多線并行敘事在這里并沒有塑造出蒙克立體豐富的形象，也沒有幫助觀眾通過了解他的人生歷程的方式理解他的藝術(shù)，只有生硬剪輯跳轉(zhuǎn)帶來的空洞，混亂，迷惑，割裂。

電影從四組不同畫面質(zhì)感的蒙克沉思狀開篇，升華飛天般的音樂帶來一絲不詳?shù)念A(yù)感，這不會又要開始裝了吧……

如坐針氈地看完之后，大概捋清了四個蒙克的敘事：

一，油畫質(zhì)感的部分是年輕蒙克與父親在姨媽海邊的鄉(xiāng)間別墅度假，在這里他畫畫并愛上了有夫之婦。在對方的態(tài)度毫無預(yù)警地轉(zhuǎn)冷之后，蒙克大為受傷。

二，膠片質(zhì)感的部分是老年蒙克在奧斯陸家中畫畫。他離群索居，足不出戶，只是畫畫。一天，一個紅發(fā)女子造訪，要做他的模特。兩人簡單交談。

三，黑白畫面的部分是中年蒙克在哥本哈根。他的身體健康和精神狀況深受煙酒影響，直到不得不住院治療。他的醫(yī)生很專業(yè)，兩人之間有很多關(guān)于疾病的創(chuàng)作的對話。

四，柏林畫面的部分是一個年輕的現(xiàn)代蒙克。從他使用的手機(jī)上來看，是二十一世紀(jì)的頭十年。蒙克在柏林的展覽因?yàn)椤柑唵瘟恕贡弧杆囆g(shù)協(xié)會」投票取消，他非常郁悶。與朋友在公園聊天，蹦迪，并且尖叫。最后在畫室地板上用炭筆潦草畫下《尖叫》。

每個部分都不成「故事」，更多的是碎片化的「蒙克好痛苦」，「蒙克發(fā)脾氣」，「蒙克對藝術(shù)以及自己的藝術(shù)發(fā)表看法」。

交疊相錯，有時(shí)候僅僅幾分鐘之后，就跳到另一條線，毫無邏輯與必要可循。

仿佛這是一場用諾蘭的方式打開的蒙克十級考試，唯熟知將蒙克的生平事跡與藝術(shù)理念才能看到電影所以然，這真的很離譜。

最離譜的是，老年蒙克遇見的紅發(fā)女子突然出現(xiàn)在看海中的青年蒙克的身邊。原本黑白的畫面成了彩色。蒙克問，我是死了嗎？我在哪里？女子答，不，你只是迷失了。

我也迷失了。

無法接近蒙克，只覺得莫名其妙，浪費(fèi)時(shí)間