這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

4月18日，浙江衛(wèi)視在全新打造的Z視介平臺(tái)推出了一檔聚焦離異父母的婚戀節(jié)目《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》。

其實(shí)早在節(jié)目還在創(chuàng)意階段的時(shí)候，冷眼就對(duì)這個(gè)大膽的選題有所耳聞，當(dāng)時(shí)是驚喜與懷疑參半的。

驚喜的是，離異父母的戀愛(ài)呼應(yīng)了銀發(fā)綜藝的內(nèi)容創(chuàng)新需求，填補(bǔ)了目前戀綜市場(chǎng)的空白。但同樣，冷眼也擔(dān)心，這勢(shì)必會(huì)是一檔不符合傳統(tǒng)素人戀綜高顏值、偶像甜寵的綜藝，如此挑戰(zhàn)觀眾期待和收視習(xí)慣，能夠得到市場(chǎng)的認(rèn)可嗎？

近期看到最終上線的成片，可以說(shuō)《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》交出了一份頗有驚喜的答卷。

借由全新的選題，《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》為我們帶來(lái)了一個(gè)以父母尋愛(ài)為主線，交織代際溝通的飽滿(mǎn)故事。也向我們展示了，戀綜在撒糖之外，還能在銀發(fā)婚戀和代際溝通等社會(huì)議題上，有如此廣闊的空間。

新人物，挖掘戀愛(ài)綜藝新敘事

在選題的維度上，《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》完成了一次大膽的創(chuàng)新。

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，戀綜已經(jīng)是個(gè)很成熟的內(nèi)容賽道。后繼者必須找到區(qū)別于現(xiàn)有內(nèi)容的切入點(diǎn)，才能在市場(chǎng)上占有一席之地。

哪怕針對(duì)“離婚”這個(gè)細(xì)分題材，也已經(jīng)有了《怦然再心動(dòng)》《再見(jiàn)愛(ài)人》《春日遲遲再出發(fā)》等綜藝?！懂?dāng)我們遇見(jiàn)你》則在這些內(nèi)容的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，將離異夫妻的子女卷入父母尋愛(ài)的敘事中，讓兩個(gè)人的愛(ài)情拓展成了兩個(gè)家庭之間的融合。

當(dāng)節(jié)目聚焦的人群不斷細(xì)分，選角的條件也變得越來(lái)越苛刻。

對(duì)于這樣一檔同時(shí)包含父母、離異、子女三大元素的綜藝來(lái)說(shuō)，就需要嘉賓在這三個(gè)維度上都有突出的標(biāo)簽。這無(wú)疑是對(duì)導(dǎo)演組選角能力的一次巨大挑戰(zhàn)。

首先是父母嘉賓的自身個(gè)性。

《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》里的父母，不再是傳統(tǒng)家庭語(yǔ)境中失去自我，一輩子為子女奉獻(xiàn)的模糊形象，每個(gè)人都具有豐富的個(gè)性層次。

文藝媽媽孫瑋佳表面上溫柔慢熱，甚至還有點(diǎn)社恐，但聊到創(chuàng)業(yè)決策時(shí)，卻會(huì)展現(xiàn)出雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人一面。

大學(xué)教授聶愛(ài)國(guó)，初見(jiàn)面是敦厚淳樸的“理工男”，直到第四期“回到青春”里，才暴露出活潑好奇的“大男孩”靈魂。

在離婚理由、婚姻觀和感情觀上，每個(gè)父母也都有自己的態(tài)度。

第一期最出圈的少女感“小阿姨”，因?yàn)椴豢叭淌芮胺蚣冶┻x擇離婚，甚至學(xué)車(chē)都是為了逃走的時(shí)候能跑得更快一點(diǎn)。

樂(lè)觀積極的鄧春玲其實(shí)已經(jīng)有兩段失敗的婚姻，獨(dú)自撫養(yǎng)3個(gè)孩子，但仍然保有對(duì)愛(ài)的勇敢和熱情。

在醫(yī)院奮斗打拼的姚愛(ài)芳，上一段婚姻則是因?yàn)榕畯?qiáng)男弱和社會(huì)偏見(jiàn)最后分道揚(yáng)鑣，由女兒提出希望雙方分開(kāi)。

除了以上兩個(gè)常規(guī)的戀綜選角維度以外，父母與孩子兩代人的相處模式也各不相同。

媽媽王靜蓉和女兒晨子共同運(yùn)營(yíng)自媒體賬號(hào)，是事業(yè)上的合作伙伴。工作上的矛盾和沖突，疊加兩代人的代際差異，讓溝通問(wèn)題更加復(fù)雜。媽媽王靜蓉自己也坦言，日常生活中自己更像被照顧的“女兒”。

表面上浪漫灑脫的混血爸爸菲利普，卻是個(gè)地地道道的女兒奴，從小將女兒張悅兒拉扯大，最無(wú)法想象的就是女兒出嫁的那一天。

在各個(gè)維度上嘉賓的豐富性，讓節(jié)目得以呈現(xiàn)出一組離異家庭的群像故事，為后續(xù)真人秀的進(jìn)展和相關(guān)話題發(fā)酵，預(yù)埋更多可能。

在戀愛(ài)真人秀的框架設(shè)計(jì)上，節(jié)目組則深度還原離異父母尋愛(ài)必經(jīng)的兩個(gè)階段：兩人作為單獨(dú)個(gè)體的相遇，到兩個(gè)家庭之間的磨合。

第一階段，父母獨(dú)自踏上“尋愛(ài)”的旅程，通過(guò)在麗江的分組約會(huì)，與異性互動(dòng)。每天晚上則需要挑一張今天心動(dòng)異性的照片，掛在民宿的照片墻上。而孩子們則在觀察室內(nèi)秘密觀察，猜測(cè)并評(píng)價(jià)父母中意的對(duì)象。

第二階段，孩子進(jìn)入真人秀，以家庭為單位共同出游，完成家庭與家庭之間的磨合。節(jié)目的核心模式也從父母選心儀異性的照片，變成了選擇家庭合照。

如果說(shuō)第一階段的核心看點(diǎn)在父母?jìng)兘?jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷、失敗和無(wú)奈，再次大膽尋愛(ài)的勇氣，那第二階段則轉(zhuǎn)向討論，離異家庭重組中，如何處理更復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系？離異父母之間，父母與孩子之間，孩子與孩子之間三重人物關(guān)系，相互交織彼此影響，帶來(lái)更多的影響因子和故事線上的不確定性。

當(dāng)然，也正是這些讓《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》從敘事邏輯上，與傳統(tǒng)素人戀綜區(qū)分開(kāi)來(lái)。

子女加入，打破代際溝通壁壘

《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》中，最特別也是最重要的一個(gè)變量，就是子女。

相較于年輕人戀愛(ài)時(shí)簡(jiǎn)單的荷爾蒙吸引，離異父母顯然會(huì)更多一層考量：當(dāng)孩子成為生命中最重要的一部分，孩子們對(duì)未來(lái)的另一半是否滿(mǎn)意成為關(guān)鍵。

節(jié)目組也很好地利用了“孩子”這個(gè)不確定元素，讓他們擁有對(duì)父母戀愛(ài)的話語(yǔ)權(quán)，攪動(dòng)父母之間的情感線走向。

如第二期節(jié)目中，孩子們可以為自己的父母挑選下一次約會(huì)的對(duì)象。這就上演了一出“亂點(diǎn)鴛鴦譜”。他們看到前一天攀登雪山過(guò)程中，菲利普對(duì)姚愛(ài)芳的照顧和幫助，女兒潘燕又考慮到兩人家都在上海，因此安排雙方進(jìn)行一對(duì)一約會(huì)，一邊喝馬幫茶，一邊聊過(guò)去的故事，增加對(duì)彼此的了解。

而在錯(cuò)愕中接受這一切的爸媽?zhuān)@然沒(méi)有做好準(zhǔn)備，話不投機(jī)的兩人在約會(huì)后當(dāng)晚，就果斷將彼此從心儀異性的候選人中排除出去。

這樣的設(shè)計(jì)會(huì)比單純“節(jié)目組搞事情”，更自然且更具合理性。

但節(jié)目組并沒(méi)有停留在將孩子當(dāng)作攪局的“工具人”，而是以此為切口，進(jìn)一步打開(kāi)了兩代人代際溝通的路。

東亞家庭的權(quán)力結(jié)構(gòu)中，往往包含著父母居高臨下的“指導(dǎo)”和孩子暗藏的叛逆和逃避。雙方其實(shí)很少有彼此坦誠(chéng)和平等溝通的機(jī)會(huì)。

而節(jié)目組在努力將雙方拉到一個(gè)平面上對(duì)話。

首先，是讓父母從孩子身上看到成長(zhǎng)。

初見(jiàn)面時(shí)，每位父母都進(jìn)行了一次特別的“自我”介紹：他們要朗讀由孩子為自己撰寫(xiě)的“自我介紹”。在這里，女兒晨子告訴媽媽王靜蓉：媽媽笨笨的也沒(méi)有關(guān)系，晨子會(huì)替你頂著的。爸爸杜一新讀到孩子贊賞自己為孩子特意學(xué)習(xí)的廚藝時(shí)，表示“父母經(jīng)常覺(jué)得小孩小，不理解大人，但其實(shí)對(duì)他好都是知道的?！?/p>

其次，對(duì)父母而言，這個(gè)社會(huì)身份賦予了他們家庭權(quán)力，但也規(guī)訓(xùn)了他們的個(gè)性和行為。通過(guò)讓孩子看到他們隱藏的豐富個(gè)性和“另一面”，父母得以從社會(huì)身份和權(quán)力中剝離出來(lái)。

原來(lái)父母?jìng)冊(cè)陔x開(kāi)了兒女之后，也會(huì)大膽“撩漢”，將剛認(rèn)識(shí)的異性調(diào)侃為“男朋友”，也會(huì)親手喂異性吃東西，讓孩子們?cè)谟^察間直呼“偶像劇！”“磕到了”。

女兒潘燕在節(jié)目中表示，“父母因?yàn)槲覀兊某錾麄內(nèi)松闹鹘亲兂晌覀?，是挺遺憾的”。而這次名為“尋愛(ài)”的旅行，其實(shí)更是一個(gè)讓父母尋找真實(shí)自己的旅行。

兩條線的收口在第四期的 “坦白局”。父母與孩子坐在一起，在長(zhǎng)達(dá)2分鐘的對(duì)視后，他們展開(kāi)了一場(chǎng)對(duì)話：你會(huì)為父母感到自豪嗎？你“了解”你的孩子嗎？你覺(jué)得我是一個(gè)合格的家長(zhǎng)嗎？……

從認(rèn)識(shí)一個(gè)不一樣的彼此，到完成一次坦誠(chéng)和平等的對(duì)話，曾經(jīng)暗藏的矛盾一一被表達(dá)和聆聽(tīng)，一個(gè)飽滿(mǎn)的代際溝通故事線也成功搭建起來(lái)。

以戀綜為切口討論社會(huì)話題

傳統(tǒng)戀愛(ài)故事是王子公主的童話，出圈的戀綜大勢(shì)CP無(wú)一不是俊男靚女、甜蜜互寵、高能撒糖，最終停留在成功牽手的浪漫時(shí)刻。

離異家庭這樣“不完美”的愛(ài)情，并不是戀綜市場(chǎng)的主流選題。

但正是以這樣的“不完美”為切入口，節(jié)目得以討論這些不完美背后的種種社會(huì)議題，觸碰包括中老年戀愛(ài)需求、原生家庭缺失、單親家庭孩子成長(zhǎng)等更廣闊維度的話題。

這些其實(shí)是高度敏感的話題，稍有不慎就會(huì)變成“撕傷疤”，成為對(duì)素人嘉賓個(gè)人隱私的娛樂(lè)和消耗。這是所有人都不愿意看到的。

如何講述和討論這些議題？節(jié)目組所選取的角度就變得越發(fā)重要。

相較于一味放大矛盾和沖突，在社交網(wǎng)絡(luò)上“引戰(zhàn)”發(fā)酵，節(jié)目組選擇了坦誠(chéng)、克制但溫暖的記錄。

在捕捉細(xì)節(jié)和故事上，導(dǎo)演組有極其敏銳的洞察和嗅覺(jué)，讓節(jié)目得以將種種離異家庭的特殊故事，融入生活化的真人秀中。

第三期節(jié)目中，兩組家庭在天空之城拍照時(shí)，聶詩(shī)在后采中坦言，當(dāng)谷子?jì)寢屩鲃?dòng)給聶詩(shī)暖手的時(shí)候，拉著她的手一起拍照、彼此對(duì)視的時(shí)候，自己從她眼中看到了母親看向女兒的天性。這些都是從小離開(kāi)母親跟著父親生活的聶詩(shī)，從未體會(huì)到過(guò)的母愛(ài)。

草原午餐結(jié)束回民宿的車(chē)上，單親媽媽帶大的兩個(gè)女兒晨子和大格子，與兩位獨(dú)自撫養(yǎng)女兒長(zhǎng)大的單親爸爸們被安排在同一輛車(chē)上。車(chē)行途中，兩個(gè)女孩拋出了一直有的疑惑：以后你們的女兒找結(jié)婚對(duì)象，你們會(huì)有什么樣的期望和要求？生長(zhǎng)于單親媽媽家庭中的她們，生命中沒(méi)有男性長(zhǎng)輩能夠提供這些建議，只能靠自己摸索。

這些精巧設(shè)計(jì)下自然發(fā)生的真人秀故事，讓節(jié)目對(duì)原生家庭、離異家庭等宏大且嚴(yán)肅的議題的探索，最終落回了人與人之間的情感表達(dá)，落回了遺憾與愛(ài)的補(bǔ)完和成長(zhǎng)。

配上溫暖的旁白、花字美文、音樂(lè)和剪輯等手段，導(dǎo)演組從中傳遞的態(tài)度不是批判，而是讓一切回歸治愈的積極成長(zhǎng)。正因?yàn)槿绱?，很多網(wǎng)友才會(huì)感嘆：這不是戀綜嗎，怎么在哭哭流眼淚。

其實(shí)我們都知道，代際 戀愛(ài)交叉的賽道并不好做，無(wú)論是從選角、真人秀環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)、還是話題預(yù)埋上，想要做到兩方兼顧，都是翻倍的難度。

但正所謂真誠(chéng)是永遠(yuǎn)的必殺技。

在節(jié)目中沒(méi)有強(qiáng)行和素人嘉賓搶?xiě)虻乃嚾?，也沒(méi)有圍繞嘉賓傷痛的炒作和引戰(zhàn)。導(dǎo)演組是真的在用真心與觀眾溝通，希望和觀眾共同討論原生家庭、離異家庭等社會(huì)議題，希望用成長(zhǎng)的視角治愈曾經(jīng)被過(guò)去困擾的觀眾。

這些都讓《當(dāng)我們遇見(jiàn)你》成了當(dāng)下綜藝市場(chǎng)一股清流，顯得格外寶貴。