《我們的一天》是由洪常秀執(zhí)導(dǎo),洪常秀編劇,奇周峯,金敏喜,宋宣美,樸美姬,河成等明星主演的劇情,電影。
女演員回國後住在朋友家,逗逗胖胖的貓咪,與想入行的表妹見面,還好像感到園裏的花跟她說話。男詩人獨居,女生來拍他的紀(jì)錄片,年輕男演員登門拜訪,詩人為了健康理由戒煙戒酒,但言談甚歡下又重拾杯中物。兩個平行小故事,都發(fā)生在一天內(nèi),看來無關(guān)又似有呼應(yīng),主角吃麵都愛加辣椒醬,也剛巧都有個不常彈的結(jié)他。洪常秀拍完《水中鏡花》(47屆),再次包攬編導(dǎo)攝影剪接美術(shù)和音樂,彷彿無招勝有招,讓金珉禧與奇周峯在各自的細(xì)碎生活對話裏,看來雲(yún)淡風(fēng)輕,卻散逸魅力。
《我們的一天》別名:InOurDay,好好過日辰,于2023-05-25上映,制片國家/地區(qū)為韓國。時長共84分鐘,總集數(shù)1集,語言對白韓語,最新狀態(tài)HD。該電影評分7.1分,評分人數(shù)1946人。
勞倫斯先生,吉爾·塔利,湯姆·肯尼,比爾·法格巴克,瑪麗·喬·卡特利特,羅里·艾倫,卡羅琳·勞倫斯,克蘭西·布朗,羅德格爾·邦帕斯,迪·布萊德利·貝克,凱特·希金斯,吉奈西斯·克拉爾,薩爾·泰勒,娜塔麗·凱莉,奧斯汀·瓦利,艾比·艾拉·岡扎勒斯,托比·拉森,大衛(wèi)·尼德姆,麗莎·林德·希爾弗
杰森·斯坦森,杰森·弗萊明,梅拉布·尼尼澤,馬克西米利安·奧辛斯基,柯基·法爾考,邁克爾·佩納,大衛(wèi)·哈伯,諾埃米·岡薩雷斯,阿里安娜·里瓦斯,伊絲拉·吉,埃米特·斯坎倫,伊芙·茂洛,克里斯蒂娜·波利,安德烈·卡明斯基,格雷戈·科爾帕克奇,皮特·維特科夫斯基,奇迪·阿朱福,瑞奇·查普,麥克斯·克羅斯,肯尼斯·克拉德
這篇影評可能有劇透
《生活的發(fā)現(xiàn)》可能是我看過洪常秀的電影中極其沉重的一部,落魄演員金俊淳在兩段復(fù)寫的情境中似乎對生活發(fā)現(xiàn)了什么,一場很超現(xiàn)實的大雨襲來,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走向無解的境地,洪常秀以這種殘忍的手段也讓觀眾完成了對生活的發(fā)現(xiàn)。這是洪常秀中前期非常倚賴而又嫻熟的創(chuàng)作思路,構(gòu)造一個聊天的場景,在東扯西扯的對話中找到了一個情緒堆積的瞬間,“我想問你一個問題”,伴隨而來的通常是愛或者生活諸如此類的宏大問題,困境出現(xiàn)了。為什么會覺得難受,因為洪常秀關(guān)閉了情緒排解的出口,來自生活的威脅始終懸在人物上空,當(dāng)然也被我們所清晰看見。在《我們的一天》中,也有這樣的場景出現(xiàn)。詩人手握無酒精飲料,跟年輕人談到了他的女兒,聊天逐漸走到了一個尷尬的境地,詩人抬手扶額,兩位年輕人露出了尷尬表情,而后詩人要男學(xué)生問出他想問的“宏大問題”,按照以往的方法,情緒已堆疊到那個點了,正在等待給出最后一擊。
繼續(xù)看,女學(xué)生打開她的攝影機(jī),走到我們的對側(cè),蹲下-坐下,陽光打在她微笑的臉龐上,這時整個場景被重塑了,或者說是翻轉(zhuǎn)了,即使在這一幕的收尾詩人說出了“生命短暫…”那一論斷,我們會得到一絲遲暮或者難以排解的心緒嗎?在女學(xué)生拍攝的畫面中,沒有了前面“女兒”尷尬的話題,只有一段老詩人對年輕人的教誨(這個拍攝距離感覺只能拍到詩人上半身,還是大仰角,有點幽默),這才是我們所看到的,也是洪常秀如今輕松心態(tài)的展示。
蹲下,這是一個很微小的動作,在相對靜態(tài)的發(fā)展路徑中(攝影機(jī)對準(zhǔn)了鏡子,一個美妙的鏡頭;鏡頭往后拉,陽臺、綠色、陽光;開闊的陽臺,同樣有一縷陽光;累癱倒在地上的女人)出現(xiàn),介于攝影機(jī)主體與觀眾之間,代表了觀察的轉(zhuǎn)變—情緒定調(diào)。在觀察金敏喜逗貓貓時,我們還對她的身份不得而知,帶來的是于日常生活中的沉浸感。
結(jié)構(gòu)也是值得注意的,也是他電影中最為津津樂道的一部分。在他的近幾部電影中,強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)外在干涉不見了,取而代之的是敘事技巧(引見)、順其自然的場景更迭(在你面前,小說家的電影、在水中)、空間探索(塔樓上),他對故事的掌控只是通過積累來形成,在某一電影內(nèi)沒有明顯風(fēng)格斷裂(內(nèi)部形成風(fēng)格差異的有劇場前、這時對,那時錯等等)?!段覀兊囊惶臁钒殡S著總結(jié)式的字幕卡進(jìn)入場景,又在一個較為突出的節(jié)點戛然而止,進(jìn)入了仿佛平行時空般強(qiáng)對偶的另一場景中。這是他的融合,拿回了前期的強(qiáng)烈結(jié)構(gòu)外在干涉的設(shè)計做框架,但仍保留了近幾年他電影中的傾向—字幕卡所說的與我們感受到的并不一致,中心思想式的概括不能在影像中輕易摘出。即便洪常秀在兩個平行故事線中加入了很多“巧合”(有的簡直一模一樣),但這兩條線始終是獨立的,沒有偶遇,沒有時間錯亂(自由之丘),沒有夢境,沒有任何實質(zhì)聯(lián)系。兩個平行故事構(gòu)成了“觀看”的游戲,越過情景內(nèi)部的文本,只需要一勺辣醬,兩個平行故事產(chǎn)生了共振。共振還存在于洪常秀縱向作品序列當(dāng)中:《在水中》的演員也是以演員身份出現(xiàn),詩人與他的對話不就是《在水中》所告訴我們的嗎;當(dāng)金敏喜拿起吉他,如同《在你面前》的李慧英邊說“只會一點”邊彈奏出音符,不同的是洪常秀沒讓金敏喜的彈奏持續(xù)多長時間就打斷進(jìn)入下一幕,因為我們都知道李慧英與權(quán)海驍在吉他聲中想著什么。
生活的發(fā)現(xiàn),如果非要說出我們發(fā)現(xiàn)了何物,那一定是“當(dāng)我們沉浸在生活中時,我們無法察覺生活是什么”。洪常秀通過抹平生活當(dāng)中存在的人為造成的間隔,比方說對過去與未來的執(zhí)迷,給予我們具體地感知到生活?!皩ふ乙饬x是一種懦弱”幾乎成為了此電影的標(biāo)語,洪常秀剝?nèi)チ嗣婕?,讓我們面對所有事物的“現(xiàn)在”,從這一刻起敘事不存在了,剪刀石頭布這種簡單而又即興的游戲成為了中心,完美捕捉著人沉浸在即興游戲(生活)中的愉悅,與《夜與日》中兩個男人在咖啡廳即興出現(xiàn)的掰手腕角力完全不同,洪常秀或許真的放下了對因果的執(zhí)迷,真正從容的進(jìn)入到生活當(dāng)中去。
黃昏時分,在天臺抽煙喝酒吃著炸雞,對于人生這一宏大命題來說沒有任何意義,更是詩人的身體狀況所不允許的,但洪常秀已經(jīng)不關(guān)心這些,他回旋至生活的一側(cè),在給予觀眾一個無需思考的畫面后,伴隨兩聲鳥鳴,我們都完成了對生活的發(fā)現(xiàn)。
Copyright ? 2020-2025 www.syjgw181.com [天龍影院]