《迷霧中的她(下)》劇情介紹
《迷霧中的她(下)》是由勞拉·西塔雷拉執(zhí)導(dǎo)，勞拉·西塔雷拉編劇，勞拉·帕雷德斯,Ezequiel P等明星主演的劇情,電影。
Awomanvanishes.Twomentaketotheroadinsearchofher:theybothloveher.Whydidsheleave?Eachoneofthemhashisownsuspicions,andhidesthemfromtheotheronewho—mysteriously—nevertrulybecomeshisrival.Neitherisright—butisanyone?Thissuddenrunawaybecomesthehiddencoreofanumberoffictionsthatthefilmdelicatelyweavestogether:thesecretoftheheartofanotherwoman,lostaswell,manyyearsago;thesecretofthelifeofavillageinthecountryside,governedbyasupernaturalincidentthatnobodyseemstoperceive;thesecretoftheplains,whichneverceasestospreadanddevoureverything,liketheshadowsthatinvadetheworldafterthetwilighthour.
《迷霧中的她(下)》別名：Trenque Lauquen parte II，于2022-09-07上映，制片國(guó)家/地區(qū)為阿根廷,德國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共133分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白西班牙語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分7.5分，評(píng)分人數(shù)464人。
《迷霧中的她(下)》評(píng)論
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《迷霧中的她(下)》影評(píng)
《迷霧中的她》簡(jiǎn)記，關(guān)于謎團(tuán)的一種觀看視角
若一定要政治地看，那么上半部一直在抵達(dá)這樣一個(gè)隱形結(jié)論，即拉丁異域風(fēng)情其實(shí)根植于浪漫主義想象全方位性化女性的文化入侵史，這是西方在反古典文化的進(jìn)展中，劃定南美等非歐大陸異域性的內(nèi)動(dòng)力。
浪漫主義把理性的解放給予了第一性，而非理性的代價(jià)被留給第二性，化為一種趣味風(fēng)情供以歐洲-理性中心主義視角下的觀賞玩弄，并以沼澤-原野-樹(shù)林這一地貌群作為生命-自然的正向代表賦予人類非理性斗爭(zhēng)的正當(dāng)性保證——因?yàn)樽匀?，所以浪漫生命性合法（并且因?yàn)閾P(yáng)棄古典內(nèi)含的封建性而獲得進(jìn)步表彰）。
下半部把等待戈多的無(wú)指向焦慮倒置為在郊外尋找戈多(怪異生物)的幽靈探尋，便是一直在試圖對(duì)抗這一地貌群的文化確定性，它們不關(guān)乎生命的熱忱，而指向生命及其母體(鋁性)的異化：孕婦、嬰兒被表現(xiàn)為一種驚悚意味的神秘存在，兩者都是怪物的延續(xù)，而怪物這一符號(hào)在敘述中綁定于反自然反生命的表述。
而基于左翼敘事的“幽靈”這一聚能載體，在南美大陸退化為被隱藏起來(lái)的鋁性身份，潛伏于這彌漫性的堅(jiān)固文化之中，與她們內(nèi)在反抗其確定性的無(wú)力與恐懼作伴。異域的坐標(biāo)錨定不被打破，則幽靈永遠(yuǎn)在中心外的邊緣徘徊，恐懼永存。
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浪漫主義把理性的解放給予了第一性，而非理性的代價(jià)被留給第二性，化為一種趣味風(fēng)情供以歐洲-理性中心主義視角下的觀賞玩弄，并以沼澤-原野-樹(shù)林這一地貌群作為生命-自然的正向代表賦予人類非理性斗爭(zhēng)的正當(dāng)性保證——因?yàn)樽匀?，所以浪漫生命性合法（并且因?yàn)閾P(yáng)棄古典內(nèi)含的封建性而獲得進(jìn)步表彰）。
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而基于左翼敘事的“幽靈”這一聚能載體，在南美大陸退化為被隱藏起來(lái)的鋁性身份，潛伏于這彌漫性的堅(jiān)固文化之中，與她們內(nèi)在反抗其確定性的無(wú)力與恐懼作伴。異域的坐標(biāo)錨定不被打破，則幽靈永遠(yuǎn)在中心外的邊緣徘徊，恐懼永存。
