看過的綜藝太多了。要我說最大的問題是，這個節(jié)目的定位以及用戶畫像不明晰，然后就是編導(dǎo)的不上心，拿浪姐的節(jié)目套路做新人的音綜。舉幾個我比較喜歡的近期的音綜的例子。

第一個是大千去年自制的《朝陽打歌中心》，開頭簡明扼要點(diǎn)出主題，內(nèi)魚缺少打歌舞臺。這里快速切換不同參演者的采訪，就是為了突出這個主題。之后進(jìn)入正片，以單個樂隊作為視角切入，重點(diǎn)刻畫嘉賓之間的互動，并由他們引入了后面不同嘉賓的性格特點(diǎn)和音樂風(fēng)格。采訪僅僅是作為必要的解釋和介紹作為點(diǎn)綴，這樣不會讓觀眾在大量的新人和語言面前迷失這個節(jié)目的主旨。而安排哪個嘉賓作為這個軸承，恰恰是編導(dǎo)在統(tǒng)籌的時候應(yīng)該做的功課。

第二個是浪1，開頭一樣講了一堆概念，但是不一樣的點(diǎn)在于，這個節(jié)目的功課在節(jié)目外。早在開播前，浪姐就已經(jīng)大大吸引了大家的目光，集中在女性如何乘風(fēng)破浪，中女如何掌控人生。所以大家對這個片頭是有感的，而后面出場的一位位性格各異的女性更是拉高了觀眾的期待。更別提看知名或者過期明星采訪的窺私欲滿足，是這個節(jié)目能大量運(yùn)用前采還能吊住觀眾胃口的原因。更別提，這個前采的剪輯是非常有質(zhì)量的，很好的樹立了每個人的人設(shè)。

最后一個是明日之子樂團(tuán)季。同樣是缺乏宣傳的新人比賽節(jié)目。但是龍丹妮就能很好的抓住她節(jié)目的核心用戶，所有的片頭，花字，選角都是在選秀的基礎(chǔ)上，沉浸式打造一個校園樂隊選拔的氛圍。當(dāng)觀眾帶入了這個視角，自然不會太過于苛責(zé)學(xué)生的音樂素養(yǎng)，甚至還能有點(diǎn)驚喜。而因?yàn)閹缀跏侨氯?，大量的前采就顯得累贅，利用編劇和剪輯，整理出現(xiàn)場一個交朋友，少年期的故事線才是重點(diǎn)。

回到這個節(jié)目。開場一段不明所以的形而上價值，沒有辦法讓我共情Π和音樂的關(guān)系。加上大量裝13的前采提問，很多過于行為藝術(shù)的音樂人風(fēng)格，讓觀眾自然代入，他們很狂所以他們很牛，他們能繼承華語樂壇。這個風(fēng)險是極大的，就算是音樂水平不差的華晨宇，大眾都是不買賬這個華語樂壇繼承者的，何況這些新人。而過高的期待，并沒有在后續(xù)的音樂作品中體現(xiàn)出來后，就會轉(zhuǎn)化成對節(jié)目本身的厭惡。話不要說得太滿，明日之子5和我的音樂你聽嗎，只是嘗試拓展聽眾的收聽風(fēng)格，都沒有取得太大的成果，不要說一上來就給一個這么宏大的命題了。

最后一點(diǎn)是近年來很多音綜沒有辦法很好區(qū)隔的點(diǎn)。你到底是想要一個唱將，還是一個制作人，還是全能的音樂人（唱得好加寫得好）。我本來還是挺期待這個節(jié)目的，畢竟是吳夢知開得新坑，現(xiàn)在看來這個團(tuán)隊也就三板斧。