能想到把《超女》和這幾天熱播的《愛唱歌的女大學生》橫向比較，一是因為二者都帶有選拔和競賽的綜藝機制，二是因為尚雯婕在節(jié)目中做策劃人角色，很難不聯(lián)想到她這么多年和《超女》的恩恩怨怨。

《超女》這個節(jié)目讓人又愛又恨，一方面它結(jié)結(jié)實實的挖掘出了尚雯婕、李宇春、張靚穎、周筆暢等讓人耳熟能詳?shù)膶嵙π律獙ⅲ环矫嫠_創(chuàng)狂熱又無序的全民音綜時代給國產(chǎn)綜藝甚至社會文化都帶來了畸形風氣。

無論是05級還是06級，超女的選手們幾乎到最后關系都不太融洽，我想這些矛盾和罵戰(zhàn)與節(jié)目初期層層嚴苛的賽制不無關系，這樣“向錢看”“出道就是出頭”的目的和粉絲狂熱打榜投票的方式，這些方式在2023年看來無疑是粗劣過時的。

十幾年來經(jīng)過《星動亞洲》《加油好男兒》《中國好聲音》等節(jié)目的磨礪，觀眾也早已對傳統(tǒng)音綜產(chǎn)生審美疲勞，節(jié)目本身更是一個個黑幕不斷，劇本明顯。

而現(xiàn)在的《歌大》則主動弱化了“海選—選人—晉級”這樣一層層的節(jié)目流程，將主題放在針對選手本身特點的定向培養(yǎng)上，當尚雯婕等三位策劃人看到自己心儀的選手，抱著培養(yǎng)之心教導，并帶著大學生一起上臺，這種模式是此前的綜藝中罕有的。

在《歌大》中，選手也不汲汲于晉級出道，揚名立萬，而是更希望利用節(jié)目的渠道，展示自己的歌曲和思想。在第一期中，沒有直接晉級的女孩們沒有表現(xiàn)出對晉級者的嫉妒，從她們的眼神只能看到由衷的祝賀。

從《超女》到《歌大》，從急于“賺錢、出名”到“向世界展現(xiàn)我自己”，綜藝節(jié)目與這些女孩們的轉(zhuǎn)變既是中國綜藝的跨越，更是兩代女孩間觀念的成長。