《傘少女》：一部情感與冒險(xiǎn)交織的動(dòng)畫佳作===================在廣袤的動(dòng)畫電影世界里，我們時(shí)常能遇見那些令人心動(dòng)的角色和故事。其中，《傘少女》無疑是一部值得我們?nèi)ヌ剿骱推肺兜淖髌?。這部充滿奇幻色彩的動(dòng)畫電影，以其獨(dú)特的敘事方式、豐富的情感表達(dá)和驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)情節(jié)，為我們帶來了一場(chǎng)視覺和情感的盛宴。故事以古裝前朝公主鏡折與她的青羅傘青黛為主線，講述了他們與前朝將軍黑玉劍忘歸之間的情感糾葛。在神秘的念物閣背景下，那里有許多具有靈性的物品，他們可以滿足人們的愿望，同時(shí)也擁有自己的意志和情感。鏡折公主將自己心愛的青羅傘送至念物閣珍藏，并希望青羅傘可以陪伴著前朝將軍的黑玉劍。而青羅傘的物靈青黛，一個(gè)聰明伶俐、善良勇敢的少女，為了實(shí)現(xiàn)主人的愿望，開始了尋找黑玉劍物靈忘歸的冒險(xiǎn)之旅。忘歸在逃離念物閣后，一心想要為前主人報(bào)仇，他渴望重振前朝的輝煌，再次掀起戰(zhàn)爭(zhēng)。為了阻止忘歸的野心，青黛與天才少年工匠墨陽聯(lián)手，他們不僅要面對(duì)忘歸的追殺，還要應(yīng)對(duì)各種危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)。在尋找忘歸的過程中，青黛和墨陽經(jīng)歷了許多驚險(xiǎn)的冒險(xiǎn)和奇遇。他們共同面對(duì)困境，攜手克服重重難關(guān)，最終讓忘歸放棄仇恨，并成功阻止了一場(chǎng)即將爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)?！秱闵倥凡粌H是一部冒險(xiǎn)故事，更是一部關(guān)于友情、信任和勇氣的電影。青黛與墨陽的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，展現(xiàn)了這些美好品質(zhì)的力量。他們的友情在挑戰(zhàn)中愈發(fā)堅(jiān)定，信任讓他們攜手克服重重難關(guān)，而勇氣則讓他們無所畏懼。這部電影以生動(dòng)的情節(jié)和細(xì)膩的情感描繪了人性的光輝，讓我們重新審視何為友情、信任和勇氣。然而，《傘少女》并未因此而忽視現(xiàn)實(shí)主義。它以一種微妙的方式提醒我們珍惜和平、和諧的生活，不要讓仇恨和戰(zhàn)爭(zhēng)破壞我們的世界。在這個(gè)充滿奇幻色彩的故事中，我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和破壞力，也看到了和平的可貴。這使得電影的主題更加深刻，引發(fā)我們對(duì)人性和社會(huì)的深思。電影的制作質(zhì)量同樣值得稱贊?！秱闵倥返漠嬅婢澜^倫，動(dòng)畫效果生動(dòng)逼真，為觀眾帶來了無與倫比的視覺享受。音效和配樂也堪稱一流，為電影增色不少，使觀眾更加沉浸在故事之中?？偟膩碚f，《傘少女》是一部情感豐富、冒險(xiǎn)刺激的動(dòng)畫佳作。它通過青黛和墨陽的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，展現(xiàn)了友情、信任和勇氣的力量，同時(shí)也提醒我們珍惜和平、和諧的生活。這部電影將帶給觀眾一場(chǎng)視覺和情感的盛宴，讓他們?cè)谛蕾p動(dòng)畫藝術(shù)的同時(shí)，思考人性的真善美與仇恨、戰(zhàn)爭(zhēng)的危害。我強(qiáng)烈推薦這部電影，相信你也會(huì)被它所吸引。

開門見山，《傘少女》是一部沒有任何優(yōu)點(diǎn)的，工業(yè)水準(zhǔn)落后時(shí)代20年，思想意識(shí)落后時(shí)代200年的垃圾。坦白講，國(guó)漫現(xiàn)在的選材除了經(jīng)典神話以外鮮有建樹，《傘少女》新設(shè)定了“物靈”這個(gè)概念，創(chuàng)造了新的神話算是有新意，但除了這個(gè)原初設(shè)定以外整部電影一無所有。

【世界觀架構(gòu)】

物靈本身“從哪里來，到哪里去”的設(shè)定就很模糊，他們是在器物誕生的那一刻才來到這世上的嗎，如果是這樣他們對(duì)于世界的認(rèn)知，對(duì)于人類情感的領(lǐng)會(huì)又是如何建立的？

如果器物孤立地存在在某個(gè)封閉場(chǎng)所里，沒有其它物靈講解、介紹，他們是如何了解人類社會(huì)規(guī)則的？如果不能達(dá)成這一點(diǎn)，他們和物主更深層次的情感關(guān)系又怎么可能建立？

物主使用器物時(shí)物靈的狀態(tài)也設(shè)計(jì)地很混亂，在忘歸的故事里，物靈和物主可以互相作用，物靈可以憑借自己的個(gè)人意志控制物主，從而對(duì)物質(zhì)世界和現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行改變。在這段關(guān)系里，物靈和物主的意志是互相博弈的。

但其它器物似乎都沒有任何自由意志可言，即便他們知道何為“自由意志”，也會(huì)勸誡女主角追尋它，但其實(shí)所有物靈還是依然乖乖聽從物主的差遣，最大的反抗就是小剪子偷偷翻進(jìn)背包里跟著主人出門。

所以我們無法判斷物靈的正邪善惡是自己與生俱來的，還是被主人形塑的，還是由物品的精力造就的。

物品本身沒有好壞之分，那物靈應(yīng)該和當(dāng)前物主意念合一才對(duì)，可是如果物主更替，物靈的意志肯定又會(huì)改變；如果物主不在，物靈又只能作為天天背物主祖訓(xùn)的活體口號(hào)機(jī)，對(duì)于建立物靈這個(gè)角色都在起反作用。

所以電影設(shè)計(jì)每個(gè)物品的物靈其實(shí)都有自己分別的意志，只不過首先要服務(wù)自己的主人，類似于高階的人工智能。

但如果是這樣，再結(jié)合小剪子提到的高階物靈可以操控物體本身，甚至可以操控同類物品，其實(shí)只要物靈愿意，把整個(gè)人類世界據(jù)為己有都是有可能的，這就非?；闹嚵?。例如忘歸和銅鏡的法力顯然相當(dāng)高，那么她們對(duì)于人類的仇恨顯然不僅僅只用外化于對(duì)物靈世界和藏寶閣的破壞，在人類社會(huì)掀起血雨腥風(fēng)或許才是正確的行為目標(biāo)。

不過主創(chuàng)顯然駕馭不了如此瘋狂的劇作方向，因此不得不選擇不直面自己寫出的設(shè)定，強(qiáng)制降維戲劇沖突，壓縮世界觀，限制角色能力，把電影局限在了物靈過家家的范圍里。

這便能看出整個(gè)劇本的創(chuàng)作階段就是很混亂的，提出的設(shè)定充滿了可能性，但是受制于能力無法完成，只能用拙劣的補(bǔ)丁把電影補(bǔ)成一個(gè)歪瓜裂棗。

【人物形象＆劇作框架】

奇幻片角色的完成度和人格魅力很大程度上依賴設(shè)定本身的張力，因此在電影地基就打的很差的情況下，《傘少女》不出意外地寫出了三個(gè)十分垃圾的主角形象。

最差的當(dāng)然是青黛，作為女主角，她在整部戲連自己到底要做什么其實(shí)都沒搞清楚。她開場(chǎng)立下的誓言是要繼承物主（前朝公主）之遺志，守護(hù)黑玉劍及其物靈忘歸。

但公主的形象首先就是缺失的，她僅僅存在于序幕的PPT里，我們不知道她到底是何為人，她和青黛的關(guān)系是怎樣的，她是如何影響青黛的，這就導(dǎo)致青黛最強(qiáng)的能動(dòng)性沒有任何邏輯支撐，僅僅是一個(gè)敷衍的思想鋼印而已。

并且公主聲稱希望天下太平再無戰(zhàn)火，于是賦予了青黛這個(gè)使命，但是她自己作為亡國(guó)公主，既不能對(duì)當(dāng)前的戰(zhàn)與和做出任何改變，也更不可能對(duì)未來的走向起到任何作用，僅僅把兩件寶物存放起來就算是“為和平做出巨大貢獻(xiàn)”也太可笑了些。

既然已經(jīng)意識(shí)到黑玉劍會(huì)蠱惑人心，為何不把它毀掉？放在念物閣豈不是依然會(huì)被后人找到？寄希望于自己都不確定存在的物靈是最好解法？這種純靠情緒和口號(hào)組成的故事動(dòng)因是寫進(jìn)兒童繪本都會(huì)被小朋友嫌棄的存在。

更何況青黛自始至終也沒顯示出她可以守護(hù)黑玉劍的能力，她甚至連物靈世界都規(guī)則都不了解，面對(duì)忘歸的叛逆她無能為力，這就是公主的“托孤重臣”，被寄予了掌握全天下和平與否的期望的女主角。

而青黛和忘歸在設(shè)定上如此有羈絆的兩個(gè)角色在情感上又毫無深層聯(lián)系，我們甚至不確定她倆之前認(rèn)不認(rèn)識(shí)，對(duì)彼此的了解有幾分。一切都是模糊的，錯(cuò)亂的，碎片化的，卻還要驅(qū)動(dòng)青黛開展后續(xù)一系列行為，真是從見過這樣可笑的劇本。

青黛就這樣帶著PPT里的主人遺志，去追尋不知道為什么要追尋的新“主人”忘歸。接下來就是一系列公路片的標(biāo)準(zhǔn)展開，一路上遇到了更多物靈的故事，并最終尋到了忘歸的足跡，又回到了念物閣。

可是過程中所有的展開可以說都和青黛毫無關(guān)系，去世的物主和未婚妻、與母親分別的舞女、痛失摯友的節(jié)度使三個(gè)小故事的起承轉(zhuǎn)合都沒有青黛任何的參與，她始終也是觀眾視角，對(duì)于情節(jié)推進(jìn)毫無作用，甚至也沒有從這三段經(jīng)歷中領(lǐng)會(huì)到任何本領(lǐng)或意志。

一部電影的第一主角是最大的NPC，全程置身事外像個(gè)人機(jī)，堪稱史詩(shī)級(jí)笑話。

三個(gè)無聊的故事廢話了半天講完之后，主創(chuàng)可能才想起來還有被拋之腦后的主線要寫，于是倉(cāng)促地安排了一場(chǎng)忘歸附身節(jié)度使丫鬟行刺的戲，讓青黛終于找到了忘歸的蹤跡（其實(shí)就是忘歸強(qiáng)行讓自己被找到）。

但這里首先嚴(yán)重破壞了設(shè)定，物靈不僅有了可以直接操控物體本身的技能，甚至可以直接奪舍人類，這又是何等可怕的存在。

那么忘歸如此多年為何至今才出手？如果她真的和物主意念合一又為何會(huì)主動(dòng)展開殺戮？如果她真的對(duì)于權(quán)謀有所領(lǐng)略又怎么可能不了解將軍當(dāng)年自刎的真實(shí)原因？如果她對(duì)于將軍死后建立起的權(quán)力系統(tǒng)十分不滿，那她直接發(fā)動(dòng)政變不更好？如果她有如此高強(qiáng)的法力又為何不直接附身墨陽帶她出門，再附身當(dāng)朝皇帝為所欲為，豈不是更方便？

請(qǐng)問有任何一個(gè)問題是主創(chuàng)可以回答上來的嗎，劇本寫的比擦屁股紙還糙，倒也是有膽量拿到市場(chǎng)上賣錢。

由此也可以看出忘歸這角色就更是純粹的工具人了，僅僅是一個(gè)危機(jī)發(fā)生器，再多一分一毫的內(nèi)涵都不存在。

她已經(jīng)擁有了如此強(qiáng)大的能力為何要和銅鏡做交易？又為什么是用形體做交易？她對(duì)于青黛又有什么感情，為什么突然又舍身救她？

整個(gè)第三幕這個(gè)角色的所有轉(zhuǎn)變都是突如其來的，動(dòng)機(jī)是未知的，沖突是現(xiàn)想的，情感的亂編的，整個(gè)段落都像是導(dǎo)演飛大了寫出來的，建議嚴(yán)查一下。想復(fù)制隔壁《青蛇》系列的成功，寫兩個(gè)女性之間一體兩面的情感，卻甚至兩個(gè)皮毛都竊不走三分，可謂又蠢又壞。

【嬌妻文學(xué)】

最后再來談本片的男主角墨陽，他可謂理解本片為何質(zhì)量如此之差，情節(jié)如此混亂的題眼所在。同樣也是個(gè)空心角色，沒有人物前史，連基本的性格描摹都沒有，但是這個(gè)角色存在的重要性在于他的職業(yè)和身份，他是一個(gè)人類工匠。

這就天然補(bǔ)充起了整部電影里缺少的“男”的、“雄”的、“爹”的含量，他“修補(bǔ)”器物、“教化”物靈、“感化”物主，是霸總、是大爹、是救世主。

最重要的是，他始終作為物靈和物主之間的傳聲筒存在，真正霸占著話語權(quán)的人、接受兩邊感恩戴德的人是他。

所以整部電影里根本沒有任何物靈的自由解放可言，要么有求于墨陽，要么受制于墨陽，要么在墨陽死后背負(fù)他的愿望活著，大家都是他存在的附庸，他是真正的、唯一的、永遠(yuǎn)的“主人”，而念物閣是他的后宮。

為了體現(xiàn)主人對(duì)于丫鬟們的庇佑是何等重要，沒有困難創(chuàng)造困難也要讓他犧牲自己。

銅鏡這個(gè)反派壓根不知道是從哪來的，突然就黑化了，突然就造反了，突然就法力無邊不可收拾了，只為了讓墨陽有展示自己一戰(zhàn)之力的空間，只為讓銀幕內(nèi)外的人在之后都記得他的付出，記得他才是最重要的那一個(gè)。

女主角青黛最初為公主而活，后來為找到忘歸而活，最終為墨陽而活。從服侍權(quán)貴，到追尋宏大敘事，最后委身于性緣關(guān)系、男爹膝下，好一個(gè)人物弧光、角色成長(zhǎng)。這便是我們?nèi)杖蔗绕鸬膰?guó)漫在2024年交出的他們對(duì)于藝術(shù)的理解。

最可怕的是彩蛋中墨陽還在銅鏡中顯出了身影，“父權(quán)制沒有消失，只是更隱蔽了”居然被《傘少女》當(dāng)成正向表達(dá)貨真價(jià)實(shí)地拍出來了。

去年我同樣認(rèn)為很垃圾的動(dòng)畫《星愿》在結(jié)尾女王把自己的丈夫主動(dòng)封印在了鏡子里，如今國(guó)漫把這個(gè)場(chǎng)面當(dāng)“意難平”的淚點(diǎn)，原來我們的先鋒部隊(duì)離別人的地下室還有如此遠(yuǎn)的距離。

【弦外之音】

顯而易見的是，《傘少女》除了講自身這個(gè)爛故事以外，還有“弘揚(yáng)文物中的傳統(tǒng)文化”的“恢宏使命”。

請(qǐng)問文物和《傘少女》到底是誰需要誰主創(chuàng)心里沒有逼數(shù)嗎？傳統(tǒng)文化即便在快節(jié)奏時(shí)代暫時(shí)式微，也不需要一個(gè)五毛錢畫面質(zhì)感的嬌妻文學(xué)來宣傳。

真正的文物怕自己寫不好，不敢放在成片里，但是熱度又要蹭，所以又用PPT放在片尾字幕中展示，既然如此，把字幕卡單獨(dú)剪輯出來上映好了，最起碼比正片好看。

【之于國(guó)漫】

國(guó)漫這一葉扁舟起起伏伏如此多年，甲板上的成員越來越多，可是勢(shì)力和實(shí)力卻沒見增長(zhǎng)幾分，要搞清這背后的原因，自然是要把每個(gè)新上船的成員都單獨(dú)聊聊，看看他之于整個(gè)行業(yè)和工業(yè)到底有什么作用。

《傘少女》暴露出的最大的問題就是國(guó)漫創(chuàng)作者和電影創(chuàng)作是脫節(jié)的，不僅是思維上的、創(chuàng)作意識(shí)上的、寫作能力上的，更是審美上的、態(tài)度上的、價(jià)值取向上的。而這也是大量國(guó)漫作品普遍存在的問題?！秱闵倥肥堑湫偷募葲]有類型電影的敘事節(jié)奏，又不具備充足的類型元素，卻還想要撐起一部電影長(zhǎng)片的妄念之作。

電影只有90分鐘左右卻依然顯得非常冗長(zhǎng)，前30分鐘毫無信息量，應(yīng)該交代的、推進(jìn)的內(nèi)容不寫，廢戲卻鋪滿。僅僅是單場(chǎng)戲內(nèi)調(diào)度和分鏡的拙劣都顯而易見，我花了很長(zhǎng)時(shí)間才勉強(qiáng)適應(yīng)人物的對(duì)話節(jié)奏、反應(yīng)節(jié)奏，看得出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該連拍攝短片的經(jīng)驗(yàn)都基本沒有，最簡(jiǎn)單的電影語言能力都不存在。

而且如今的國(guó)漫偏愛一種半遮蔽敘事，從設(shè)定的情節(jié)，刻意隱去信息造成一種玄而又玄、其中藏有深意的愚蠢意境。

觀眾產(chǎn)生對(duì)于故事之外的第二層信息的好奇心的前提是表故事精彩，但一群門外漢連講故事的能力都不具備，還想引導(dǎo)大家關(guān)注著所謂深邃的世界觀、電影宇宙，簡(jiǎn)直滑天下之大稽。

最后必須著重嘲諷本片營(yíng)銷的所謂“二維動(dòng)畫”、“最后良心”等標(biāo)簽。且不說本片的畫風(fēng)和主海報(bào)、先導(dǎo)預(yù)告中所展示的都存在差異的問題。

二維動(dòng)畫成立的前提是一切美術(shù)外觀、場(chǎng)面調(diào)度甚至基礎(chǔ)設(shè)定都要圍繞它展開（例如《大護(hù)法》）。本片無論是大量配角的建模，還是幾個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面，都是二維畫面強(qiáng)行cosplay三維，尤其是最后一場(chǎng)戰(zhàn)斗戲，銅鏡相關(guān)的畫面強(qiáng)凹三維感的痕跡未免也太重了。

再加上劇組經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不夠，畫師審美下水道級(jí)別，角色一個(gè)個(gè)丑到不忍直視，一眾物靈集合助力同伴返回現(xiàn)實(shí)世界的那個(gè)鏡頭，可謂五彩斑斕的丑。

一群細(xì)節(jié)粗糙、形象0想象力含量的賽爾號(hào)畫風(fēng)人物聚在一起，簡(jiǎn)直是對(duì)眼睛的強(qiáng)暴。中華上下5000年的文物藝術(shù)內(nèi)涵，主創(chuàng)但凡領(lǐng)略了1分都不至于設(shè)計(jì)出這幫邊角料來代表文物們。

人均王者榮耀蔡文姬還口口聲聲宣揚(yáng)非遺，真有外國(guó)友人看了《傘少女》以為中國(guó)文物是這副德行，整個(gè)團(tuán)隊(duì)得背個(gè)“歷史虛無主義”的罪。

審美志趣賽爾號(hào)，電影意識(shí)畢志飛，天天靠給小學(xué)生提供QQ空間emo文案為創(chuàng)作目標(biāo)，以滿足男性創(chuàng)作者自嗨意淫為創(chuàng)作手段，以蹭經(jīng)典文化熱度為取巧辦法，最好也能以死無葬身之地為最終結(jié)果。