這篇影評(píng)可能有劇透

本采訪來(lái)源于MK2 Films

編譯：Sharon

以下是采訪正文節(jié)選：

記者-Q

澤維爾·勒格朗 Xavier Legrand-X

Q：你的首部長(zhǎng)片《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》(CUSTODY)探討了家庭暴力問(wèn)題。創(chuàng)作《繼承厄運(yùn)》(THE SUCCESSOR)的出發(fā)點(diǎn)是什么呢？

X：延續(xù)我之前的電影，《繼承厄運(yùn)》圍繞著父權(quán)制的問(wèn)題進(jìn)行了更深入的挖掘。如今，我們經(jīng)常談?wù)摗皩?duì)女性的暴力”；我在宣傳《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》時(shí)經(jīng)常使用這個(gè)詞匯。但這有點(diǎn)繞過(guò)了問(wèn)題的主要因素。事實(shí)上，當(dāng)我們談?wù)摗皩?duì)女性的暴力”時(shí)，我們明顯忽略了問(wèn)題的主要根源：男性。

首先，《繼承厄運(yùn)》聚焦于“男性暴力”。為什么男人也是自己最大的敵人？父權(quán)制是如何壓迫婦女和兒童的，這在今天已經(jīng)不難理解。但也許更加隱秘的，同時(shí)更加難以承認(rèn)的是，由于父權(quán)制的世代相傳，它也壓垮了男人、兄弟和兒子。我們將血緣關(guān)系視為神圣不可分割的，因此在我們這個(gè)社會(huì)的眼中它更是不牢不可破的。諸如“有其父必有其子”，“父?jìng)髯印?，“以父之名”的格言深深地根植于我們心中?/p>

Q：艾利斯是一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，這意味著他有時(shí)會(huì)將女性物化；他會(huì)在拍攝的最后一刻將一個(gè)模特?fù)Q成另一個(gè)模特。在這個(gè)世界中，您想要將艾利斯放在怎樣的位置上？

X：影片中的一切都是帶有象征意義的。時(shí)尚的創(chuàng)造性工作讓我們能夠編織出既有象征意義又富有詩(shī)意的線索。通過(guò)把艾利斯設(shè)定為一名高級(jí)定制時(shí)裝設(shè)計(jì)師，這使得他在一個(gè)不容許任何差錯(cuò)的帝國(guó)的中心擁有強(qiáng)大的公眾形象和權(quán)力地位。時(shí)尚有時(shí)確實(shí)會(huì)將女性物化。我必須設(shè)想艾利斯的時(shí)裝系列是優(yōu)雅的，而不是過(guò)度性化的。

蒂博·庫(kù)恩(Thibault Kuhn)為影片所做的設(shè)計(jì)完美地詮釋了這一點(diǎn)。艾利斯是一位了解并尊重女性及其身體的設(shè)計(jì)師。然而，在開(kāi)場(chǎng)后的場(chǎng)景中，他更換模特的行為也是一種“弒父”：品牌創(chuàng)始人揚(yáng)·奧利弗·奧西諾(Yann-Oliver Orsino)。像所有偉大的時(shí)裝品牌一樣，奧西諾也有自己的繆斯女神。這個(gè)人物所處的復(fù)雜境遇的模糊性就在于此。

有趣的是：通過(guò)人格化為他擺姿勢(shì)的年輕模特，他最終將她們物化又重塑。他通過(guò)強(qiáng)加一個(gè)特定的女性形象，來(lái)強(qiáng)調(diào)自己的標(biāo)志性特征。身份、形象、認(rèn)同，以及名字、姓氏或家族等主題在故事中帶著它們的象征意義反復(fù)出現(xiàn)。

Q：艾利斯能夠遠(yuǎn)離他成長(zhǎng)的世界，重塑自我。是什么讓您選擇了這條軌跡？

X：為人父母首先要給孩子提供愛(ài)和情感上的安全感。如果缺少了這些基本要素，孩子就會(huì)選擇搬走或與家人斷絕關(guān)系。艾利斯就是這樣做的。他換了一個(gè)國(guó)家、文化和社會(huì)環(huán)境去生活。

在某種意義上，我們可以說(shuō)他是一個(gè)游民：他脫離了自己的血統(tǒng)，拋棄了自己的過(guò)去，來(lái)書寫人生的新篇章，他逃離了他認(rèn)為平庸或有毒的東西，來(lái)自由地重塑自我。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物身上就帶有這種模糊性。如何看待他？有些人可能會(huì)認(rèn)為他選擇孤獨(dú)和獨(dú)立是值得稱贊的，把他比作“神童”，而另一些人可能會(huì)譴責(zé)他否定自己的根，就像“不肖子孫”一樣。

這種感覺(jué)與迪迪埃·埃里蓬(Didier Eribon)的回憶錄《回歸故里》(RETURNING TO REIMS)如出一轍。這位混跡于巴黎知識(shí)界和文學(xué)界的作家也拒絕自己的家庭背景，否認(rèn)自己的根。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的父親患有喉癌時(shí)，他也開(kāi)始感到嗓子疼。這幾乎是一種生理意識(shí)：如果父親死了，下一個(gè)就是他。這是一種根植于“有其父必有其子”的格言中的非常男性氣概的感覺(jué)。

幾年前，當(dāng)艾利斯發(fā)現(xiàn)父親中風(fēng)時(shí)，他似乎并不在意，但他的潛意識(shí)已經(jīng)開(kāi)始讓他對(duì)遺傳感到恐懼了。而當(dāng)父親死于心臟病時(shí)，艾利斯開(kāi)始感到胸口疼痛。正當(dāng)他期待著從父親的重壓中解脫出來(lái)時(shí)，卻意外發(fā)現(xiàn)自己深深地為其所困。

Q：在加拿大拍攝時(shí)，北美電影的美學(xué)風(fēng)格是否影響了您的創(chuàng)作方向？

X：對(duì)于這部電影，我想構(gòu)建兩個(gè)特定的世界，就像文學(xué)作品或冒險(xiǎn)電影中的主題一樣。一位騎士離開(kāi)他的城堡，踏上征途，歷經(jīng)世間險(xiǎn)阻?；蛘哒f(shuō)，電影中的主人公先是拒絕了冒險(xiǎn)的召喚，但最終還是接受了，不過(guò)他需要從舒適的世界中脫離出來(lái)，投身于一個(gè)更加險(xiǎn)惡的世界。

這就更加有趣了，因?yàn)榘沟墓ぷ鲗?duì)象是巴黎的精英階層——我們需要奢華的背景來(lái)描繪時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。當(dāng)他成為這家時(shí)裝品牌的藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，他就成了被選中的人：“國(guó)王駕崩，新王萬(wàn)歲”。

他的精神之父，在他之前一直是這家時(shí)裝店的掌門人，把他扶上了真正的王座，而他的親生父親將把他從這個(gè)神壇上拉下來(lái)......

當(dāng)他來(lái)到蒙特利爾時(shí)，他住在一個(gè)平平無(wú)奇的郊區(qū)。我并沒(méi)有屈服于通過(guò)拍攝魁北克迷人的風(fēng)景來(lái)展現(xiàn)蒙特利爾之美的幻想。我拍攝的唯一一片森林是在晚上進(jìn)入的；樹(shù)上光禿禿的沒(méi)有葉子，融雪已經(jīng)變成了泥漿，濃稠的夜色意味著你什么也看不清。

Q：您是如何選擇馬克-安德烈·格隆丁(Marc-André Grondin)飾演艾利斯的？

X：在初稿中，我想象中的艾利斯是像貓科動(dòng)物一樣，細(xì)膩而優(yōu)雅的。但他的緊張、脆弱和與日俱增的焦慮很快讓我想到了更微妙的處理方式。艾利斯當(dāng)然是像貓一樣的，陰柔而精致的，但如果他表面上表現(xiàn)出的是一種更簡(jiǎn)單直接、更傳統(tǒng)的男子氣概，似乎會(huì)更有趣。

我真的很想打破傳統(tǒng)的男主角形象。在這里，我們看到的是一個(gè)無(wú)法應(yīng)對(duì)的、掙扎的、充滿恐懼、失去控制、被災(zāi)難徹底擊垮的男人。要演好這樣一個(gè)充滿恐懼、眼淚、鼻涕、失禁和窒息的角色，需要一個(gè)扎實(shí)的演員。

馬克-安德烈是不二人選。馬克-安德烈擁有一雙孩童般的眼睛，和充滿活力、狂熱、燃燒著的、動(dòng)人、魅力非凡、強(qiáng)壯結(jié)實(shí)、細(xì)膩而精準(zhǔn)的身體，而且非常聰明和真摯，他具備了這樣一個(gè)角色所需的所有能量和矛盾。

從他同意出演這個(gè)角色的那一刻起，艾利斯的人性就因他而變得更加深刻了。這位反英雄變得更加悲劇性、災(zāi)難性。他在片場(chǎng)的表演深深地震撼了我。一切都已經(jīng)準(zhǔn)備就緒，我所要做的就是對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行微調(diào)：這里的臺(tái)詞短一點(diǎn)，那里的語(yǔ)氣變一變，或者一個(gè)動(dòng)作的能量更緊張或更緩慢。每次看到這部電影，我都會(huì)為他的杰出表演感到驚喜。

?《繼承厄運(yùn)》(THE SUCCESSOR, 2023)中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方