這篇影評(píng)可能有劇透

在人逐漸成為數(shù)據(jù)單上的數(shù)字，成為龐大機(jī)器上的部件，成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的工具的當(dāng)下，到底該怎么樣有尊嚴(yán)地活著？

“老齡化”已經(jīng)成為當(dāng)下日本社會(huì)最為棘手的問(wèn)題之一。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，日本有近三分之一的人口在65歲以上，并且到2055年這一比例將上升到40%?，F(xiàn)在這些65歲以上的老年人獨(dú)居比例也占到了20%。這意味著日本政府要解決數(shù)量龐大的養(yǎng)老金支出和短缺的公共服務(wù)問(wèn)題。

而經(jīng)濟(jì)不景氣在某種程度上更是加重了社會(huì)中一部分人對(duì)老年人以及殘障人士的敵意。2016年，日本發(fā)生了震驚世界的相模原市殘疾人福利院殺人案，有19人慘遭殺害。

這樣的迫切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)影響著當(dāng)代日本電影創(chuàng)作。2022年，早川千繪導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片《歲月自珍》(PLAN 75, 2022)在第75屆戛納電影節(jié)首映，影片講述在近未來(lái)的日本社會(huì)，日本政府推出了一項(xiàng)舉措，即針對(duì)75歲及以上的老年人推廣“安樂(lè)死”來(lái)緩解人口壓力?！稓q月自珍》入圍了“一種關(guān)注”單元和“金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演首作獎(jiǎng)）”，最終獲得了“金攝影機(jī)獎(jiǎng)—特別提及榮譽(yù)”，還代表日本參選2023年奧斯卡最佳國(guó)際影片的角逐。《歲月自珍》的獲獎(jiǎng)之旅還在繼續(xù)，影片在2023年亞洲電影大獎(jiǎng)上獲得最佳新導(dǎo)演、最佳女主角等提名，并入選第96屆日本電影旬報(bào)2022年度十佳日本電影。

本片由日本著名女演員倍賞千惠子主演，飾演角谷美智子。倍賞千惠子最知名的角色是在日本國(guó)民系列電影“寅次郎的故事”中飾演寅次郎的妹妹櫻花，而后與山田洋次導(dǎo)演合作了《遠(yuǎn)山的呼喚》(A Distant Cry from Spring, 1980)等影史經(jīng)典，是中國(guó)觀眾最熟悉和喜愛(ài)的日本女演員之一。此次她出演《歲月自珍》再次展現(xiàn)了出色動(dòng)人的演技，在2022年金雞國(guó)際影展上獲得最受歡迎女演員獎(jiǎng)。

早川千繪導(dǎo)演早年間在觀看了小栗康平的電影《泥之河》(Muddy River, 1981)之后被深深的震撼，她也希望自己之后能夠拍出這樣優(yōu)秀的電影。她大學(xué)就讀于紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院，并從攝影系畢業(yè)。但早川并沒(méi)有立刻踏進(jìn)電影行業(yè)，2008年她和丈夫一起回到日本，然后進(jìn)入了電視臺(tái)工作。她的電影生涯開(kāi)始于2014年。2014年，她拍攝了自己的短片《尼亞加拉》(Niagara, 2014)，并順利入選了第67屆戛納電影節(jié)電影基石單元，在此之后她獲得了進(jìn)入是枝裕和監(jiān)制的短片集《十年日本》工作的機(jī)會(huì)?！稓q月自珍》的短片版最早是作為《十年日本》的一部分亮相的，之后早川千繪導(dǎo)演將原有的故事擴(kuò)展成長(zhǎng)片。

《歲月自珍》由一場(chǎng)類(lèi)似于相模原市殘疾人福利院殺人案的屠殺開(kāi)場(chǎng)，一位年輕人在血洗了一家福利機(jī)構(gòu)后自殺，他表示希望通過(guò)自己的行為來(lái)喚醒社會(huì)“解決日本人口老齡化”。而后，廣播中就宣布日本政府開(kāi)始推行“七五法案”，意在“賦予所有75歲及以上公民安樂(lè)死的權(quán)利”。

美智子已經(jīng)78歲，在喪夫之后就一直獨(dú)居。她平日的工作就是在酒店打掃客房，但是由于年事已高，她最終被酒店辭退。

78歲的失業(yè)老人想要再找一份工作養(yǎng)活自己可謂是難于登天，她不斷地向各種人尋求幫助，但最終還是無(wú)法解決自己的生存問(wèn)題。在毫無(wú)退路的情況下，她最終撥通了“七五法案”的電話(huà)。

從美智子的遭遇來(lái)看，日本政府所宣稱(chēng)的“七五法案”是完全是自愿選擇的說(shuō)法是偽善且站不住腳的。像美智子這樣的獨(dú)居老人，最后試圖通過(guò)“七五法案”來(lái)結(jié)束自己的生命從根本上來(lái)說(shuō)是被“逼迫”的。名義上她自己選擇了安樂(lè)死，但是正是社會(huì)對(duì)老年人的歧視以及冷漠的處理才使得老年人們走投無(wú)路，不得不以這樣的方式來(lái)結(jié)束自己的生命。

影片采用多線敘事的手法，塑造了不同身份不同面向的人物。除去美智子這條故事線外，還有在政府工作負(fù)責(zé)宣傳和接待“七五法案”的員工宣和洋子。以及為了給女兒治病，從菲律賓來(lái)日本務(wù)工的瑪麗亞，她也進(jìn)入了“七五法案”的工作中，為老人們收拾遺物。

美智子在計(jì)劃中遇到了洋子，洋子的傾聽(tīng)和關(guān)懷讓她感動(dòng)不已。最后，美智子在最后一刻選擇逃出病房，她站在夕陽(yáng)下，離開(kāi)了畫(huà)面，離開(kāi)了我們的視野。

在政府工作的宣本來(lái)是一位盡職盡責(zé)的“螺絲釘”，他以溫和的態(tài)度和優(yōu)雅的笑容接待著一位又一位來(lái)訪的老人，直到有一天，他在人群中發(fā)現(xiàn)了自己多年未見(jiàn)的叔叔。

這位叔叔和家庭已經(jīng)多年不再來(lái)往，這次同樣也來(lái)申請(qǐng)“七五法案”。自己叔叔的到訪觸動(dòng)了宣內(nèi)心深處的情感，當(dāng)叔叔也躺在病床上時(shí)，他最終選擇將叔叔“帶”了出去。

與宣有相似心路歷程的還有洋子，她負(fù)責(zé)和美智子溝通和確定“七五法案”的實(shí)施，但隨著和美智子交流的深入，以及上級(jí)對(duì)老人安樂(lè)死的看法讓她也對(duì)自己所從事的工作產(chǎn)生了深深的懷疑。

影片沒(méi)有戲劇性過(guò)于強(qiáng)烈的場(chǎng)景，其中有大量日常的細(xì)節(jié)，人物總是憂(yōu)郁的，心事重重的。盡管整部影片基調(diào)非常悲傷，但是早川千繪導(dǎo)演不希望人物顯露過(guò)于明顯的情緒起伏，她堅(jiān)持要求演員全程保持情緒的克制。

雖然《歲月自珍》講述的是想象中的未來(lái)日本的故事。但正如我們前文所提到的那樣，整部影片其實(shí)緊密貼合著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。

基于對(duì)日本人心態(tài)的觀察，早川千繪才選擇創(chuàng)作《歲月自珍》。正如那位在福利機(jī)構(gòu)進(jìn)行屠殺的年輕人所說(shuō)的那樣，日本人很久以來(lái)就有為了國(guó)家犧牲自己的傳統(tǒng)。不想麻煩別人的想法長(zhǎng)期根植在日本人的腦海中，早川千繪意識(shí)到如果“七五法案”真的在現(xiàn)實(shí)中實(shí)施，大多數(shù)老年人都會(huì)認(rèn)可，因?yàn)樗麄儾幌氤蔀閲?guó)家和他人的負(fù)擔(dān)。

在訪談中，早川導(dǎo)演提到，她不想看到日本“成為一個(gè)極度不包容的社會(huì)”。同時(shí)，有評(píng)論文章指出，《歲月自珍》并不是一部所謂的反烏托邦電影，因?yàn)椤笆聦?shí)上，我們正朝著這個(gè)方向而去”。

作為一種對(duì)比，早川導(dǎo)演選擇在故事中加入菲律賓勞工的故事，早川導(dǎo)演認(rèn)為菲律賓人互幫互助的精神感動(dòng)了她，她希望能將菲律賓和日本之間借此做一個(gè)對(duì)比，來(lái)消除日本人之間的隔閡。菲律賓勞工瑪麗亞的故事和美智子的故事構(gòu)成了一種呼應(yīng)?，旣悂啚榱司戎巫约旱呐畠憾鵀椤捌呶宸ò浮惫ぷ?，她目睹著老人們的死去同樣也對(duì)這一切產(chǎn)生了困惑。正是老人們的“自愿”的死亡才能使她有這樣一份高薪工作來(lái)挽救自己女兒的生命，這種會(huì)讓人產(chǎn)生道德上困擾的問(wèn)題也促使她幫助宣帶走自己的叔叔。

影片中無(wú)論是宣還是洋子，他們都逐漸對(duì)“七五法案”產(chǎn)生了動(dòng)搖，宣和洋子都通過(guò)與他人的相遇喚醒了自己身體內(nèi)的情感，而不是再僅僅像機(jī)器一樣幫助政府實(shí)施“七五法案”。他們也許也意識(shí)到，如果這樣下去，自己在年老之后也可能不得不自愿安樂(lè)死。美智子最后也選擇活下來(lái)，這是導(dǎo)演為觀眾留下了的希望。只有人們真正意識(shí)到生命的可貴，而不是將生命作為一種資源，才能真正出現(xiàn)互相幫助的和諧的社會(huì)。

所以，《歲月自珍》最終思考的核心其實(shí)是這樣的一個(gè)問(wèn)題：在人逐漸成為數(shù)據(jù)單上的數(shù)字，成為龐大機(jī)器上的部件，成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的工具的當(dāng)下，到底該怎么樣有尊嚴(yán)地活著？這個(gè)問(wèn)題不僅僅關(guān)乎日本社會(huì)，同時(shí)也值得全世界所有的國(guó)家和公民思考，這也正是《歲月自珍》能夠受到大量國(guó)際關(guān)注的原因。

作者：Berger

?《歲月自珍》（PLAN 75, 2022）中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方