這篇影評可能有劇透

實話實說，這部電影是我今年最期待的恐怖片之一。主要是從去年看完《厄舍府的崩塌》后，我就很想看一部薇拉·菲茨杰拉德的新作。盡管扮相不再古典，但在該片中其角色依然延續(xù)了神秘女性的色彩。用這種神秘與無處不在的紅色，導演也是上演了場非常顛覆和爭議的連環(huán)殺手之旅。

你是連環(huán)殺手嗎？在這個毛骨悚然的問題后，男人demon使出全力似乎在掐人脖子的場面一閃而過。這是一場兇殺嗎？在一切問題都沒得到答案時，故事就這樣進入了正式章節(jié)。

森林中的道路上，兩輛車正展開追逐，前車的女人lady恐懼地看著后車的步步逼近，而后車的demon正在邊嗑藥邊猛踩油門。停下車，demon的利索一槍截停了前車。lady逃進森林，demon則持槍緊追不舍。角色的善惡似乎很明顯，但這只是6章故事中的第3章。

首先，電影開場的播報得補充一下。

這段非常《德州電鋸殺人狂》的設計，說的是一個連環(huán)殺手。大意就是2018年至2020年間，21世紀最多產且獨特的美國連環(huán)殺手展開了一場精心策劃的跨州殺戮狂潮。這場狂潮始于科羅拉多州的丹佛，經過大湖，擴展到懷俄明州和愛達荷州中部，最終在俄勒岡州胡德河縣的茂密森林中達到高潮。 本劇根據警方采訪、目擊者的詳細陳述、證詞以及各執(zhí)法部門的觀察記錄，戲劇化地再現了這場狂潮中最后已知的殺戮事件的真實故事。

不過千萬不要被true story這正兒八經的說法給騙了，《德州電鋸殺人狂》的開場也是這么唬人來營造真實感的，有種早期偽紀錄元素的感覺?！豆钟H》的導演JT·莫訥在采訪中沒有給出什么真實答案，因為這殺手就是虛構的，這播報是一種氛圍營造的小手法和與德電連接的處理。

二者最重要的一點，正是讓怪親與德電相連接。1974年托比·霍珀的《德州電鋸殺人狂》，毋庸置疑的經典，同時它也是好萊塢恐怖電影一個重要元素的奠基者——幸存的女孩。在這部電影之后，結局總有一個女孩幸存的規(guī)則成為恐怖電影的主流套路之一。可以說這是70年代女性主義在恐怖電影類型中的一次演變。特別是1986年托比·霍珀回歸的《德州電鋸殺人狂2》，女性拿起電鋸的反殺之舞，這含義不用多解釋了。

而《怪親》可以說是對德電留下的幸存女孩規(guī)則的完全顛覆，它努力營造了幸存女孩的開場和各種危險環(huán)境，試圖告訴觀眾“這是一部女性被男性連環(huán)殺手追殺的電影”。

這部電影甚至有女性逃離后的搭車，大宅中的追殺。而在最后它打破了一切，告訴大家這都是假的，我們的超級大壞蛋，殺人狂el就是那個幸存女孩。另一個方面，《怪親》是對2022年《野蠻人》女性主義的黑暗顛覆?！兑靶U人》中，開場沒多久就能看到經典的爭論問題——男女共處一室，陌生男人的危險性。以及后面發(fā)展出的女性互助，對邪惡的終極復仇。

《怪親》的Chapter 1 mister snuffle中，lady和demon在車中也討論了男女共處一室這個問題。之后lady逃生中的酒店員工以及女警官，甚至貢獻了And just because I have a vagina doesn't mean you shouldn't listen to a fucking thing I have to say的名臺詞。

然而，不僅幸存女孩是假的，《怪親》轉而講述了男女共處一室時女性的恐怖威力和女性互助時女殺手的百般戲耍。不得不說，我完全理解很多評論對這部電影的批判，因為它的反套路確實很嗆很尖銳。但我覺得對比著這些電影來看，還是有點意思的反套路和碰撞。

另外，看完的觀眾應該能明白，影片的故事其實非常非常的簡單。只是一個身份調換了的連環(huán)殺手故事，如果沒有導演在章節(jié)上的錯位處理，可以說故事本身沒有什么看點也更冒犯了。很明顯，而且導演自己也承認該片受到了昆汀作品之類的章節(jié)電影影響。

這手法無疑是有效的，可惜在身份揭露后電影就進入另一種狀態(tài)了。在身份揭露后，4、2、6已經淪為直白純粹的殺手橋段，不再有身份轉換的趣味。而尾聲在lady的自白中則進入了一種神神叨叨的風格，女性互助也終于擦亮了雙眼，有毒的人可算是掛了。

除去爭議性的情節(jié)，導演對于配樂和鏡頭色彩的運用我個人還是挺中意的。整部電影的配樂充斥著電子樂的轟隆、弦樂的尖銳和輕松美妙的鋼琴聲，有幾場音樂一起來讓我仿佛在聽《信條》開場的Rainy Night in Tallinn。

汽車正面鏡頭飛馳而過的緊張，Chapter 4 the mountain people三人組成的詭異殺戮場面，lady藏進冰箱時的鏡頭推進，非常出色的氛圍營造。在Chapter 1 mister snuffle和Chapter 2 do you like a party？中，導演大量使用藍色和紅色的光影，用以塑造兩人交心的放松場面和風雨欲來的血腥死亡。特別是lady在廁所中的紅色獨秀，讓我想起《紅色房間》通過紅色對殺手粉絲的精神進行反映的設計。35mm拍攝的導演驕傲我倒是不怎么get，就像《怖谷鳥》也是35mm又如何，I dont care。

薇拉·菲茨杰拉德在電影中的表演也很驚艷，廁所中的情緒和細節(jié)，殺人逃亡時的瘋批感，我最喜歡的是最終死亡橋段的落寞與痛苦。凱爾·加爾納的演出也很好的玩弄了觀眾的心理，在一個變態(tài)男和正常人間游離。導演采訪中說，他的要求是二人演出真情實感，而不是專門誤導觀眾。不管怎么說，真情和誤導這兩點似乎都做到了。

最后要說的，可能有點太靠后了。無論電影怎么樣，我都很愛導演所選的歌曲。這些歌曲都由Z Berg創(chuàng)作和演唱，比如開場的Love horts，Chapter 2 do you like a party？開始沒多久后空靈鋼琴聲帶來的Into the night。還有l(wèi)ady逃離旅館時的Day in day out，最后lady逐漸死去的Better the Devil，Z Berg的歌曲和歌聲絕對的加分項。

Z Berg還寫了To Forget You，這首歌不是很明顯，是大堂殺戮時有點模糊的背景樂。這首歌的演唱者是Ginnie Pallone Mollner，導演JT·莫訥的母親。他的父親Duke Mollner，則扮演了lady逃出房間時遇見的我也有槍的搞笑角色，屬于是全家上場了?？偠灾?，我愛死Z Berg了。