采寫：電車2023年波蘭EnergaCAMERIMAGE公布入圍名單，馬丁·斯科塞斯的《花月殺手》、雷德利·斯科特的《拿破侖》、歐格斯·蘭斯莫斯的《可憐的東西》、喬納森·格雷澤的《利益區(qū)域》等13部大師新作入圍主競賽單元，將競逐最佳影片“金蛙獎”。電影節(jié)于11月11日至18日在波蘭TORU?舉行。相較于其他電影節(jié)，EnergaCAMERIMAGE有一個非常特殊的理念，自1993年電影節(jié)設(shè)立競賽單元開始，就瞄準了那些影像對故事情節(jié)有重大貢獻的電影。這些影片的視覺價值來自于導(dǎo)演和攝影師之間的合作，以及電影影像作者非同尋常的敏感性。中國知名導(dǎo)演、攝影師顧長衛(wèi)曾在1993年憑借《霸王別姬》獲主競賽單元“銀蛙獎”。

EnergaCAMERIMAGE 2023 海報在國際上，“金蛙獎”被視為攝影師的全球最高榮譽，也是奧斯卡電影攝影獎項的風(fēng)向標(biāo)。以2023年的奧斯卡獎為例，所有獲得奧斯卡最佳攝影獎提名的影片，都入圍了EnergaCAMERIMAGE主競賽單元。自2013年起，在EnergaCAMERIMAGE獲得最佳紀錄短片的作品將直接參加奧斯卡金像獎紀錄短片的評選，而無需滿足標(biāo)準院線放映要求。為了匹配奧斯卡的征片要求，EnergaCAMERIMAGE也將入選短片的時長由60分鐘縮短至40分鐘。導(dǎo)演長片首作競賽單元是該電影節(jié)唯一的導(dǎo)演類競賽單元，在今年的入圍名單中有不少熟面孔：戛納國際電影節(jié)影評人周單元發(fā)行獎得主《真主保佑，是個男孩》，在剛剛結(jié)束的金雞國際影展中，影片女主還榮獲最受歡迎國際女演員獎；拿到2022年東京國際電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片的《蝴蝶只有一天生命》；入圍柏林國際電影節(jié)奇遇單元的《茜茜和我》，本片女主桑德拉·惠勒是今年最受矚目的女演員，獲得戛納金棕櫚和評審團大獎的影片都由她擔(dān)任主演。

導(dǎo)演長片首作競賽單元入圍海報在本單元中，我們發(fā)現(xiàn)了一部來自中國的影片：劉泰風(fēng)導(dǎo)演的《又是充滿希望的一天》。影片的背景發(fā)生在當(dāng)下的杭州，年近四十的危力是一家互聯(lián)網(wǎng)外賣公司的產(chǎn)品總監(jiān)，一場突如其來的交通意外引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，也同時牽扯出這一特殊時代下的中國眾生百態(tài)，平臺壓榨、大廠裁員、直播經(jīng)濟、醫(yī)患糾紛……原本井然有序的社會生活被忽然撕裂開來，平日里縫縫補補的BUG終于在壓力下徹底崩潰，只留下一堆難以挽救的爛攤子，當(dāng)我們終于得以直面這些日常被忽略的問題，開始一件件思考、拾起時，希望也許正在悄然到來。

《又是充滿希望的一天》劇照在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟飛速進化的今天，城市生活相比十年前已經(jīng)發(fā)生了科幻電影般的變化，外賣平臺也逐漸成為生活提速的催化劑，外賣騎手已經(jīng)成了我們在城市生活中最熟悉的陌生人。在一篇名為《困在系統(tǒng)里的外賣騎手》的報道刷屏各大平臺后，疲于奔命的外賣騎手們終于被大家看見。關(guān)于系統(tǒng)結(jié)構(gòu)反思的背后，或許還隱藏著更深層的原因等待大家探討，而《又是充滿希望的一天》提供了一個切入口。影片以中產(chǎn)階級的視角進入故事，面對著外賣騎手所代表的城市底層，導(dǎo)演沒有將這次交通意外演變?yōu)橐粓鰀rama大戲，而是用極力克制的情緒去理解人物的處境。用冷靜客觀的影像為中產(chǎn)階級和城市底層搭建了一座平等可對話的橋梁，從而讓觀眾能夠跟隨影片更容易進入思考，困住大家的“系統(tǒng)”到底來自何處？又該如何改變這個困境？

劉泰風(fēng)在EnergaCAMERIMAGE映后這也是影片可貴的地方，沒有沉迷于自我表達，淪為孤芳自賞的產(chǎn)物，它在嘗試讓所有人看懂、理解，讓更多人能走進電影院達成銀幕內(nèi)外的交流，從而引發(fā)討論。這樣一部真正聚焦你我身邊社會問題的現(xiàn)實主義長片，已經(jīng)很多年沒有在內(nèi)地大銀幕出現(xiàn)了?，F(xiàn)在的院線電影市場，充斥著大量懸浮、不真實的噱頭電影，能夠沉住氣探討問題根源，同時也能面向觀眾的電影少之又少，而《又是充滿希望的一天》非常難得的做到了這點。這也是影片具備商業(yè)屬性的原因。希望它在獲得票房的同時，能夠引領(lǐng)一波這類題材的潮流，這才是真正有社會意義的影片。

在EnergaCAMERIMAGE出席映后的宋寧峰和劉泰風(fēng)《又是充滿希望的一天》由宋寧峰、張歆藝、郭柯宇、孫之鴻擔(dān)任主演，這個演員組合同樣值得期待。宋寧峰從第一次出演電影《阿司匹林》開始，他的角色總是讓人很有記憶點，近年來在《我心雀躍》《相親相愛》《如果有一天我將會離開你》等多部佳作中都展示了扎實的演戲功底，而直到《再見愛人 第二季》播出，他才終于被大眾熟知。但流量的加持也沒有改變他的初心，他在《又是充滿希望的一天》中的演出再次刷新了大家對他的認知。面對人生的無常，宋寧峰通過細微的言行變化實現(xiàn)了心境的轉(zhuǎn)變，用細膩的表演直達角色內(nèi)心。張歆藝在《乘風(fēng)破浪的姐姐 第三季》中給人留下了不錯的印象，一直照顧語言不通的鄭秀妍，得到了“像媽媽一樣”的評價。在電影《關(guān)于我媽的一切》中飾演的胃癌患者讓不少觀眾為之落淚。張歆藝最為人津津樂道的事件，還是她出資100萬支持郭柯導(dǎo)演的慰安婦題材紀錄片《二十二》，并幫忙大力宣傳，她的豪爽大氣值得最真誠的掌聲。而她的這些經(jīng)歷和性格讓她極為符合《又是充滿希望的一天》中的角色，也是這個角色的不二人選。

《又是充滿希望的一天》劇照郭柯宇早早通過葉大鷹導(dǎo)演的《紅櫻桃》拿到百花獎、金爵獎兩個最佳女演員獎杯，演技自然沒話說。近年來她一直在與新人導(dǎo)演合作，也一直在尋求突破，今年入圍FIRST的《蒼山》就讓大家看到了她非常自然的生活流表演，而在《又是充滿希望的一天》里，郭柯宇對于生活流表演更為精彩，只用眼神便能將生活的五味雜陳說盡。

《又是充滿希望的一天》劇照

孫之鴻相比上述幾位來說，還算新人演員，但在片中的演繹不輸任何一位主演。他最早通過出演舞臺劇《繁花》而進入大眾視野，而后在《人世間》中的表演給大家留下了深刻印象。相信他的身影在這部影片之后，會越來越多地在大銀幕上出現(xiàn)。

《又是充滿希望的一天》劇照能夠入選EnergaCAMERIMAGE，《又是充滿希望的一天》自然在攝影上有著獨到之處。全片采用16mm膠片進行拍攝，按照導(dǎo)演劉泰風(fēng)的話說，“ 膠片有它在大銀幕上的意義，‘電影’這個詞因為膠片被賦予了美好而神圣的意義，英文的語境中叫做‘moving image’。那是因為我們看到的活動影像是無數(shù)靜止畫面跑動起來產(chǎn)生的幻覺，它并不是一段‘代碼’或者‘信號’。歷史的瞬間被記錄在一格格鮮活的膠片上，這是感人的，是觸手可及的。我們必須承認，技術(shù)的發(fā)展和數(shù)字攝影機、放映機的興起讓電影制作變得簡單了。但是很可惜，在這種看似高效的生產(chǎn)制作背后，也存在著一些不容忽視的：在膠片時代中那些電影人對‘電影’這兩個字的敬畏感以及那些畫面在大銀幕上呈現(xiàn)時和觀眾之間存在的美妙的化學(xué)反應(yīng)卻在逐漸消失。就像在創(chuàng)作這部電影時，有一個問題一直縈繞在我腦海中，’隨著世界的變化，我們是不是拋棄了一些美好的東西？‘這確實值得大家停下腳步，認真思索一下。使用16mm膠片是我想到的最合適的媒介，用紀實的鏡頭來探索人的真實面目?！?p>

《又是充滿希望的一天》劇照膠片拍攝也是劉泰風(fēng)的強項，從接觸電影開始，他就一直保持著膠片創(chuàng)作的習(xí)慣。雖然這只是他的長片首作，但他已經(jīng)在影視行業(yè)摸爬滾打了很長時間，美術(shù)出身的他曾在《色，戒》《木乃伊3》等多部重量級影片中參與美術(shù)工作。為了能更好地拍出自己心儀的影片，他又遠赴海外學(xué)習(xí)攝影、電影導(dǎo)演、電影制作。而《又是充滿希望的一天》所呈現(xiàn)出的細膩質(zhì)感，也得益于他在大量訓(xùn)練后所累積的專業(yè)度。膠片電影現(xiàn)在是稀缺產(chǎn)物，而劉泰風(fēng)還在堅持用膠片闡釋當(dāng)下的現(xiàn)實主義，為膠片賦予符合時代的現(xiàn)實意義，這樣的嘗試難能可貴，也值得更多關(guān)注。

導(dǎo)演劉泰風(fēng)在EnergaCAMERIMAGE我們在影片入圍EnergaCAMERIMAGE的第一時間采訪到《又是充滿希望的一天》導(dǎo)演劉泰風(fēng)，以下是劉泰風(fēng)導(dǎo)演的自述，他為我們介紹了影片的緣起，以及關(guān)于演員、攝影、膠片的想法。01#寫這部戲的時候，因為要在疫情當(dāng)下拍戲，我覺得它不是一個絕佳的機會。但要是過了這個時機，我們再也不可能進入到當(dāng)下。凌晨合片回來的路上，看到太陽升起來，我還在和Natalie（編劇 蔡知伶）聊，如果兩年前那天我沒開車去接你，咱們今天就不會在這里，對吧？因為疫情，出行的時候大家都很注意，不敢坐公共交通，她家又住的遠，所以那時候我每天接她到我們這邊來寫劇本討論工作，有天接她的時候在一個十字路口等了一個巨長的紅燈，看著信號燈上的倒計時和擁擠不堪的街道、車流。時間在那一刻仿佛靜止。一個故事就這么在腦海中產(chǎn)生了……

《又是充滿希望的一天》劇照這個機緣巧合我覺得很難得，它是一個火花，不是說我今天想做一些現(xiàn)實主義題材，削尖了腦袋去想，這次的藝術(shù)創(chuàng)作不是這樣。我們找到了一個點，這個點就是一個火苗，很多人拿了這個火苗，它是非常微弱的。但是這個火苗又可以很強大，它也許經(jīng)不住一陣風(fēng)。編劇和導(dǎo)演靈感來了，這個火苗誕生了，如果你不去加工它，很容易就被吹滅。我們很多人都會有類似的經(jīng)歷，哎，這個點子我也想到過，馬斯克想到過的東西我也想到過。那你怎么沒成？因為你沒有去加工它，沒有再用這個火苗去把柴給點著了，你往里面加點柴，大家看到這堆火，都會過來取暖。

我覺得疫情三年給我們帶來了挺多的思考，我們要怎么樣繼續(xù)生活下去？現(xiàn)在很多人不是吃不飽飯，是你怎么有尊嚴有質(zhì)量地活下去。什么叫幸福？10年前大家還在討論幸福，這就是為什么這個電影叫《又是充滿希望的一天》，“Another Day of Hope”。我覺得沒有一個人是希望獲得苦難的，沒有人希望得到絕望。在我觀察來看，包括我本人，都是無數(shù)次在絕望中尋找希望，因為我覺得不可能有絕望的存在。有句老話叫山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。就是這個道理。我會從一些現(xiàn)實客觀存在的問題中，挖掘一些希望，或者情感上的一些成長，男主最后面對資本作出的選擇才會變得發(fā)人深省。

《又是充滿希望的一天》劇照02#關(guān)于演員的選擇，男演員我沒有選太多，我甚至沒有選別的演員，因為這個片子從劇本到后來的演員籌備，我們沒有做很多宣傳。在casting這個環(huán)節(jié)，當(dāng)時的團隊給了我?guī)讉€人選，中間就有宋寧峰。我看過老宋以前的那些戲，在表演上他是一個沒有什么痕跡的演員。老宋特別喜歡這個故事，第一時間就約了見面，他當(dāng)時在拍新片，找了一個咖啡館，非常簡單，騎了個共享單車，拎了個布袋就過來了。后來他跟我聊了很多親身經(jīng)歷，在他和他的親人身上也發(fā)生了類似的事件。因為老宋是經(jīng)歷過這些，他有了這個生活經(jīng)歷，有這樣的生活經(jīng)歷對這部戲來說是非常重要的，比這個演員本身的商業(yè)價值，或者大眾給他的演技做的評價都來的更加珍貴。他本身就是一個好演員，所以我當(dāng)時就選了宋寧峰做男主角。然后我們再想女主角怎么去和宋寧峰搭配，能夠出現(xiàn)兩口子的感覺。宋寧峰個子很高，想要呈現(xiàn)中產(chǎn)階級夫妻這么一對形象，就想到了“二姐”張歆藝。她以前是學(xué)舞蹈的，自己的生活經(jīng)歷也比較符合舞蹈老師這么一個氣質(zhì)。從年齡上看，兩人都是 81 年的，都屬雞，很巧合。她自己又是一個媽媽，有類似的生活經(jīng)歷，給我的感覺也是一個很直的性格。張歆藝是一位優(yōu)秀的女演員，我們聊了很多關(guān)于‘生活流’質(zhì)感的話題，她對人物的理解也有特別的想法，跟她溝通起來比較流暢，很快就定了。

《又是充滿希望的一天》劇照（因為影片的拍攝背景是疫情期間，片中演員大量表演都是在戴著口罩的情況下進行的，很多時候只有眼睛能夠提供表演，在談及眼神的表演時，劉泰風(fēng)導(dǎo)演用片中飾演徐曉霞的郭柯宇做了例子）表演最重要的一個東西就是眼神，這也是人之所以區(qū)別于動物的一個關(guān)鍵點，我們?yōu)槭裁匆醒郯?？大多?shù)動物之所以沒有眼白，那是一種偽裝。而人類社會的運作法則不是這樣的，因為人會說謊，眼神是很難說謊的。郭老師（郭柯宇）的眼睛是非常傳神的。在她15歲的時候演了一部戲叫《紅櫻桃》，里面有一個她用稚嫩童聲說的獨白，整場戲眼睛一點都沒有眨，然后眼淚從眼睛里面流出來，那一個時刻是非常感人的，沒有配樂，完全通過她的表演呈現(xiàn)。當(dāng)郭老師說想要聊這部戲的時候，我非常開心，我覺得能夠讓這樣的演員來駕馭這個人物，是我的榮幸。因為她大部分時間都是戴著口罩，她的眼神和專業(yè)度，能夠讓身邊工作的所有人都能感知到。

《又是充滿希望的一天》劇照03#很多演員都是全程“素顏”，這個素顏是打雙引號的，因為我們當(dāng)時選擇的是膠片，需要根據(jù)膠片來測試。我為了定他們的妝，用了不同色號的粉底和口紅，用膠片拍出來后看在不同的沖洗條件下的曝光取數(shù)。膠片電影和數(shù)字電影在制作流程上的區(qū)別就在那兒，你不可能在現(xiàn)場看到底片出來的效果，需要經(jīng)過前期大量的測試。每一套服裝、每個場景都要用膠片拍，看沖洗出來了的效果。而且都要在大銀幕上看，在DI棚里看，這樣能夠確保你在技術(shù)環(huán)節(jié)指標(biāo)上不出現(xiàn)瑕疵，色彩管理是一個非常難的事。如果你對后期沖洗流程和數(shù)字中間片DI沒有了解，那么你出來的結(jié)果根本就沒法把控。我在北京做完測試，最后在杭州拍，都會呈現(xiàn)出不一樣的東西 ，如果不在每個環(huán)節(jié)較真兒，那后果將是無法挽救的災(zāi)難。對我來說，把變量降到最低，風(fēng)險才會降到最低。我覺得選擇了院線電影，就一定是一部有商業(yè)價值的電影。因為你要對得起全國的院線，對得起老百姓買的每張電影票。

《又是充滿希望的一天》劇照攝影指導(dǎo)是顏代堯，《封神》的掌機，我AFI的學(xué)弟，我們在學(xué)校就認識，但之前沒有合作過。他是一個會講故事的攝影師，他的理論和我很契合，攝影機是用來講故事的，燈光、鏡頭選擇、景別都是服務(wù)于故事本身。他是一個無法容忍技術(shù)瑕疵的人，所以我們的合作也非常簡單，之前都會制定比較詳細的計劃，從籌備的第一天開始，每次都帶著他，包括參與故事的創(chuàng)作。我的掌機是我的同學(xué)，他是一個ABC，從美國飛過來，給我人肉帶了幾十本的膠片，隔離了 21 天。先到香港隔離，然后飛到成都，在成都隔離，飛到杭州，可以說是千里送膠片。

顏代堯在膠片的選擇上，我自然而然會覺得這個故事適合用拍膠片，色彩還原高，它的那個細膩比數(shù)字攝影機感覺會接近生活的質(zhì)感一點，那層膠片的質(zhì)感更加真實。數(shù)字攝影機的銳度太高了，邊緣的銳度會讓你覺得有一種裝置的東西，我覺得在這個電影里面應(yīng)該是要去掉的。而且數(shù)字攝影機弄完以后很繁瑣，需要配合電影有一整套的DIT流程，反而我覺得膠片更簡單，不需要那么多人圍著一臺機器。膠片攝影機也不會遇到散熱問題，因為我們拍的時候杭州40度的高溫。由于我們所有場景都是實景，16mm攝影機小巧的體積適合大多數(shù)場景的需求。因為有大量的手持運動鏡頭，16mm獨特的景深對焦點員很友好。另外，35mm的開銷不在我們的預(yù)算之內(nèi)。所以結(jié)合美學(xué)的考慮和現(xiàn)實的考慮，我比較喜歡的是16mm，當(dāng)你把精細度做到極致的時候，它會接近粗糙質(zhì)感的35mm。當(dāng)時也有黑白的考量，有一些鏡頭是黑白的，我想讓它在物理層面上，在膠片原始的底片上，把反差拉開，而不是通過后期的調(diào)色去做。李庸基老師全權(quán)負責(zé)整個膠片的沖掃，他是《殺人回憶》的調(diào)色師。他做了很多膠片時代的電影，所以跟他溝通的時候也是站在一個技術(shù)的角度上去聊，大家在這個項目的技術(shù)層面上是平等的，我們在拍的時候沒有太多去考慮到技術(shù)上的東西，因為這個東西很容易解決。

《又是充滿希望的一天》劇照

四位主演除了孫老師（孫之鴻）沒有拍過膠片電影，其他都拍過，所以大家很淡定。我什么時候喊卡，他們不會抱怨說，導(dǎo)演我還沒演完呢，你為什么卡？他們知道膠片有尺度，過了那個尺度，后面的表演是浪費的，我不可能把一個浪費的表演讓他們在空鏡里面做出來。每天工作10個小時，基本上保證工作人員8個多小時的工作時間，這是很高效的工作。那天老宋在這還聊起說，剛剛適應(yīng)過了兩天就殺青了。EnergaCAMERIMAGE過后，希望《又是充滿希望的一天》早日在內(nèi)地院線與大家相遇。

- FIN -