《群星》是一部令人驚嘆的科幻驚悚電視劇，故事發(fā)生在一場太空災(zāi)難后。主角Jo（由勞米·拉佩斯NoomiRapace飾演）在災(zāi)難中幸存并返回地球，但她卻發(fā)現(xiàn)自己生活中的重要部分似乎消失了。而Henry（由喬納森·班克斯JonathanBanks飾演），一位榮獲諾貝爾獎的物理學(xué)家，他的秘密發(fā)現(xiàn)的答案被Jo在國際空間站上保密……直到她回到地球。這部劇集不僅充滿了令人血脈賁張的動作戲，還深入探索了人類心理的黑暗邊緣。故事展現(xiàn)了一位女性角色不顧一切地追求揭露太空旅行背后隱藏的歷史真相，并努力找回她失去的一切。這種探索人性的主題使得《群星》成為一部引人入勝的劇集。勞米·拉佩斯NoomiRapace的出色表演讓Jo這個角色栩栩如生，她的堅毅和勇氣令人欽佩。喬納森·班克斯JonathanBanks則將Henry這個復(fù)雜的角色演繹得淋漓盡致，他的表演令人難以忘懷?！度盒恰凡粌H在劇情上令人著迷，還在視覺效果上給觀眾帶來了震撼。太空場景的細(xì)節(jié)精致而逼真，讓人仿佛身臨其境。劇集的音效和配樂也恰到好處，為故事增添了緊張和懸疑的氛圍。總的來說，《群星》是一部令人難以忘懷的電視劇，它以其緊張刺激的劇情和出色的演員表現(xiàn)，成功地探索了人類心理的黑暗邊緣。如果你喜歡科幻和驚悚題材，那么這部劇集絕對不容錯過。它將帶領(lǐng)你進(jìn)入一個充滿未知和危險的太空冒險世界，并引發(fā)你對人性的深思。

這篇劇評可能有劇透

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我非生非死，我悉知虛無。訥視光心，空寂?；氖徧撿o之海。——T.S.Eliot

直達(dá)單集解析——

【第八集大結(jié)局解析】：好一招借尸還魂

【第七集解析】：鏡中奇遇

掛畫解析-【小木屋掛畫全圖鑒解析】

先看圖

>>>>首先，什么是薛定諤的貓？

劇集的核心理論就是一個微觀粒子，可以在同一時間，呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。

這里涉及了量子力學(xué)的概念。

不同于經(jīng)典力學(xué)所描述的宏觀規(guī)律。

在微觀層面，當(dāng)一顆粒子處于某一狀態(tài)時，它的力學(xué)量不具有確定的值（測不準(zhǔn)原理），而是有一系列的可能，每個可能都有一定概率出現(xiàn)。

愛因斯坦不相信概率的解釋，才說出了那句著名的話“上帝不會玩骰子”。

劇集中提到。

在一個閾限空間（liminal space）里，它的狀態(tài)既可以是黑的，也可以是白的，如同薛定諤的貓（見下文）。

直到觀察者出現(xiàn)，這個粒子才確定一個形態(tài)。

劇集就是把這種微觀理論，應(yīng)用到了宏觀事物上。

這里贅述下物理學(xué)上四大神獸之一的“薛定諤的貓”。

“薛定諤的貓”不是悖論，而是一個思想實驗：

封閉盒中放一貓，和一放射性鈾礦石。

鈾礦石在一小時內(nèi)，有50%的概率發(fā)生一次α粒子的衰變事件。

盒中有一釋放毒氣的裝置，與α粒子衰變事件聯(lián)動。

若發(fā)生了α粒子衰變事件，裝置會觸發(fā)毒氣裝置釋放出毒氣，將貓毒死。

如果沒有，貓就是活的。

根據(jù)經(jīng)典物理學(xué)，貓的狀態(tài)只有一個，觀測者打開盒子就會知道。

但根據(jù)量子理論，打開盒子之前，貓?zhí)幱谏蜡B加態(tài)——半死不活，又死又活。

生死疊加態(tài)的貓，讓人們看到，微觀的測不準(zhǔn)原理，到宏觀后變得滑稽可笑。

薛定諤提出這只神獸本意是想和愛因斯坦的骰子一樣，質(zhì)疑量子理論。

但后來卻得到多宇宙的解釋：

沒有衰變的世界，貓活著；衰變的世界，貓死了。

而且，這兩個世界可以獨(dú)立地演變。

第七集直接將“薛定諤的貓”搬上熒幕。

小木屋（閾限空間）就相當(dāng)于一個封閉的盒子，在進(jìn)入小木屋前都無法確認(rèn)貓的狀態(tài)，也無法確認(rèn)小木屋所處的宇宙。

進(jìn)入小木屋后，你就可以看到活著的貓，活著死去的貓。

兩種狀態(tài)的貓分別代表了兩個不同的世界。

貓貓為量子力學(xué)付出太多，先是被薛定諤毒得半死不活，接著又在這里凍得半死不活。

這個理論具體應(yīng)用到《群星》中，就是指兩個世界。

一個是女主Jo活著的世界，一個是女主Jo死去的世界。

宏觀上一個事件兩種結(jié)果（女主生or死））可以對應(yīng)2個世界。

那么兩個事件（女主 黑人X生死）理論上對應(yīng)4個世界：

1.女主活? 黑人活?

2.女主死? 黑人活?

3.女主活? 黑人死?

4.女主死? 黑人死?

但第一季主線呈現(xiàn)的，是紅藍(lán)兩個世界。

這里順便提一下丹麥物理學(xué)家丹尼斯·波爾niels bohr回懟愛因斯坦的話：

“愛因斯坦，用不著你告訴上帝該做啥”（Einstein, Stop telling God what to do）

>>>>什么是冷原子實驗（CAL）？

劇中的“冷原子實驗（Cold Atomic Laboratory）”是一項量子實驗。

由亨利·卡德拉（劇中人物）發(fā)起。

主要是用來捕捉量子的疊加形態(tài)。

說人話。

利用CAL，可以看到一個事件的多個結(jié)果，即可以看到多個宇宙。

拿“薛定諤的貓”來說，如果我們所在的，是開盒后貓貓活著的世界。

那么，CAL可以看到另一個開盒后貓貓死去的世界。

具體到劇中，也就是活著的女主，通過CAL可以看到她死去的世界。

>>>>到底有幾個宇宙？——主線兩個

劇集中確實出現(xiàn)了2個以上的宇宙，但除主線紅藍(lán)兩個宇宙外，其他都只出現(xiàn)在小木屋里（閾限空間），只是為了呈現(xiàn)閾限空間內(nèi)的疊加態(tài)。

而主線紅藍(lán)宇宙則是一貫到底的。

為方便記憶和區(qū)分，用女主家中汽車的顏色來區(qū)分：

紅色世界（家里汽車是紅色）

藍(lán)色世界（家里汽車是藍(lán)色）

*注，錨點是錨定一個世界的人物或物品。能作為錨點的，必須是同一時間下物品和人物的區(qū)別，比如汽車顏色，鋼琴有無。而女主耳環(huán)，女兒情緒、發(fā)型、帽子等無法作為固定錨點，這些可能隨時間發(fā)生變化。比如因為不同場合，女主會戴不同耳環(huán)，藍(lán)色世界女兒本來是單辮，但紅色女主進(jìn)入后就改梳了雙辮。

省流易分辨版：

紅色世界的女兒Alice，戴的是紅色帽子，家里紅色汽車。

藍(lán)色世界的女兒Alice，戴的事藍(lán)色帽子，家里藍(lán)色汽車。

戴雷鋒帽的女主對于戴雷鋒帽的Alice，兩人喜歡愛好一樣，出門就帶雷鋒帽，鐵母女。

>>>>紅色世界·沒有冷原子·女主?黑人?

紅色世界，也是女主Jo原本的世界。

一個沒有冷原子實驗（CAL）的世界。

在這里。

女兒Alice扎雙辮（空間站事件時可作錨點），會說瑞典語，會叫她“媽媽”。

她記得女兒的味道。

女主Jo是個三好女人，沒出軌，愛老公，疼女兒。

開紅色汽車，不會彈鋼琴。

以上這些特點，都是確定紅色女主身份的錨點。

通過這些錨點，就能確定這世界的顏色。

比如，家中有沒有鋼琴：

再比如。

紅色世界，廚房櫥柜上貼畫有個小紅人（杯子放右邊），掛畫有個紅色半圓。

藍(lán)色世界，櫥柜上有個藍(lán)色罩子（杯子放左邊），掛畫是藍(lán)色的冰山。

再比如。

紅色世界客廳中間掛的，是個裸女。

藍(lán)色世界客廳畫是個圓。

這也對應(yīng)了，在后面出現(xiàn)的閾值空間里，女兒看到了母親的葬禮。

對，紅色世界里的女主，死了。

但記住，死的，是肉體。

>>>>太空站到底發(fā)生了什么？是靈魂穿越（魂穿）還是肉體穿越（肉穿）？

先說答案。

在太空站意外中，紅色宇宙的女主Jo，意識穿越到了藍(lán)色宇宙里。

很多人在這里非常迷惑，不怪你。

因為劇集刻意在紅藍(lán)兩個世界中來回交叉剪輯，來混淆認(rèn)知。

這是剪輯（蒙太奇）最雞賊的地方。

而且非常連貫，不一幀一幀看，你都不會發(fā)現(xiàn)。

比如關(guān)鍵的一段：

上一秒，iPad里女兒還是雙辮（紅色世界），黑人也沒有做CAL（冷原子）實驗。

下一秒，iPad里女兒就變成了單馬尾（藍(lán)色世界），黑人正做著CAL實驗。

*同一時間和空間下女兒發(fā)型可作為錨點

直觀一點，看這個動圖，雙辮馬尾的切換無縫銜接。

故事不燒腦，就是專門把觀眾當(dāng)怨種來坑。

這里有兩個錨定物品——兩個手表。

紅色世界中，女主黑手表戴在右手，黑人戴一個白手表（第1集沒有鏡頭，第6集有）。

沒有CAL裝置（記住，黑人手表不能和CAL共存）。

但一轉(zhuǎn)眼，iPad里就變成了單馬尾女兒。

女主手表戴在了左手，黑人則沒有手表。

因為這是藍(lán)色宇宙，女主Jo已經(jīng)不是剛剛的Jo，黑人也不再是剛剛的黑人。

如果按照劇集給出的鏡頭，你會異?；靵y。

只有當(dāng)我們找到錨定物品，才能知道真正發(fā)生了什么。

紅色世界（錨定-女兒雙辮、女主右手戴表、黑人戴手表）接下來的故事，在第6集才呈現(xiàn)。

意外撞擊后，女主砸在玻璃上。

鮮血、腦漿被真空吸出，一命嗚嗚。

樓主專門下載了4K DV HDR版，每集10G。

可以清楚的看到這些錨定物品——女主右手的手表，以及黑人的手表。

這是紅色的世界。

一個女主深愛著丈夫和女兒的世界，一個沒有冷原子（CAL）的世界。

用了剪輯障眼法的，還有太空站握手事件。

下面四面4張圖里，前三個都是一致的：女主都是左手戴表，這是藍(lán)色世界的錨點，有CAL，黑人死掉（無手表）。

但第4張圖，卻突然切的是紅色宇宙的鏡頭（錨點-黑人活著，戴表），是活著的黑人握住死去的女主的鏡頭。

而非活著的女主，和活著的黑人真正握手。

太空站事件中，最重要的是。

紅色世界里的女主只是肉體死了。

她的意識（思維）已經(jīng)穿越到了有冷原子（CAL）的藍(lán)色世界。

而此時的黑人，也發(fā)生了穿越，他不是原本沒有做CAL實驗的黑人。

而是上一秒剛在藍(lán)色宇宙做CAL實驗的黑人，意識（思維）穿越到了這個沒有做CAL實驗的，紅色世界黑人身上。

所以，救女主的途中他就發(fā)現(xiàn)了不對（錨定-手表），大喊道：

“冷原子實驗室沒了”。

以及在處理好女主之后，他還在真誠地發(fā)問：

“你到底跑去哪里了？”

紅色世界，是個充滿失敗和悲傷的世界。

幾十年前的阿波羅18號，失敗了，因此這個世界里沒有CAL。

審問人不再是女領(lǐng)導(dǎo)艾琳娜（雅兒），而是原本一直和女主通話的男性。

女主深愛著丈夫和女兒，死了，被留在了遙遠(yuǎn)的太空。

所以女兒會在后來心灰意冷，把兔子娃娃踩在水里。

所以，黑人回到地球后。

他一直在說機(jī)器不見了，也找不到亨利指揮官。

這里只有一個巴德·卡德拉的人。

葬禮上，閾限空間再次出現(xiàn)。

女兒看到了藍(lán)色世界里活著的母親。

她決定去媽媽的小木屋……

>>>>藍(lán)色世界·有冷原子·女主?黑人?

藍(lán)色世界里，女主Jo家里的車是藍(lán)色的，家里有鋼琴。

女主和上司有外遇，和家人關(guān)系不好。

在空間站中，女主的錨點是左手戴表，黑人在做CAL實驗，無手表。

事故撞擊發(fā)生，女主被吸走的那一刻，也就是意識穿越的時刻。

紅色宇宙中，女主下墜砸破頭身亡，其實死去的是來自藍(lán)色宇宙的女主的意識（靈魂）。

藍(lán)色宇宙中，女主突然浮起，活了下來，做CAL的黑人死掉。

這時，浮起來的是藍(lán)色宇宙中的女主的肉體，意識（靈魂）卻已經(jīng)是紅色宇宙中的女主。

她們的意識在瞬間發(fā)生了交換。

藍(lán)色帽子Alice來自藍(lán)色宇宙，雷鋒帽Alice來自紅色宇宙

所以，在第一集中。

當(dāng)?shù)孛嫒藛T告訴女主要找回CAL實驗裝置時。

她的第一句回答是“不知道”（Don't know it）.

而剛剛死去的那個黑人，是來自藍(lán)色宇宙中的黑人肉體 紅色世界意識（靈魂），他（紅色世界意識）也不知道CAL。

在第七集中，女主Jo也再次確認(rèn)。

在發(fā)生意外前，她對CAL毫無印象。

因為她的意識，來自紅色世界。

所以，當(dāng)她回到地球。

大家都懷疑她記憶出了問題，因為她的記憶，跟這個世界中圖像記錄的有很多不符。

比如她記得有警報聲，其他同事卻都表示沒有聽到。

所以。

當(dāng)亨利親自來感謝她時，女主表示了遲疑，她認(rèn)不出這個亨利。

去天文臺時，她也稱記憶中的亨利和現(xiàn)在的亨利“判若兩人”。

最后她直接表示對女領(lǐng)導(dǎo)艾琳娜、亨利和女兒都沒有印象。

她本以為這些記憶的錯亂是她神經(jīng)或大腦出了問題。

直到她發(fā)現(xiàn)維生素B的問題。

這個世界的航天局（ESA），做了幾十年冷原子實驗的航天局，似乎在隱瞞某些真相。

最終，在沙雕上司自爆出軌的丑聞后，她不得不打暈丈夫。

帶上單馬尾女兒，帶上那個擾亂她心智的CAL，奔向那個小木屋……

>>>>小木屋的掛畫·受傷的天使 鍋爐旁的惡魔

詳細(xì)分析見【小木屋掛畫完全圖鑒解析】

小木屋的掛畫一直都有兩幅。

一副掛在正門對著的墻面，一副掛在右側(cè)。

基本掛畫有兩幅，都是現(xiàn)實中的畫作，作者都是芬蘭象征主義畫家Hugo Gerhard Simberg（1873-1917）。

第一幅叫做《受傷的天使》（The Wounded Angel，1903）。

畫的是兩個男孩用擔(dān)架抬著一個受傷的天使走過草地。

這幅畫是他的代表作，甚至被評為“芬蘭國畫”。

作者拒絕對這幅畫作出解釋，甚至未對畫作命名（后人命名）

第二幅畫叫做《烤鍋旁的魔鬼》（The Devil by the Pot，1897）。

劇集中女兒把這幅畫叫做“換生靈”（changeling）。

意思為“（故事中被仙女）偷換后留下的孩童”。

后面出現(xiàn)的第3、4副掛畫，并非現(xiàn)實中的畫作。

而是《受傷的天使》《鍋爐旁的惡魔》主體竄改而成。

可以稱為《受傷的惡魔》（抬魔鬼）和《鍋爐旁的天使》。

單靠這4幅畫作為錨點，就可以得出4個宇宙（現(xiàn)實中兩幅，竄改的兩幅，分別成對出現(xiàn)）。

①正天使·側(cè)魔鬼（紅色世界）

②正魔鬼·側(cè)天使（藍(lán)色世界）

③正抬魔鬼·側(cè)鍋爐旁的天使（ 活貍貓，為①紅色世界的鏡中世界）

④正鍋爐旁的天使·側(cè)抬魔鬼（ 死貍貓，為②藍(lán)色世界的鏡中世界）

注意:一、①③、②④分別互為鏡中世界，掛畫主體不變，背景互換。二、③④為輔線宇宙，只在小木屋（閾限空間）里出現(xiàn)。三、鏡中世界以貓的死活好區(qū)分，貓活·紅鏡中，貓死·藍(lán)鏡中。

主線宇宙為兩個

分別為

紅色宇宙（女主Jo死亡，只有父女兩人，汽車紅色，無鋼琴，無冷原子實驗）

和

藍(lán)色宇宙（女主Jo存活，出軌上司，汽車藍(lán)色，有鋼琴，有冷原子實驗）。

易記版：紅天使，藍(lán)魔鬼（都是原版畫作）。

第七集中，確認(rèn)了另外兩個世界：鏡中世界。

第七集副標(biāo)題是《Through the Looking Glass》，也就是“鏡中奇遇”。

取自《愛麗絲鏡中奇遇》（1871年，劉易斯·卡羅爾），是《愛麗絲夢游仙境》的姊妹篇（1865，Alice's Adventures in Wonderland）。

意味很明顯，就是鏡中的另一個世界（非鏡像世界）。

藍(lán)色帽子Alice進(jìn)入的，是藍(lán)色世界的鏡中世界，因為通過掛畫，可以看到另一面燃燒的小木屋（藍(lán)色世界小木屋著火）。

這里正面掛的，是竄改出來的“鍋爐旁的天使”，側(cè)面是“受傷的惡魔”。

而且，還有只死去的貍花貓。

易記版：死貍貓-藍(lán)鏡中世界

在這里，女主Jo找到了戴藍(lán)色帽子的Alice（藍(lán)色世界），并在鏡子中看到了戴雷鋒帽的Alice（紅色世界）。

而對面雷鋒帽Alice進(jìn)入的（第二次），是紅色世界的鏡中世界。

正面，抬魔鬼，側(cè)面，鍋爐旁的天使，活貍貓，和上面的世界正好相反。

易記版：活貍貓-紅鏡中世界

>>>>輔線宇宙到底有多少個？

回答這個問題，其實沒有意義。

如果你足夠認(rèn)真，你可以發(fā)現(xiàn)一些不屬于紅藍(lán)宇宙的世界。

比如第六集中。

黑人導(dǎo)航上的時間和巴蒂的住址在右邊上有細(xì)微差別，一個是60556，一個是60566。

顯然這不是bug，而是刻意的交叉剪輯。

為了表現(xiàn)在不同宇宙中，其實發(fā)生著同樣的事情。

>>>>太空蘇聯(lián)女尸是誰——艾琳娜

第一集中就已經(jīng)很明顯。

當(dāng)女主第一次清晰地表述出“我看到一具蘇聯(lián)女宇航員尸體時”。

鏡頭直接還給了艾琳娜，一臉驚慌失措，然后直接走開了。

第三集更是直接爆了出來。

在這個藍(lán)色世界里，艾琳娜成功從太空返回地球。

最后一集，女主Jo直接看到了艾琳娜和她旁邊的雅兒。

>>>>亨利（巴德）和艾琳娜（雅兒）

1967年。

蘇聯(lián)女性宇航員艾琳娜（雅兒）升到外太空。

這時就有了兩個世界：

一個世界中（藍(lán)色世界），艾琳娜成功返回地球。

另一個世界中（紅色世界），艾琳娜逃生艙發(fā)生故障，她永遠(yuǎn)留在了太空圍繞地球飄蕩，也就是雅兒。

70年代的阿波羅18號項目。

也是有兩個世界。

在一個世界中（紅色世界），阿波羅18號失敗，亨利（巴德）成為唯一幸存者，帶著2具尸體回到了地球。

另一個世界中（藍(lán)色世界），亨利（巴德）成功修復(fù)故障，帶領(lǐng)隊員平安返回，成為英雄。

但亨利和巴德發(fā)生了靈魂互換。

成功的巴德穿越到了失敗的亨利的世界，酗酒頹廢，成為一個糊涂鬼。

失敗的亨利穿越到了成功的巴德的世界，平步青云，人生一帆風(fēng)順。

利和巴德的互穿，在第七集中得到了印證。

這也是為什么，巴德連第一只登上太空的狗的名字都記錯了，而且他的書中出現(xiàn)了很多離譜的錯誤。

以及他后面說的，我的記憶里有很多空洞，非常不可靠。

所以在最后一集，巴德再次穿回自己的世界，通過磁帶確認(rèn)阿波羅18號成功了之后。

他就毀掉了CAL，因為他想永遠(yuǎn)留在這里。

亨利不是第一個穿越的，也不是最后一個。

許多從太空回來的宇航員都出現(xiàn)了“精神異?！钡默F(xiàn)象，并被安排服用鋰-7。

其中，2004年一名加拿大宇航員從另一個世界穿越過來。

他的身份認(rèn)知出現(xiàn)誤差，甚至試圖殺害前夫……

>>>>太空站撞擊到底怎么回事？

女航天員尸體是紅色世界里的雅兒，返航失敗后在太空窒息而死。

隨后干尸就一直在圍繞地球漂浮，所以有漂浮軌跡。

所以紅色世界會有警報。

干尸撞擊紅色世界太空站時，正好藍(lán)色世界在做CAL實驗，太空站相當(dāng)于閾限空間。

尸體一穿二。

但在藍(lán)色世界中，因為尸體是突然出現(xiàn)，所以沒有響起警報。

所以后面藍(lán)色世界調(diào)查時說沒有蘇聯(lián)宇航員死亡，因為這個世界艾琳娜（雅兒）成功了。

>>>>誰按下了按鈕救了女主和黑人？

目前第一集雖然沒有完全填坑，但大概能猜出來是女主Jo。

女主Jo和尸體Jo一致發(fā)生著緩慢的互穿。

她的左眼逐漸接近尸體Jo的失明狀態(tài)，甚至?xí)霈F(xiàn)整個人變成尸體顏色的情況：

到最后一集，女主做瞳孔測試。

左眼瞳孔正常反射，遇光縮小。

右眼則毫無反應(yīng)。

這意味著，女主現(xiàn)在其實是半死狀態(tài)，她已經(jīng)和太空中Jo的尸體發(fā)生了一半的（至少一部分）置換。

這也意味著，太空中Jo的尸體，現(xiàn)在一半是活的。

最后一幕。

死去的Jo的尸體在太空站突然復(fù)蘇，一把抓住了iPad。

要知道，這個iPad來自藍(lán)色世界，是活著的Jo，逃生前為避免自己無法生還二錄下的遺言。

而尸體Jo是在紅色世界。

她怎么能拿到另一個世界里的iPad。

很明顯：

1.CAL六秒鐘的實驗改變了太多，太空站成為一個天然的閾限空間，就像小木屋一樣。

這里鏈接了紅藍(lán)世界，或許更多的世界。

所以尸體Jo才能拿到iPad。

2.死去的Jo也借尸還魂了?；钪腏o一直眼疼，直到最后左眼連瞳孔反射都沒有了。說明兩個Jo一直在交換，就像亨利和巴德一樣。

活著的Jo的部分意識，已經(jīng)穿越到了尸體Jo這里。

而活著的Jo一部分是死的。

這一點在前面，其實就有鋪墊。

Alice的好友溫蒂說：

“半生半死總好過死透了，也許有些人能夠同時活著和死去”。

這里說的就是Jo，兩個Jo都是半生半死的狀態(tài)，同時活著和死去，就像“薛定諤的貓”。

也就是第八集所引用的TSEliot的詩：我非生非死。

>>>>從兩個宇宙延伸到無限

有些人一直堅持有4個女兒，直到最后一集，Alice再次用錄音機(jī)通話時，才給他們錘死。

1.錄音機(jī)在第七集燒毀了一個，現(xiàn)在還夠4個女兒用嗎？

2.顏色已經(jīng)挑明對應(yīng)很明顯——藍(lán)色沙發(fā)，女兒藍(lán)色毛衣，對應(yīng)藍(lán)色世界。紅色沙發(fā)，女兒紅色毛衣，對應(yīng)的是紅色世界。

3.女兒的發(fā)型衣服在這里不能作為固定錨點，因為這段剪輯明顯表達(dá)了時間變換，角色的發(fā)型衣物都會隨時間發(fā)生變化。

4.兩個Alice都換了毛衣。

5.一定要看連貫性變化。藍(lán)色Alice單辮沒有變化，毛衣從單色換成了三色。只是毛衣顏色發(fā)生了變化，但仔細(xì)看的話，你會發(fā)現(xiàn)她房間沒有發(fā)生變化（比如衣柜下方掛的小包）。

6.紅色世界Alice單辮再次換成她習(xí)慣的雙辮，毛衣從單色也換成三色。

7.兩個Alice的三色毛衣，一個是豎條分色（藍(lán)色世界），一個是橫向分色（紅色世界）。

8.三色毛衣顏色是紅藍(lán) 白，對應(yīng)著紅藍(lán)兩個宇宙，外加一個小木屋疊加態(tài)。

如果你現(xiàn)在能夠厘清紅藍(lán)兩個宇宙的區(qū)別，以及一致性。

那么我將告訴你。

紅、藍(lán)宇宙只是最簡單直觀的兩個宏觀單位。

其實宇宙真正的個數(shù)，不是兩個，也不是四個，而是無限個！

先從微觀說起。

單純一個粒子，就可以有黑紅，兩種狀態(tài)，也就有黑、白兩種宇宙狀態(tài)。

那么，質(zhì)子由多少個粒子組成呢？而宇宙的狀態(tài)將會是加倍的存在。

那么，宏觀上。

一個人，又有多少個質(zhì)子組成呢？

一個宇宙，又有多少個人，多少個星球，多少個星系組成呢？

那么我們的宇宙可能有多少種狀態(tài)呢？

答案只有∞

小木屋是一個天然的閾限空間，就像“薛定諤的貓”中封閉的盒子。

進(jìn)入小木屋，相當(dāng)于打開盒子，就能看到貓的一種狀態(tài)。

貓的兩種狀態(tài)對應(yīng)了兩個宇宙。

那么小木屋中的物品狀態(tài)，就對應(yīng)了多種宇宙。

如果按裝狀態(tài)來算，2種花色（貍花、奶牛）X2種狀態(tài)（生死），就4種狀態(tài)。

也就是4個宇宙。

如果再算上女主和黑人的生死，車輛的顏色，就有2X2X2X2=16種。如果再算上掛畫的位置，鏡像的差異，等等差別，宇宙數(shù)量將以倍數(shù)增加。

最終宇宙的數(shù)量將是無限。

小木屋是這些無限宇宙疊加的奇點。

雖然在小木屋中出現(xiàn)了多種狀態(tài)的世界，但也僅存于小木屋之內(nèi)，更找不到其對應(yīng)的人物狀態(tài)。

數(shù)這些變幻無窮的宇宙沒有任何意義。

如果真的呈現(xiàn)這些宇宙。那么。

你會發(fā)現(xiàn)，那一夜，在小木屋里，應(yīng)該擠滿了無數(shù)個Jo和無數(shù)個Alice，小木屋早被擠爆了。

為什么主線只呈現(xiàn)兩個呢？

因為劇集探討的，就是一個粒子黑白兩種狀態(tài)，對應(yīng)到女主，就是女主生or死的兩種情況。

即便要表現(xiàn)更多世界。

那么也應(yīng)該是正好對稱的世界，比如女主活 貍貓死VS女主死 貍貓活。

不管披了多少科幻的殼子，也不管多少個宇宙，不管應(yīng)用了多少量子理論。

《群星》的內(nèi)核講其實非常簡單，就是述母女至愛的故事。

母親只想回到女兒身邊，女兒只想找到媽媽。

在無窮的宇宙中，這個故事都一模一樣。

最直觀的，是第一集中欺騙性極高的剪輯。

但，這并不是刻意的“欺騙”，而是真正的在展現(xiàn)“無窮”的連貫。

僅用紅藍(lán)的拼接，展現(xiàn)無窮的合成。

看似簡單的一個鏡頭，一個動作，可能是無數(shù)宇宙萬分之一秒的鏡頭組合而成。

女主外觀看著一樣，A宇宙她可能掉了個上牙，B宇宙她可能掉了個下牙，C宇宙她可能多了1根白發(fā)，D宇宙可能多了3根白發(fā)……

但這所有的宇宙中的女主，在宏觀上，都在做著同一個動作，說著同一個字。

劇集里你看到的，只是紅、藍(lán)宇宙的無縫銜接。

實際上，哪怕萬分之一秒的動作，都有無窮無盡的宇宙的可能。

這便大概就是《群星》的精髓。

一生二，二生三，三生萬物。

你做的每一個動作，每一口呼吸，都可能是無數(shù)宇宙，無窮粒子，在宏觀上統(tǒng)一的表達(dá)。

而更加讓人細(xì)思極恐的，是這個理論放到現(xiàn)實里：

我們所處的世界，可能無時不刻都在發(fā)生著變化，甚至發(fā)生著穿越。

我們所處的宇宙，可能是不斷坍塌、分裂和疊加的動態(tài)宇宙。

這一秒的宇宙，雖然外觀形態(tài)沒有什么變化，但其實已經(jīng)不是上一秒的宇宙。

你眼前熟悉的那個人，可能來自另一個宇宙。

這也能從科幻的角度，解釋有些人覺得自己記憶跟現(xiàn)實有錯亂沖突感，而經(jīng)歷的曼德拉效應(yīng)和既視感（Déjà vu，或稱海馬效應(yīng)）。

因為我們的每一秒，都在坍塌，都在分裂，都在疊加，都在變化。

每一秒，都是無窮……

>>>>關(guān)于結(jié)局——用來支撐我的斷垣殘壁那些片段

第八集副標(biāo)題是“These Fragments I Have Shored Against My Ruin”。

取自T.S.艾略特1922年發(fā)表的長詩《荒原》（The Waste Land）。

可以理解為“用來支撐我的斷垣殘壁那些片段”，或者指那些支持著自己免于毀滅的零星片段。

應(yīng)用到這一集，指的是女主的妥協(xié)。

她在原來宇宙的存在、她和丈夫的恩愛、和女兒Alice的血親，只能成為“零星的記憶片段”，用來支撐著她，在這個陌生又似乎熟悉的宇宙中，繼續(xù)生活下去。

女主Jo和女領(lǐng)導(dǎo)艾琳娜原本立場對立，最后卻都轉(zhuǎn)換到了對方的立場。

Jo原本相信另一個世界，她試圖回到原來的世界，和女兒家人團(tuán)聚。

但艾莉娜告訴她，已經(jīng)發(fā)生的事實，無法改變。繼續(xù)無畏的掙扎，只會繼續(xù)折磨自己。不如接受現(xiàn)實，好好活著。

艾莉娜原本就認(rèn)為去過太空的人，都會“得病”，只要吃藥治療就會好。但Jo所表現(xiàn)出的能力，讓她漸漸相信了另一個世界的存在。

最終。

Jo決定妥協(xié)，放棄對另一個世界的執(zhí)念。

她對于原本紅色世界的記憶，對于在閾限空間中和親女兒的重逢，只能變成腦海中“零星的碎片”（fragment），支撐她在這個陌生又熟悉的宇宙中繼續(xù)生活下去。

艾莉娜決定探索真相，她不想再用“瘋狂”來掩蓋一個又一個事實。

太空有問題，很多宇航員都有問題，我們的世界有問題，我們不能逃避。

另一邊，紅色宇宙里雙辮子的Alice也懂事的讓人心疼。

那是自己的親媽媽，但她去了另一個宇宙，去愛另一個Alice了。

雖然自己是痛苦的，但另一個Alice是幸運(yùn)的。

她勇敢地接受了現(xiàn)實，比許多成年人都要勇敢。

在藍(lán)色世界。

一個女兒需要母親，一個母親需要女兒。

雖然她們來自不同的世界，但在不同的世界里，她們都是母女。

這就是《群星》的內(nèi)核，披著硬核的科幻外殼，講述的是一個柔軟內(nèi)核。

過去發(fā)生的一切都無法改變，預(yù)期糾結(jié)過去，不如好好生活。

另一個宇宙代表著過去，那個過去也許很和諧，很美好。

藍(lán)色宇宙代表當(dāng)下，也許一地雞毛，但你還有家人，有丈夫和孩子。

為什么非要無視眼前的家人，去死磕遙不可及又無法改變的過去呢？

晚安。

2024.3.15/凌晨3:49（3.27日更新）

女神的秋褲/青島

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