)景看不到，但要不是保持這樣的狀態(tài)，你的肢體幅度和你的情感濃度都會減弱，就無法打動觀眾。
拍完那場戲以后我就一直哭著往廁所走，當(dāng)時導(dǎo)演他們在喊“南吉咱們集合”，是因?yàn)榕耐暌贞?duì)，我一直沒有出來回復(fù)他們，因?yàn)槲业那榫w還在里面。到最后我回來的時候，他們都在問我怎么了，是不是生氣了，我才說我沒事。
其實(shí)當(dāng)時真的已經(jīng)崩潰了，我不是那種特別收放自如的演員，有的時候真的會在戲中人物的情感中出不來。海璐姐之前跟我聊過，說好演員是應(yīng)該要做到進(jìn)出自由，老演員也要學(xué)著保護(hù)自己，我至今還沒能完全做到。
導(dǎo)筒：
在片場每一次的表演結(jié)束以后，你會要求在監(jiān)視器上回看自己的表演嗎？
南吉：
不看，我從來都不看監(jiān)視器。因?yàn)榭戳艘院笱輪T會自動修正很多東西，有修正就代表有理性的東西，你就有第二自我跑出來，就會有一樣的痕跡。
導(dǎo)筒：
從國內(nèi)目前你接觸的電視劇和電影的拍攝情況來看，對演員有哪些不同的要求？
南吉：
我覺得因?yàn)橛^看方式的不同，本身就是注定需要不同的表演方式。如果讓我形容，電視劇一般來說團(tuán)隊(duì)是更成熟、更偏制式化、偏工業(yè)化的一種拍攝方式，作為演員你要知道剪輯點(diǎn)可能在哪。對于表演來說，幾十集的工作量很大，好幾臺機(jī)子同時拍，就算你有什么缺陷，很多時候可以靠剪輯、音樂或者是跳景別來彌補(bǔ)。
電影不一樣的點(diǎn)在于最終觀眾們是通過大銀幕來觀看的，所以演員的表演上可能都是要相對“收”著的，因?yàn)殂y幕最終會放大你的表演還有任何細(xì)微的表情、動作。而且很多時候一天就為了拍一場戲，一遍遍重拍，就是為了尋找一個導(dǎo)演要的點(diǎn)。
之前《再見南屏晚鐘》許多都是固定鏡頭，而《追幸福的人》有大量的移動鏡頭，每一場戲都是完整的，所以每一場戲幾乎都來了30遍以上。我們給導(dǎo)演起了個外號叫“祝保三”，就是說已經(jīng)過了，還要再保三條，導(dǎo)演對我們還是很嚴(yán)格的，聲音、光線差一點(diǎn)點(diǎn)都不行。
導(dǎo)筒：
導(dǎo)演的拍攝機(jī)位或者想要什么樣的狀態(tài)會和你溝通或者探討嗎？
南吉：
會溝通，包括其實(shí)“巧巧”跑到山里面去喊“茯苓”也是我們探討過了，因?yàn)閷?dǎo)演最初是想拍人物臉部的特寫，一個女人崩潰的那種狀態(tài)，那種神情，特別有張力。后來祝導(dǎo)、弛姐我們聊到了《泰坦尼克號》，搜救的時候就是一個點(diǎn)，小星星一樣的點(diǎn)，在整個大海上反而會讓人很震撼。最后我們就用了那個方式去拍，讓“巧巧”一個人山里到處跑，在吶喊，在找人，那么渺小的一個在山里，有一種巨大的無力感。
還有就是祝導(dǎo)他很擅長拍演員的后背，我覺得祝捷導(dǎo)演是演員的“粉碎機(jī)”，當(dāng)然這個粉碎機(jī)也是加引號的、褒義的。如果你想僅僅通過后背的表現(xiàn)力去將情緒傳染給觀眾，那么可能演員需要120%的情緒才能讓觀眾感受到80%。
有一場戲是“茯苓”在教室里，“巧巧”背沖著觀眾，站在窗口，我?guī)缀跏菍⒏星槎妓毫蚜朔鬯榱俗⑷氲缴眢w里，那場戲拍完以后我也是渾身發(fā)抖。
導(dǎo)筒：
最后一場戲殺青的時候是什么樣的心情？是否是一種你自己作為演員的壓力釋放和宣泄？
南吉：
在勉縣殺青的時候是大年初一，如果沒記錯的話，是張弛老師的生日，當(dāng)時大家有兩桌一起吃飯，他們在院子里面放煙火，我就躲在角落里哭，我也不知道我在哭什么，反正也不是開心，也不是難過，就是莫名的在那流眼淚。
導(dǎo)筒：
在大銀幕上看到這部電影，再次想起拍攝的那些日子是怎樣的感觸？
南吉：
我再看這部影片其實(shí)需要一點(diǎn)勇氣的，因?yàn)槲遗耐赀@個戲之后，為了走出來去看了心理醫(yī)生。醫(yī)生讓我跟這些人和事盡量隔絕，所以大概有三個月時間，我是跟這個故事，和這個故事有關(guān)的人都分割開的。
就好像痛徹心扉的戀愛一樣，如果特別熾熱過后又讓你特別痛過，人可能會主觀性地選擇把這段回憶“刪除”掉，你不再敢觸碰它，不敢想那個人。這是人的一種自我保護(hù)機(jī)制，不然你可能會面臨崩潰，那些經(jīng)歷都是真實(shí)、鮮活地存在過的，無法抹去的?？赡芤荒辍赡甓疾粫偃ハ?，都是用一種理智在壓抑這種感覺。
所以當(dāng)我要以一個普通觀眾身份去觀影的時候，非常忐忑，但是又很慶幸自己不再陷入到巧巧這個人物的思緒和情感的牽絆里。
何冰老師開玩笑的時候說：“演員是個會讓自己染色的布娃娃”，雖然是帶著一些打趣的比方，但你飾演一個角色就要經(jīng)歷那段故事，那些東西是會著色到你身心之中的。所以怎么樣去排解這樣的經(jīng)歷，我的辦法把它當(dāng)成一種素材來做記錄，難過的時候、開心的時候，或者經(jīng)歷了一些你生活中未曾有過的感觸，把這些感情當(dāng)作集郵一樣收集起來，這樣你就可以再回想起來的時候能用到，但卻又保持一定的距離。
導(dǎo)筒：
對于《追幸福的人》整部電影來說，你覺得當(dāng)下再看的時候給你帶來的思考是什么？
南吉：
可能許多村莊的現(xiàn)實(shí)情況都是這樣，北漂回鄉(xiāng)的人們，包括我自己也面臨這樣的問題，并沒有太多熟悉的朋友，你會感覺你不屬于家鄉(xiāng)。像我雖然在北京生活了20多年，但我依舊不是北京人，我沒有那種歸屬感，在故鄉(xiāng)和北京兩邊無處尋根。
聽某位回鄉(xiāng)的北漂說她回去以后發(fā)現(xiàn)那里就剩一些兒童和老人，和她并沒有共同話題，她在那里也是一個非常孤寂的狀態(tài)，大城市也并不包容她，她的精神上沒有什么寄托和信仰，人是很“空洞”的。包括巧巧有一次跟我聊天說她的愿望就是賺錢，我問她賺了錢干嘛，她就說改善生活。
再看這部電影的時候，我就感覺我們每一個人都像一根蒲公英，我可以在巧巧身上看到我自己的身影。其實(shí)動人的地方，一是導(dǎo)演他把生活瑣碎的日常一面端出來，沒做任何修飾，讓人看到生活的全貌；另一點(diǎn)就是探討了特別重要的一個問題，就是我們的精神家園，精神故鄉(xiāng)在哪。
導(dǎo)筒：
前一段時間你還參演了張律導(dǎo)演的新片《白塔之光》，現(xiàn)在你是怎樣協(xié)調(diào)工作和生活的關(guān)系的？
南吉：
我是覺得不管是拍戲還是工作，我始終是個比較熱愛生活的人。雖然演戲時是會有很多的情感情緒，有的時候工作里面也要面對一些繁瑣復(fù)雜的事情，但是我的心態(tài)很積極，不會讓自己陷入在某種情緒里很久。
這兩年里，我在演員這個職業(yè)身份之外，開始試著做幕后的工作，組建了自己的團(tuán)隊(duì)，成立了“大吉影業(yè)”。希望可以嘗試更多媒介去體驗(yàn)開拓自己心中熱愛的事。另外我依然是和以前一樣，接著收集我的情緒情感，準(zhǔn)備著、等待著下一個屬于我的機(jī)會。
導(dǎo)筒：
這一次在海南島國際電影節(jié)有沒有看到一些覺得不錯的電影？
南吉：
雖然前幾天的工作比較多，但是一有空我會看一些競賽的電影。之前的開幕片，大鵬導(dǎo)演的《保你平安》我也非常喜歡，我覺得三年的疫情，每個人都經(jīng)歷了很多，需要一些不那么沉重的東西，而且他用了一種幽默、喜劇的方式去探討了當(dāng)下的社會問題，這是很智慧的方法。
