這篇影評可能有劇透

不太滿意這部電影：因為它的雙重放大版stereotype和全員善人的意識形態(tài)。

一、關(guān)于雙重放大版刻板印象

影片開始是這樣一個場景，歡快輕松的英文民謠《Sally》響起，明亮的日系色調(diào)中，一個淳樸天真的農(nóng)婦在田園耕作，拔玉米、抱雞、和狗狗互動。不知不覺時間來到2015s，西方世界對東方的想象（以及東方的自我定義）已經(jīng)從莫言和蘇童來到了李子柒和莎莉?！附衣妒健棺兂伞钢斡怠梗_中農(nóng)村成為一個溫馨的空間，成為城市的對立面（在上海，受冷漠的家庭關(guān)系所苦的青春期少女躲回老家，在被窩里獲得莫大的安全感）。鏡頭語言處處透露出這種想象，我仿佛就像在看李子柒發(fā)在youtube上的視頻（田園鄉(xiāng)村 英文字幕），這部電影的對象是誰呢？至少我覺得我并不是它的理想觀眾。

而我們對西方社會的想象呢？說實話，我從沒見過如此刻板印象的巴黎：無論是旅游團眼中的巴黎（凱旋門、埃菲爾鐵塔），還是莎莉眼中的巴黎（畫廊、酒精、派對、貼面吻）。除了風景層面的想象，還有精神層面的想象：女主角從「渴望愛」到「尋找愛」，最后在家庭和自我中「收獲愛」，這一性格和心理的變化是如此簡單，去巴黎發(fā)生一夜情就能獲得寬慰、救贖和蛻變嗎？讓她獲得這種改變的，究竟是追愛的經(jīng)歷，還是「巴黎」本身——那個被賦予「浪漫」、「愛情」意義的巴黎？

因此，看這部片，臺灣部分和巴黎部分，我覺得就是在看兩個巨大的刻板印象數(shù)據(jù)庫。沒有給我任何驚喜，處處符合我的預(yù)設(shè)。如果AI電影技術(shù)足夠發(fā)達（就像現(xiàn)在的AI繪圖技術(shù)），《Sally》真的很像一個一眼就能被鑒定為AI制作的電影。它是基于數(shù)據(jù)庫的（臺灣 法國 社交媒體 女性 大團圓喜劇），輸入一些關(guān)鍵詞，然后生成。2024年了，我們真的還要看這樣的電影嗎？

二、全員善人的意識形態(tài)

我以為這部電影會討論的問題：

（1）數(shù)字遺民（例如不會使用手機的農(nóng)村婦女、老人）的生存狀態(tài)，他們?nèi)绾雾樌谌氍F(xiàn)代化和互聯(lián)網(wǎng)的社會，以及融入過程中的困難性（例如詐騙）

（2）農(nóng)村大齡婦女的愛情問題和孤獨問題（如果一個三十歲的農(nóng)村婦女只能嫁給一個禿頂老頭，但她并不想嫁。對于這樣一個渴望愛情的女人，她如何獲得心理代償？）

（3）姐弟家庭中的女性處境：一個為弟弟和家庭付出巨大犧牲的女性，她如何看待自己的付出，她的感情是何種復(fù)雜（一方面是對弟弟的愛，一方面是對自身犧牲和處境的不公和悲哀）？她如何自洽，又或者如何不自洽而尋求改變？

有趣的是，在數(shù)字時代，這些問題并不是獨立的，而電影的設(shè)定又是足以容納對這些問題的討論的：獨孤的、渴望感情的女性通過互聯(lián)網(wǎng)（如交友軟件、直播等）獲得情感代償，但媒介素養(yǎng)的缺失讓她們很容易成為數(shù)字時代的受騙者、受害者。電影應(yīng)該在這個議題上做什么努力？如何能夠讓她們享受數(shù)字時代的同時（例如通過玩乙女游戲、嗑CP、追星，進行情感代償），又去警惕數(shù)字時代的種種陷阱？

很遺憾，電影對這些問題完全沒有討論，因為女主遇到的人全員善良。她的弟弟如此感恩和崇敬自己的姐姐，愿意為姐姐突破傳統(tǒng)習俗的桎梏、支持姐姐去法國追夢，姐姐去法國遇到的人也都如此善良，一夜情的男子真的愛她，倒霉的被盜了照片的畫廊主人也給予她寬慰的擁抱。因為這些道德意義上的「善良」，女主得以規(guī)避一切風險和矛盾。那些亟待被指出的問題，在溫暖療愈的小曲中隨風而逝了。

不過電影的結(jié)局我覺得處理得不錯，電影結(jié)局定格在一種迷茫和不確定感上，或者說主角并沒有獲得結(jié)局?；蛟S這也是電影承認自己力所不能及的一種謙卑。

最后，很喜歡劉品言姐姐！演得真好！真有氣質(zhì)！想埋胸（不是x