《少年派的奇幻漂流》這部電影是根據(jù)揚(yáng)·馬特爾的暢銷小說(shuō)改編而來(lái)的。由李安執(zhí)導(dǎo)的電影版曾贏得了4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，因此備受矚目。舞臺(tái)版一經(jīng)在西區(qū)上演，也引起了廣泛關(guān)注。這個(gè)寓言故事通過(guò)活靈活現(xiàn)的偶戲和令人驚嘆的視覺(jué)特效，再次展現(xiàn)了它的魅力。在奧利弗獎(jiǎng)上，該劇獲得了包括最佳新劇在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)，因此即將在百老匯上演，再次創(chuàng)造神話。《少年派的奇幻漂流》由馬克斯·韋伯斯特執(zhí)導(dǎo)，洛麗塔·查克萊巴蒂進(jìn)行了改編。芬恩·考德威爾和尼克·巴恩斯負(fù)責(zé)創(chuàng)造了巨型木偶，他們之前打造過(guò)《戰(zhàn)馬》的成功。舞美設(shè)計(jì)師提姆·海特利則巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)技術(shù)，包括演員自身的表演、舞臺(tái)轉(zhuǎn)盤和多功能木制布景，使觀眾能夠身臨其境地參與到這場(chǎng)冒險(xiǎn)中。故事圍繞著一個(gè)16歲的男孩派展開(kāi)，他在一次貨輪沉沒(méi)后，與一只名為理查德·帕克的孟加拉虎困在同一艘救生艇上。時(shí)間流逝，派面對(duì)著猛獸的威脅和惡劣的環(huán)境，他將如何應(yīng)對(duì)這一切呢？希蘭·阿貝塞克拉通過(guò)精湛的演技，將這位身陷險(xiǎn)境的少年的不安和混亂表現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾在觀看這部劇時(shí)，也會(huì)被引導(dǎo)思考關(guān)于生存、自我和希望的哲學(xué)問(wèn)題。

【7.14 新現(xiàn)場(chǎng)“天臺(tái)放映” 隆福大廈】（co-author 戴安娜）

沾親愛(ài)的校友小姐姐的光，第一次有幸在室外看NT Live，也是第一次看這么多木偶參與的戲劇，感覺(jué)只能用震撼形容。

一直很好奇戲劇版的少年派如何在李安的佳作之外另辟蹊徑——畢竟2012年大熒幕上的《少年派的奇幻漂流》帶給人的奇幻視聽(tīng)體驗(yàn)如此神奇，讓人很擔(dān)心小小一方舞臺(tái)的布景表演無(wú)法與之相比。

但當(dāng)觀影完畢，所有的懷疑、擔(dān)心都一掃而空，轉(zhuǎn)為了對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧思、對(duì)木偶師神乎其技的贊嘆。病床推進(jìn)推出、小船的輪廓支起落下……簡(jiǎn)單的置景變動(dòng)中，高效地實(shí)現(xiàn)了時(shí)空和敘事的變化，觀眾沒(méi)有一秒鐘的疑惑，就被演員帶入了新的場(chǎng)景之中，轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)直比影片還要絲滑。而且，演員和動(dòng)物的交錯(cuò)出現(xiàn)，使得觀眾更早地意識(shí)到了派故事中的多義性，在沉浸于童話般瑰麗場(chǎng)景的同時(shí)，仍拋不開(kāi)隱隱的細(xì)思極恐。比起電影到最后才揭曉的殘酷人性故事，我更愛(ài)這種給觀眾留下更多自主想象的呈現(xiàn)方式。

尤為讓人稱奇的是木偶。雖然木偶操控師一直在臺(tái)上，但在觀看時(shí)卻基本感受不到他們的存在，大概是因?yàn)楣适绿?、演員太投入、以及最重要的——木偶太活靈活現(xiàn)，以至于讓人很難不相信它們是有生命力的。理查德·帕克慵懶地伸懶腰舔爪子的時(shí)候，真的很想化身為派，湊到它身邊去摸一下。

室外觀影的場(chǎng)景是必須要稱贊的。下過(guò)雨的涼爽夏夜，在清風(fēng)徐徐的九樓天臺(tái)，在紅墻飛檐的中式建筑之間，欣賞一出英國(guó)最優(yōu)秀的劇團(tuán)帶來(lái)的奇幻故事，這種體驗(yàn)像魔法般奇妙。看完不禁讓人贊嘆：“新現(xiàn)場(chǎng)”的名字起得太貼切了，不在現(xiàn)場(chǎng)，卻宛如身臨現(xiàn)場(chǎng)，而且是中外巧妙融合的“新”現(xiàn)場(chǎng)~