《吸引力法則》是一部充滿懸疑和緊張氛圍的電視劇。故事主要圍繞著聰明的律師Chan展開，他為了追求高回報和聲譽，不擇手段地處理案件。然而，在一起備受關(guān)注的政界車禍案中，Chan被剝奪了參與訴訟的機會，他開始懷疑這起案件背后隱藏著更多的真相。為了揭開真相，Chan決定改變策略，接近另一個當事人Tin，他是車禍中遇難女孩Tonkao的舅舅。Tin渴望為自己的外甥女討回公道，然而，由于社會地位的不平等，他并沒有得到公正的對待。Chan和Tin一起展開調(diào)查，他們逐漸互相靠近，并產(chǎn)生了深厚的感情。然而，隨著調(diào)查的深入，他們發(fā)現(xiàn)自己陷入了危險之中。他們不僅要面對犯罪分子的威脅，還要應(yīng)對社會和道德的壓力。他們必須全力以赴，才能揭開這起車禍案的真相，并為Tonkao伸張正義?！段Ψ▌t》不僅僅是一部懸疑劇，它還涵蓋了同性關(guān)系、犯罪和愛情等多個元素。劇中的動作場面緊湊刺激，情感戲份也讓人動容。演員們的出色表演和劇情的緊湊編排使得觀眾對每一集都充滿期待?？偟膩碚f，《吸引力法則》是一部令人著迷的電視劇，它不僅揭示了社會的黑暗面，還展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性。觀眾將會被劇中的懸疑情節(jié)所吸引，同時也會被主角們之間的感情糾葛所打動。這部電視劇充滿了張力和驚喜，絕對是一部不容錯過的作品。

（原載于虹膜公眾號，劇透在前三集）

泰國同性題材劇《深宅紳士》才在去年年底小熱一把，原班人馬又趕在七月，重組推出一部《吸引力法則》，目前播出三集，依然口碑高企，多少還是深諳吸引力法則。

較之這些年美劇流行的詩選模式，這波操作更像TVB早前從《皆大歡喜》到《皆大歡喜時裝版》、從《戇夫成龍》到《阿旺新傳》等一系列劇集的轉(zhuǎn)換，原有團隊保留核心角色，由古至今移植時空，重置關(guān)系與磨難，但直抵相似結(jié)局，尤其是對感情線的處理。

《深宅紳士》不如另一劇名《斷袖少爺》來得明晰。顧名思義，劇集是講大家庭的少爺自幼目睹族中同性戀者被戕害的慘狀，成長過程一路拼命壓制天性，但最終還是選擇與生死之交墜入愛河，而對方階層、立場的差異，又惹來性別之外的多重阻礙。

到了《吸引力法則》，還是由卡維拉和翰帕儂擔(dān)綱主演。后者依然在演一位疲于奔命的底層，此前是為了弟妹，現(xiàn)在的Tin則是為了外甥女，而把自己放在忘我的位置，甚至在習(xí)慣照拂他人的過程中，忘卻自己也有被照顧、被喜愛的權(quán)利。

此等人物自然格外招惹愛憐，而這又不限于另一位男主，還包括觀眾。

與此同時，這類散發(fā)人性光芒的角色雖然難免有許多苦情的承載，但是正因為身處低位，身不由己，卻要堅守信念，由此蔓生的理想主義，又讓他往往能夠成為一部作品價值觀的坐標。

很多時候泰劇即便再花里胡哨，本質(zhì)上這種堪稱璞拙的定點，是能夠讓它立在人心的。

尤其是在《吸引力法則》中，卡維拉飾演的不再是溫潤卻優(yōu)柔的少爺，而是具有反差度的律師Chan，一方面為民請命的道德感作為過往背景，在暗流中與Tin明面的良知交匯，另一方面，因為曾被現(xiàn)實蹂躪，不再深信法律的效用與人性的制約，乃至在前期以卑鄙形象拉大二人鴻溝。

鴻溝是這些泰劇無往不利的慣用法寶，不然層巒疊嶂的障礙無從搬演，故事也就無從可歌可泣。它常常寄望于這類差異，便于書寫情侶之間的阻隔，而消解這些磨折，可以滿足大眾對崎嶇坎坷的戲劇愉悅。

于是當《新引力法則》再度讓Tin救助Chan然后灰姑娘式離場成為二人相識初場面，觀眾就有了平行時空般的記憶召回，不過被救下的那位，卻以世故面相替換掉純真本心，劇集開始以另一種大起大落的方式通向羅馬。

這樣的愛情故事，在通俗范疇內(nèi)，屬于好磕那一掛。因為上帝視角管夠，喜怒哀樂全都一目了然，哪怕設(shè)置了許多懸疑和反轉(zhuǎn)，它也不會脫離馥郁的地氣，更不會拔高理解的門檻。

本質(zhì)上，它還是一個混雜刀片與糖水的愛戀故事，讓人一把眼淚一把鼻涕地哭哭笑笑就過去了。

再回想這些故事的魔力，即這些便捷卻奏效的共情宣泄，還是源于親切，哪怕是對我們而言。

中國元素的滲入是表面上的一個緣由。很多時候，我們能在劇里體會到主創(chuàng)對中國觀眾的友好，《新引力法則》第一集，Chan就秀了一把中文，《深宅紳士》更是了不得，整個宅邸、幫派都是中國人，就連「斷袖」二字，也用得比我們還要頻繁，遑論戲劇與皮影戲，還挪用了《白蛇傳》本身幽微的情味。

更重要的是，它植入了整個東南亞共享的某種壓抑氣氛，自由的愛與情不能直接言明、點破，而是要在迂回含蓄的表達里頭，實現(xiàn)它內(nèi)在加速生長繼而枝繁葉茂的感念，要從遮遮掩掩到落落大方的跳躍中，沖擊受眾的快慰命門。

尤其是《深宅紳士》，傳統(tǒng)在以絞殺的形式碾壓這種文化制造的必要性孝子，那種難以喘氣的壓力，是可以跳脫性取向而構(gòu)成精神共振的。

《吸引力法則》的翻新，在于搬到了當下堪稱某種亞洲之光的開明泰國，加之族親羈絆銳減，削減了這類壓力，繼而用更現(xiàn)實的處境，推演二人情感的走向。這背景套用上去，是要把同性戀情淡化成更平凡、更日常的情感關(guān)系，不再以過分禁斷的標準來驗證情愛發(fā)生的合法。

這時候，Chan的律師身份成了橋接現(xiàn)實黑暗一個并不特別但始終實用的方式。他本身的腹黑、自大，也非常直白地呼應(yīng)了外在世界的昏沉。

泰國有不少故事直面錢權(quán)只手遮天的病態(tài)。純粹為客戶辯駁的金牌律師，成功學(xué)與金錢觀很能反應(yīng)時代良知的崩塌，Chan起初出人意表的姿態(tài)，格外需要剛才提過的Tin的理想主義做人格支撐。

故事的淺層矛盾源自于Tin關(guān)愛倍加的外甥女意外被官二代開車撞死，而Chan作為對方律師，提出用錢封口。這幾乎是我們在戲里戲外都見怪不怪的戲碼了，而劇集則借Chan的臺詞，來往深處針砭按照人類自私機制層層劃分出來的社會結(jié)構(gòu)。

在這樣的結(jié)構(gòu)下，同樣作為弱者的兩位男主，站到了不同的陣營。Chan順應(yīng)潮流，放下良知，在與狼共舞時分享既得利益，而Tin嫉惡如仇，遵紀守法，是在以空想乃至天真的白兔姿態(tài)去對抗餓狼世界的規(guī)則。

入世與否，涉世深淺，既是他們的矛盾，也是觀眾人生經(jīng)歷的濃縮對比。也因此，這是兩位男主愛情戲份能否可行的推演，也是善惡正邪交相博弈的展示。

劇集當然是借機往上撥高一層的，畢竟很多老生常談的話題之所以還在談，無非因為它們依舊可恨地沒有過時。

比如高位者對低位者的踐踏，不僅體現(xiàn)在對財產(chǎn)、人格乃至生命的毫不尊重，而且體現(xiàn)在踐踏過后，會反過來暴力威脅和潑臟水，對肉體和精神進行二次傷害。在這過程中，又能看到洗腦與盲從的恐怖，看到外界對「完美受害人」的不當苛求等等。

不管討巧、跟風(fēng)與否，主創(chuàng)團隊還是有嘗試在稀松平常的愛情故事里填充敘述上的野心與表達。可以說，角色是在戲劇性地承載這些人間常事的考驗，也在替觀眾質(zhì)問這些險阻本身的必要性。

但天問存在了，也不是一味仇大苦深地控訴，這類劇集往往沒有跟現(xiàn)實短兵相接的執(zhí)念。娛樂至上，《吸引力法則》難免用了一些很笨拙甚至很歡樂的方式，它更傾向于在有限表達的同時，通過再美好不過的戀情，來實現(xiàn)某種寬慰，畢竟這些情感，要經(jīng)歷本不必要的磨難。

所以，人物走向和局勢逆變的落腳點，依然都會是理想主義戰(zhàn)勝現(xiàn)實殘酷，取得團圓大勝利，終歸是那種用以出氣甚至是用以寄托幻想的內(nèi)容，來寬慰戲外之人。

說實在的，這樣的創(chuàng)作方法，不屬于高明那一掛。但是這類主流泰劇的魅力恰恰在于不高明，在于樸素但熱烈地進行表達。

泰語本身就有一種鬧熱的煙火氣息，鏡頭下總有形形色色的配角，在放大這種色彩，譬如Tin鄰里那對夫妻。

到了兩位男主的對戲，少不了高高低低的哭與笑，也少不了涌動的曖昧與公然的挑逗，那也是順應(yīng)泰劇風(fēng)情，明暗都要發(fā)糖。Chan把被打的Tin救回家中，少不免要就寬衣解帶開些玩笑，Tin給Chan上藥，也少不了脫衣、喊疼等等天作的配合。

放在亞洲視野里，泰劇撩撥就撩撥在這里，很直白，很大方，也很產(chǎn)業(yè)化。不是西方那種尺度，但大概有更適合本土觀眾的分寸。

本土是囊括我國在內(nèi)的受眾，包括女性在內(nèi)的，那么還是有必要稍微厘清一點界限。

我們已經(jīng)沒有太大必要用老詞匯「腐劇」來套《吸引力法則》，它誠然是有迎合所謂腐女的眼光，用顏值過硬的年輕帥哥來給一段關(guān)系的養(yǎng)眼程度翻倍，用充分的糖度來勾兌精神快慰，但是它的產(chǎn)地泰國，在這些年已經(jīng)用海量的同性戀故事打破了腐劇本身承載的刻板幻想。

也就是說，它漸漸地往現(xiàn)實層面靠攏，漸漸地擺脫同性戀作為異質(zhì)的獵奇，它是要歸并到普通人的日常語境里的，這種坦然、自然的姿態(tài)，早就跳脫了腐劇這一概念誕生之際的偏差，甚至帶動了本國影視行業(yè)新主流的形成，即以年輕男男戀情為主的一個消費趨勢。

在這樣的基礎(chǔ)上，也有關(guān)注更大年齡群體的《曼谷基友記》這些作品，或者是體現(xiàn)友情更大于愛情的《窈窕淑男的日記》等等，而泰劇必然會在拓展之中，立住當下同性領(lǐng)域的位置。

相比之下，反而是日韓有更多對腐劇的傾心。日本相對知名的同性劇集，除卻《情色小說家》這類開宗明義的作品，哪怕是西島秀俊的《昨日的美食》，戀愛的感覺也是淡如白水，過于克己的疏淡造成「腐」味的繁殖，于是徹底失真，尤其是在前期。

而我們再觀泰劇，反而能夠找到一些臺灣劇集早期的滋味，熱忱的，本真的，也不要多么深刻，多么悲壯，或者是要有都市格調(diào)、先鋒姿態(tài)，反正就是舒舒服服地貼著看過去，會在狗血與擾攘中得到一些熟稔的八點檔的安全和放松，然后才是平滑的思索。

這是《吸引力法則》的吸引力所在，也是目標受眾樂于手松打高分的關(guān)鍵。