文：冰紅深藍(lán)

這次上影節(jié)，出于對(duì)敦煌藝術(shù)文化的喜愛(ài)，我迫不及待地觀看了華語(yǔ)新風(fēng)單元的新片《吾愛(ài)敦煌》。就在前年，我剛?cè)ミ^(guò)向往已久的莫高窟，片中不少熟悉的場(chǎng)景都讓人倍感親切，洞窟中的壁畫(huà)、雕塑迎面而來(lái)，敦煌兩千余年的悠久歷史透入心底。但最令我感動(dòng)的，還是影片所講述的“敦煌女兒”樊錦詩(shī)一生的故事。

曾連續(xù)17年擔(dān)任敦煌研究院院長(zhǎng)的樊錦詩(shī)，年輕時(shí)剛到敦煌，也一度水土不服，不愿久留。但隨后，她慢慢適應(yīng)了艱苦的生活條件，更沉浸在壯闊盛大的敦煌藝術(shù)世界中，漸漸愛(ài)上了這座沙洲，直到難以割舍。

從青絲到白發(fā)，由實(shí)習(xí)生至名譽(yù)院長(zhǎng)，樊錦詩(shī)將一輩子獻(xiàn)給了莫高窟文化藝術(shù)的傳承事業(yè)，徹底詮釋了“一生只做一件事，卻將其做到極致”的信念。

《吾愛(ài)敦煌》別出心裁地將演員詮釋、歷史影像與當(dāng)下實(shí)景相融合，相當(dāng)全面地呈現(xiàn)了樊錦詩(shī)老師獻(xiàn)給敦煌的華彩人生，也勾勒出了敦煌研究院半個(gè)世紀(jì)以來(lái)對(duì)莫高窟充滿艱辛的保護(hù)、研究、修復(fù)與數(shù)字化傳播的歷程。

在這之中，影片所著重展現(xiàn)的，是樊錦詩(shī)在60歲時(shí)受命接任敦煌研究院院長(zhǎng)后的工作。當(dāng)時(shí)，每年來(lái)莫高窟參觀的游人數(shù)量正迅速遞增，洞窟生態(tài)環(huán)境堪憂，如何長(zhǎng)久地保存這座全球獨(dú)一無(wú)二的石窟藝術(shù)寶庫(kù)，解決旅游開(kāi)發(fā)與修復(fù)保護(hù)之間的矛盾，成了巨大難題：面對(duì)某些部門(mén)將莫高窟與旅游公司捆綁經(jīng)營(yíng)的壓力，樊錦詩(shī)力排眾議，四處奔波，終于讓這種不顧未來(lái)的短視想法偃旗息鼓。

在樊錦詩(shī)的推動(dòng)下，“莫高窟游客承載量研究”項(xiàng)目成功開(kāi)展。與此同時(shí)，她又想到為莫高窟的每一個(gè)洞窟及其中的壁畫(huà)、彩塑建立數(shù)字檔案，旨在為后人留存下完整又精細(xì)的數(shù)字化資料，并率先提出“數(shù)字敦煌”概念。

2008年，莫高窟數(shù)字展示中心開(kāi)始修建，并于2014年正式對(duì)外開(kāi)放。讓預(yù)約過(guò)的游人先觀看球幕電影后，再有序入場(chǎng)參觀部分洞窟。此舉既能使游客更清晰直觀地了解與觀賞洞窟細(xì)節(jié)，又提高了莫高窟的日接待量上限……正是由于樊錦詩(shī)的不懈堅(jiān)持，敦煌石窟藝術(shù)才得到了卓有成效的守護(hù)和弘揚(yáng)。

除此之外，本片還呈露出樊錦詩(shī)如何在堅(jiān)守事業(yè)之余盡力平衡家庭與愛(ài)情。這位卓絕的女性有一位同行一生的靈魂伴侶彭金章（武漢大學(xué)考古專業(yè)的創(chuàng)辦者）。兩人于北大歷史系讀書(shū)時(shí)相逢，但在畢業(yè)分配時(shí)卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地各自去了遠(yuǎn)隔數(shù)千里的敦煌與武漢。

他們?cè)诨楹笤鴥傻胤志?9年，飽嘗相思之苦，唯有在短暫假期才能重聚。1986年，丈夫毅然辭去了耕耘多年的職務(wù)，在1986年來(lái)到敦煌研究院，從零開(kāi)始新的研究工作。樊錦詩(shī)與彭金章終于得以長(zhǎng)相廝守，二人也創(chuàng)造了“相識(shí)未名湖，相愛(ài)珞珈山，相守莫高窟”的動(dòng)人愛(ài)情佳話，彰顯出“擇一事，愛(ài)一人，終一生”的執(zhí)著精神。

此外，影片亦全面表現(xiàn)了樊錦詩(shī)的愛(ài)才惜才之心及對(duì)同事、下屬們的關(guān)愛(ài)包容之情，正如她曾說(shuō)過(guò)的：“我在一件事情上尤為堅(jiān)定，那就是無(wú)論在任何時(shí)候，都要善待敦煌研究院的每一位學(xué)者和藝術(shù)家，包括每一個(gè)普通的職工?！痹跀?shù)十年的敦煌歲月中，樊錦詩(shī)始終不遺余力地改善職工的住宿環(huán)境與生活條件。片中多次展現(xiàn)她對(duì)徘徊于去留之間的員工語(yǔ)重心長(zhǎng)的開(kāi)導(dǎo)和鼓勵(lì)，時(shí)而登場(chǎng)或被提及的、由樊錦詩(shī)親手燒制的魚(yú)肉，也成了牽系起她與兒子、職工的紐帶。

女主演陳瑾在映后交流中，這樣形容她眼中的樊錦詩(shī)：“她非常瘦小。但是她的能量，她四射的那種能量，你真的會(huì)被她感動(dòng)到。”在多次實(shí)地探訪莫高窟并近距離觀察樊錦詩(shī)的日常生活細(xì)節(jié)后，陳瑾老師在片中傳神地演繹了各個(gè)年齡、不同狀態(tài)的樊錦詩(shī)。

跨越大半生，無(wú)論是探訪研究洞窟時(shí)的認(rèn)真和崇敬，還是對(duì)身邊人的關(guān)懷體貼，抑或是在面對(duì)無(wú)視莫高窟未來(lái)的言行時(shí)的憤怒決絕，還是歷盡滄桑后的那份淡定從容，她都詮釋得入木三分，令人恍惚間產(chǎn)生她正是“敦煌的女兒”本人的錯(cuò)覺(jué)。

看完全片，我不由得想起了陳瑾的座右銘。“自由是孤獨(dú)的站立”，她們都是真正獨(dú)立又勇敢的女性，不隨波逐流，不討好迎合，拋卻對(duì)表面浮華的追逐，敢于在尋求真實(shí)、求索真理的道路上踽踽獨(dú)行。

如樊錦詩(shī)所言：“我離不開(kāi)敦煌，敦煌也需要我。只有在敦煌，我的心才能安下來(lái)。”這位偉大女性的一生，貴在發(fā)現(xiàn)一生之愛(ài)，貴在堅(jiān)定持守所愛(ài)。本片也最終落腳到了對(duì)所有觀眾都有激勵(lì)意義的點(diǎn)上：聽(tīng)從內(nèi)心的召喚，發(fā)現(xiàn)并堅(jiān)守一生的事業(yè)，將其傳承下去，這樣方能坦然面對(duì)自我，面對(duì)時(shí)間，面對(duì)生死。