一棟空蕩蕩的別墅里，一個(gè)無(wú)聊的青年，突然回來(lái)的男主人和他突如其來(lái)的關(guān)心和保護(hù)讓人輕易的依賴和相信他，但很快暴露的兩面和他對(duì)青年的想法和拉攏，本就屬于被壓迫群體的青年身處在夾縫中找不到如何自處的方式，最后只能選擇用極端方式了結(jié)這位“父親”一般的長(zhǎng)者對(duì)自己的諸多情感。在他的葬禮上，青年作為唯一的家人參加，情緒不可說(shuō)不復(fù)雜。

電影其中一個(gè)賣(mài)點(diǎn)就是導(dǎo)演的自身經(jīng)歷改編，故事不算復(fù)雜，也沒(méi)有特別多的波瀾，這樣的題材也不是第一次被討論，關(guān)于階級(jí)權(quán)利方作為既得利益者的兩面做派：一方面高呼道歉的力量，一方面并不會(huì)原諒對(duì)自己造成傷害的人；表面仁慈同情，背后殘暴冷漠；表面親民同甘共苦，背后奢靡享樂(lè)。而這并不是單一一個(gè)社會(huì)的問(wèn)題，它是各個(gè)地區(qū)都必然會(huì)產(chǎn)生的情況。選擇這個(gè)青年作為切入點(diǎn)，視角非常直觀，他面臨的選擇也變得尖銳：回歸他本來(lái)的身份就要面對(duì)未知的壓迫，留下接受就要接納男主人對(duì)他的一切好與壞。但本質(zhì)的核心是，他所謂的選擇也不過(guò)是壓迫的表現(xiàn)方式罷了，終究沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。

影片的攝影非常突出，有幾幕很像山水畫(huà)的感覺(jué)，獨(dú)屬于亞洲的審美方式呈現(xiàn)出的朦朧和層次的美感讓人印象深刻。攝影非常喜歡使用光影和前景制造一種朦朧感，鏡面反射，透過(guò)玻璃電扇等介質(zhì)給的鏡頭非常多，中間重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是一個(gè)男生的受傷和去世，比較殘暴的場(chǎng)面的呈現(xiàn)方式非常溫和有質(zhì)感，過(guò)曝效果下的傷者和玻璃上的血跡已經(jīng)足夠有力量，這也是我對(duì)影片攝影尤其喜歡的部分。大多數(shù)的鏡頭都昏暗，極力呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)爻睗駵責(zé)岬珘阂值囊曈X(jué)效果，是整個(gè)制作里更側(cè)重的部分吧。

用平靜的方式講對(duì)立的故事今年也陸續(xù)看了一些，這部不算突出但也不失為一部很有代表性的印尼作品，環(huán)境所帶給人的感受在視覺(jué)傳達(dá)上是成立的。