這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

關(guān)于機(jī)械降神的觀點(diǎn)，既正確也充分說(shuō)明了導(dǎo)演一職業(yè)和劇作者的區(qū)別，也是因?yàn)樾蓍e/沉迷的好萊塢電影觀影的二元論造成的常識(shí)問(wèn)題。所以，在此不想去談?wù)搶?dǎo)演與劇作者之間水平差造成的問(wèn)題，無(wú)論是蒼穹的法芙娜第二季與同期第一監(jiān)察者之間，還是黑田洋介的小鳥(niǎo)與馬修之間（尤其馬修被國(guó)內(nèi)評(píng)價(jià)問(wèn)題是前期無(wú)厘頭做成了熱血王道），都有類似劇作手法而因?yàn)楸硌荻a(chǎn)生印象區(qū)別，僅僅指出這一現(xiàn)象就已經(jīng)足夠。

古典特征是什么，至少早在八年前的時(shí)候高達(dá)創(chuàng)戰(zhàn)者try就確認(rèn)了這一點(diǎn)，而在小鳥(niǎo)之翼三四兩集里更明確這一戲劇特征。

沒(méi)錯(cuò)，的確是古希臘式戲劇特征，這個(gè)戲劇特征就是亞里士多德詩(shī)學(xué)里明確寫出來(lái)的即：情節(jié)，事件的安排占到了首要地位。在這個(gè)角度，這是五位劇作者同一的特征，也是各自劇作水平可以說(shuō)近乎絕塵于好萊塢編劇的原因（即便是豆瓣評(píng)分這五位都有高于9.0的，不是要說(shuō)豆瓣評(píng)分有權(quán)威性。只是要說(shuō)這樣的觀點(diǎn)是可以嘗試去解釋的），或許有人要說(shuō)要說(shuō)好萊塢電影或者任何通俗的電影/電視劇劇本都是這樣創(chuàng)作的，但是實(shí)際告訴你，不是的，好萊塢有這樣創(chuàng)作的電影很少，你可以說(shuō)賈木許，PTA有，但你不能說(shuō)諾蘭有，你可以說(shuō)怦然心動(dòng)有，但你不可以說(shuō)返老還童有。更具體的區(qū)別不再談?wù)?，回到情?jié)的古典特征這一面來(lái)吧。

情節(jié)的古典特征被表面地識(shí)別出來(lái)一種機(jī)械降神特征，狗血與機(jī)械降神特征核心在一面是相似的，就是模仿，而情節(jié)是行動(dòng)的模仿，詩(shī)學(xué)里明確寫的

「目的不在于模仿人的品質(zhì)，而在于模仿某個(gè)行動(dòng)」

這恰好是黑田洋介和其他幾人的區(qū)別（關(guān)于劇本事件結(jié)構(gòu)布局這個(gè)事情，至少小中千昭也聲稱自己是唯一的這樣的劇作者，如之前，存在這樣的觀點(diǎn)已經(jīng)足夠），其他幾人多少在行動(dòng)層面賦予了性格特征，但黑田洋介的作品里，人物的性格并不不是第一位的，有著很強(qiáng)烈的漫畫色彩，黑白灰的漫畫情節(jié)發(fā)展特征，因此可以解釋在馬修動(dòng)畫里出現(xiàn)的表演問(wèn)題，因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)特征的一般理解，正是王道的熱血?jiǎng)√卣?，而漫畫黑白灰的核心表現(xiàn)力正是情節(jié)構(gòu)造的突出，而非布景的豐富，這一點(diǎn)上，就可以感受到尾田/三浦等人與高屋良樹(shù)，還有久保帶人的區(qū)別，而談?wù)撨@個(gè)區(qū)別正是亞里士多德寫過(guò)的比喻

「事件安排，與繪畫里的情節(jié)的傾向一樣：最鮮艷的色彩的涂抹并不如在白底上勾勒的素描可愛(ài)」。

如果看到上面只覺(jué)得是附會(huì)，那么亞里士多德的下一句更明確說(shuō)明了古典特征的技術(shù)手段，并且黑田洋介在這個(gè)技術(shù)手段上就更是直觀。

「情節(jié)主要靠突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)」

這正是機(jī)械降神/狗血感來(lái)源之地，因?yàn)槿峭晦D(zhuǎn)的行動(dòng)和發(fā)現(xiàn)，所以在那些漫不經(jīng)心觀看者看起來(lái)，這與韓劇好萊塢的狗血并沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，但只需要提到救貓咪和那本故事就知道好萊塢劇作家身份是低微的，因?yàn)橥顿Y太大，所以情節(jié)能占據(jù)主要位置就不可能拿到投資人投資，只會(huì)是新浪潮等等……而日本動(dòng)畫，因?yàn)橹谱魑瘑T會(huì)模式，以及背后的厚生省文學(xué)部等等的關(guān)系，恰好能排除掉好萊塢現(xiàn)代模式的一些問(wèn)題。

但于此不做多的談?wù)?，回到黑田洋介的突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)，要是在小鳥(niǎo)之翼第二季第三集中更是明顯，表面上看是血統(tǒng)論，因?yàn)橹鹘鞘浀腅ve通過(guò)自己七色子彈的完全體，發(fā)現(xiàn)彩虹子彈技術(shù)，自己是傳說(shuō)球手的女兒，但這里的血統(tǒng)不狗血的地方則在第四集解釋出來(lái)，這是她技術(shù)正當(dāng)?shù)耐瓿?，而非是單純的外掛，從七色到彩虹，以及彩虹本身的隱喻（立約）和因?yàn)榧s定才使用出這個(gè)技術(shù)，無(wú)矛盾的情節(jié)突變和發(fā)現(xiàn)層面，才是這個(gè)機(jī)械降神用得好的地方。

但和狗血區(qū)別在哪里呢？和狗血的區(qū)別最直觀的是和電視劇的區(qū)別，電視劇因?yàn)椴季叭宋锏挠邢?，誠(chéng)然也是模仿行動(dòng)，但是行動(dòng)本身更多是排列組合而來(lái)，在韓劇狗血?jiǎng)±锔敲黠@，是為了情節(jié)的緊張刺激讓人物的行動(dòng)模仿一種善變的，黑田洋介的撰寫的情節(jié)的古典特征就在于，并不是排列組合而來(lái)的內(nèi)容，而是對(duì)應(yīng)式的賦格，比如看起來(lái)是第一季看起來(lái)阿姆羅和夏亞兩人的隱藏對(duì)手的老高達(dá)迷的惡趣味，但第二季就知道這種對(duì)立有收束性質(zhì)，日本是雅典娜，而歐洲是阿瑞斯，羅馬的戰(zhàn)神和希臘的女神，而且Eva與其說(shuō)有一種典型女性特質(zhì)，不如說(shuō)更古典地接近無(wú)視愛(ài)情的行動(dòng)模仿特質(zhì)，相反女二號(hào)提供的吸引力，典雅有韌性自在的她者美德更接近一種對(duì)立。

核心在于性格的不變，而狗血?jiǎng)∏『迷谟谛愿竦母淖兇俪闪饲楣?jié)的改變，更明確的黑田洋介刻意磨煉的人物推進(jìn)技巧，所有的配角都比想象中的更主動(dòng)推進(jìn)了情節(jié)的進(jìn)展，僅需第四集幾個(gè)例子就非常明顯

（第一季）「那個(gè)伊芙的女孩背后有黑手黨的影子」「你是跟黑手黨有關(guān)聯(lián)，不能讓葵與黑手黨接觸」

「只是我自言自語(yǔ)，伯頓先生有一場(chǎng)高爾夫活動(dòng)」

「原諒我擅自做主張伯頓先生?！埂府?dāng)然了，跟艾莉娜一模一樣，只是這沒(méi)教養(yǎng)的行為」

還是得明說(shuō)，這些配角并沒(méi)有所謂的個(gè)性，而主角對(duì)應(yīng)的行動(dòng)也只顯露出來(lái)了她的目的和為了目的不惜達(dá)成的原則，而不顧自身的利益，因此即便有能力留在日本，也會(huì)聽(tīng)此一說(shuō)爽快走開(kāi)。而一般好萊塢或者電視劇通常會(huì)把這個(gè)血統(tǒng)情節(jié)讓觀眾有代入感一般地用大量筆墨描寫，而黑田洋介僅僅半集就解決了窮丫頭怎么回豪門的問(wèn)題，只需要意大利伯頓家族的兩邊的行動(dòng)，沒(méi)有任何心理描寫就解決了這一點(diǎn)。從前面優(yōu)先在意葵的人身安全，好似根本就不憂愁如何完成和葵的約定，到后面，為了葵可以不顧生命危險(xiǎn)去行動(dòng)，一方面是一開(kāi)始就作為孤兒高爾夫手在第一季埋下的情節(jié)結(jié)構(gòu)層面的行動(dòng)特征，另外一方面也與韓劇好萊塢的現(xiàn)代情緒代入?yún)^(qū)別絕大，因?yàn)榍榫w根本來(lái)不及，觀眾必須要站在理解的角度才可能體諒動(dòng)畫角色各自的情緒經(jīng)歷了符合劇情的長(zhǎng)期積累。

「我相信艾莉娜當(dāng)然是為了不影響一彥才離家出走的。也可能是為了大小姐你的自由」「確實(shí)，我感謝母親，她讓我有了現(xiàn)在的自由，這是事實(shí)」

相反要是在意情緒的話，反而會(huì)相當(dāng)混亂地理解為所有人的行動(dòng)都是利己主義的渣行為，當(dāng)然接受不了上述主角與其他經(jīng)歷者陳述的相信，短評(píng)區(qū)有很好的女性情緒視角例子，而電影更近乎禁止寫這樣的默認(rèn)內(nèi)容，因?yàn)椴缓线m移情與談?wù)?，于此就不多贅述?/p>亞里士多德「事件是意外發(fā)生而彼此有因果關(guān)系，這比自然發(fā)生的偶然，更有效果，因此雕像倒下來(lái)殺死兇手并不是沒(méi)有用意的」

但很明確看得出來(lái)，注意到情節(jié)的突變和發(fā)現(xiàn)特征的，都維持在近乎嚴(yán)格的有因果關(guān)系的意外，這個(gè)層面，絕少?gòu)那榫w自然，又或者單純的偶然來(lái)設(shè)計(jì)行動(dòng)，所以，在第四集結(jié)尾，僅僅因?yàn)榧s定的因果關(guān)系，讓球童愿意去意大利跟她一起行動(dòng)，雖然行動(dòng)層面很多樣，但為了守約，維系一種因果拼勁全力的特征遍布整部故事，這都是很古典的特征，換句話說(shuō)，所有人都有一種近乎古代人的誠(chéng)實(shí)，而幾位角色的行動(dòng)，則是榮譽(yù)大過(guò)了情感，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，相信這種榮譽(yù)引導(dǎo)的情感。這里第一季就借師傅的口說(shuō)了出來(lái)。

第一季第八集「我和伊芙的區(qū)別在哪里」「你自己知道的吧，你和伊芙和你決定性的區(qū)別，在于心里的志氣。對(duì)自己的才能感到滿意，打敗比自己弱的人，與強(qiáng)者交手，不斷渴求這個(gè)目標(biāo)，她是后者，就這區(qū)別」

如果有記憶這一集，記得羅斯說(shuō)過(guò)「已經(jīng)沒(méi)機(jī)會(huì)再叫他出來(lái)」，就知道第四集黑手黨這一設(shè)定會(huì)殺人伊芙是真實(shí)的，也會(huì)感受到黑田洋介在設(shè)計(jì)劇情方面的巧妙。

最后，結(jié)合半個(gè)月前的第二集來(lái)繼續(xù)陳述關(guān)于狗血的問(wèn)題，也算回答自己，為什么會(huì)有韓劇混合井上敏樹(shù)的感覺(jué)？回憶失憶這個(gè)用法，日常電視劇里非日常最常見(jiàn)的切入手段了，也是好萊塢近乎絕對(duì)禁止的夢(mèng)結(jié)局或第四面墻。因?yàn)檫z忘了記起來(lái)是日常，所以這是比較常見(jiàn)的寫共情戲碼的手段，漫不經(jīng)心的行動(dòng)導(dǎo)致后面的情節(jié)，這是普遍批評(píng)的庸俗電視劇電影的手法，但失憶了回憶起來(lái)卻絕非日常，因果的關(guān)聯(lián)必然是先于事件的發(fā)生的，因此情緒就容易無(wú)法移情。和井上敏樹(shù)的區(qū)別也在于這里，黑田洋介失憶回憶是相反強(qiáng)化了角色對(duì)于當(dāng)下行動(dòng)是出于選擇而非命運(yùn)，所以不具有性格特征，而井上敏樹(shù)的失憶回憶常常是具有性格特征的轉(zhuǎn)變或者收束，選擇是永遠(yuǎn)跟不上變化的，因此要更多一絲悲劇色彩。

而為什么給黑田洋介的小鳥(niǎo)這幾集寫評(píng)論就是因?yàn)榕宸鳛閯∽骷业牟偈?，同樣的也是想通過(guò)這篇小記談?wù)搫”居^看與制作以及和動(dòng)畫與電影/電視劇的差別問(wèn)題，或許只是大環(huán)境造成的巧合讓黑田洋介這樣的劇作者能夠堅(jiān)持他的結(jié)構(gòu)主義，而現(xiàn)代的動(dòng)畫導(dǎo)演制作人和好萊塢劇作者則需要擔(dān)心觀眾的效果問(wèn)題，而在情節(jié)的結(jié)構(gòu)上沒(méi)辦法有意思。第一季第八集臺(tái)詞云里霧里覺(jué)醒的力量會(huì)降下子彈，還有羅斯被槍殺，第二季第四集才從因果上凸顯威力，要是追著新番這一形式看的人，自然會(huì)受到當(dāng)下情緒的移情狀態(tài)的印象而造成對(duì)劇本水平的評(píng)價(jià)問(wèn)題。

但這種觀眾問(wèn)題其實(shí)算次要的，最嚴(yán)重的則是導(dǎo)演和編劇合作的問(wèn)題，即便每一集6000-10000字左右的劇本量，一次性全部給了導(dǎo)演，哪個(gè)導(dǎo)演能在間隔9集接近七八萬(wàn)字之后收起的演出臺(tái)詞伏筆之間感受到必要，而不會(huì)因?yàn)榍懊孢^(guò)多的設(shè)計(jì)和人物無(wú)法移情的行動(dòng)感受到人物沒(méi)有魅力而無(wú)法拍攝？再加上這只是理想狀況，更普遍的是每一集過(guò)去，人物大段的自說(shuō)自話的臺(tái)詞，導(dǎo)演要是不相信黑田洋介能夠把這些收束為必要，就沒(méi)辦法，只能另外地用一些額外的自我滿足的效果來(lái)完成，這也是為什么第一季結(jié)尾有大量莫名其妙的百合貼貼福利，以及黑田洋介早期作品會(huì)成為腐女同人志的關(guān)系。

實(shí)際在劇本內(nèi)容層面，所以有能力有眼里的導(dǎo)演當(dāng)然會(huì)避免黑田洋介這樣完成度最高，甚至先把結(jié)局目的寫出來(lái)的方式，水島精二就談?wù)撨^(guò)在高達(dá)00因?yàn)楹谔飫∽魅宋锼X(jué)得太板正，所以加了個(gè)看似很蠢的武士道，這也就造成了黑田洋介要么貧庸，要么絕品。

雖然從銷量和名氣上來(lái)說(shuō)，黑田洋介沒(méi)有作品能超過(guò)他告訴虛淵玄三話要掉頭的核心情節(jié)的「魔法少女小圓」，但就劇作數(shù)量與質(zhì)量，還有并不像小中千昭一樣早早就因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的一些巧合而封筆來(lái)的可惜，更多的，在這種最典型透露出老式日式動(dòng)畫的風(fēng)味的作品里，能夠感受到和資本大量涌入的國(guó)漫的區(qū)別……或許是因?yàn)楹谔镅蠼榈馁Y歷和技術(shù)完成，讓他劇本家生涯不用在現(xiàn)在被當(dāng)初沖方丁和熊谷純之間的名為致敬妥協(xié)實(shí)為庸俗，也因?yàn)檫@第二季實(shí)實(shí)在在否定了，去年說(shuō)這個(gè)項(xiàng)目停掉了的謠言式諷刺帶來(lái)了另一重的諷刺。各種角度，作為觀影者，作為有志于動(dòng)畫的曾經(jīng)的劇作者，都該感到振奮，在這里，可以把夏亞說(shuō)伊芙的那句與強(qiáng)者交手當(dāng)做自我坦白，寫好萊塢情節(jié)/組合排列的共情，對(duì)于劇作者來(lái)說(shuō)顯然是讓位于弱者，無(wú)論這個(gè)弱者是自我，還是他們的生活。而黑田洋介也一直繼續(xù)著他以世界系的為核心的故事。

高達(dá)00劇場(chǎng)版，先驅(qū)的變革/覺(jué)醒者「人類要正確地使用智慧，就一定要進(jìn)化（覺(jué)醒）」鳥(niǎo)之翼第一季「如果伊芙覺(jué)醒了沉睡的力量，那會(huì)為高爾夫被覆蓋（革新的）子彈之雨吧」