這篇影評可能有劇透

也許是因?yàn)檫^了七十古稀之年，菲利普·加瑞爾在接連幾部探索關(guān)于私密情感與男女關(guān)系之后，越來越開始轉(zhuǎn)向從家庭內(nèi)部呈現(xiàn)親情關(guān)系——他們之間彼此勾連的屬性并不比愛情關(guān)系更簡單。

曾執(zhí)導(dǎo)過“不忠”三部曲的菲利普·加瑞爾在剛剛結(jié)束的第73屆柏林國際電影節(jié)上憑借新作《北斗七星》摘得最佳導(dǎo)演銀熊獎。這次，善于講述“l(fā)ove and affair”的加瑞爾用木偶劇院里一段浪漫而悲慘的家族故事置換了奇情虐愛，用正在過時與消逝的藝術(shù)作載體，坦誠呈現(xiàn)了自己古稀之年對于家庭的依戀。

正瓦解世界中的遲暮溫柔 The Plough撰稿 / 十二辰子

在這部影片開始起中文譯名時便出現(xiàn)了一個小小的插曲。因法語原名LeGrandChariot所引起了兩個可能性的含義——北斗七星與大篷車，反倒讓我們開始思考電影片名的用意。而直到看到官方的媒體手冊，我們最終了解到這樣的雙重闡釋本就源于創(chuàng)作者的想法。它一方面代表了一個在各文化中被普遍共識的指引方向的星座。與此同時，它也是撐起整個家族傳統(tǒng)的那間木偶劇院Guignol。

北斗七星

/Le Grand Chariot/

劇情 / 家庭｜2022｜99min瑞士 / 法國｜法語

導(dǎo)演｜菲利普·加瑞爾

演員｜路易·加瑞爾/Damien Mongin/艾斯特·加瑞爾/Léna Garrel/弗朗辛·貝爾熱/奧雷利安·雷克因/Mathilde Weil/阿斯瑪·梅薩烏丁

入圍第73屆柏林國際電影節(jié) 主競賽單元

獲得第73屆柏林電影節(jié) 最佳導(dǎo)演銀熊獎 （菲利普·加瑞爾）

菲利普·加瑞爾于1949年出生在大巴黎西南的市鎮(zhèn)布洛涅·比揚(yáng)古的一個左派的木偶劇家庭，父親莫里斯·加瑞爾與其教父阿蘭·雷科英Alain Recoing彼時正在法國著名戲劇家Gaston Baty的劇團(tuán)工作。菲利普曾坦言——

“如果沒有我父母與阿蘭·雷科英一起準(zhǔn)備的《馬丁和瑪?shù)倌取返哪九?，我可能不會成為一名電影人。?p>莫里斯·加瑞爾在60年代社會運(yùn)動的指引下轉(zhuǎn)向當(dāng)時最為激進(jìn)的電影行業(yè)，成為弗朗索瓦·特呂弗、雅克·里維特、克勞德·夏布洛爾等人鏡頭中的角色。當(dāng)時年僅16歲的菲利普·加瑞爾也有幸進(jìn)入克勞德·貝黎的劇組工作，由此誕生了他的第一部短片《失諧的孩子》（《Les Enfants désaccordés》）。其父在影片擔(dān)任父親一角。

隨后父親一角也經(jīng)常成為菲利普影片中的形象，與他從特呂弗那里繼承來的子輩“不安的青春期”共同構(gòu)成影片的主題。而自路易·加瑞爾的出生，身份轉(zhuǎn)換為人父的菲利普加瑞爾開始將攝影機(jī)對準(zhǔn)自己的兒子，1989年的《回吻》成為這對新的父與子的繼承和代替。

如果說前作《眼淚之鹽》中將木工技巧與熱愛傳承給兒子后就離世的父親是對加瑞爾早期電影中其父莫里斯形象的召喚，那么《北斗七星》里則完全是一場對自我家庭與童年的回歸。也許是因?yàn)檫^了七十古稀之年，菲利普·加瑞爾在接連幾部探索關(guān)于私密情感與男女關(guān)系之后，越來越開始轉(zhuǎn)向從家庭內(nèi)部呈現(xiàn)親情關(guān)系——他們之間彼此勾連的屬性并不比愛情關(guān)系更簡單。

他將三個孩子聚在了一起，在木偶劇院的家里生活與工作。又如同立遺囑般的，將父親的死亡與傳承的討論嵌入這部電影的基調(diào)中。

父親的離開有如長久信奉的傳統(tǒng)的逝亡，與父親在后臺一同倒下的也是一種早已“過時”的木偶戲表演，彼時剩下的只有寥寥的兒童觀眾。路易轉(zhuǎn)向戲劇舞臺，姐姐艾斯特則試圖以革新木偶劇本的方式救活木偶戲。由真實(shí)的逝亡與木偶戲的逝亡形成一種嵌套，菲利普加瑞爾自言道：“在一個藝術(shù)家構(gòu)成木偶劇團(tuán)的瓦解中，我看到了一個傳統(tǒng)正在消亡的世界的隱喻?！?/p>

與死亡相對應(yīng)的是生的希望。雖然是加瑞爾一家的故事，影片卻開始于路易的好友彼得出軌這一條線索。他承擔(dān)著加瑞爾影像中固定的、世俗意義上的“渣男”形象。但影片的視角卻并沒有像《眼淚之鹽》一樣在其身上過多的停留，而是很快的進(jìn)入了這一部的主題家庭關(guān)系之中。

彼得在劇團(tuán)的父親還在世時加入，與其他子女們同吃同住，他在這層家庭關(guān)系中承擔(dān)一種非生物遺傳的復(fù)雜性。這種關(guān)系因?yàn)槁芬讓ζ涑鲕壡捌藓蛢鹤拥奶貏e關(guān)注而得以強(qiáng)化。然而他還為這個“垂死”的劇團(tuán)帶來了生的希望——在接連的離世里，彼得的兒子的出生是這個大家庭中唯一的“生命力”。

一種可能的解讀是，路易對其前妻的關(guān)注也許并不出于愛情，而是對父親死亡的逃離以及沒有朝氣的木偶戲劇的厭倦。以此，加瑞爾通過加強(qiáng)家庭成員之間的羈絆弱化了一種感情層面的道德審判。

在加瑞爾的影像中，人物關(guān)系似乎比起人物本身更為有趣。許多角色來來往往的跳脫不加解釋，有時甚至要在兩三幕后才能在理解明白。所以有人稱加瑞爾的電影是介于侯麥與洪尚秀之間。

然而他更擅長于描寫那些微弱的細(xì)節(jié)，從一個絲巾的掉落、一次眨眼、一個手鏈的勾連中釋放情感的張力。大特寫更是賦予這些被攝物一種強(qiáng)烈的表達(dá)與溢出的宣泄。這同時也使得他的影像并不擁有完整的故事情節(jié)（雖然也大體理得清故事內(nèi)容），而是游走在關(guān)系與關(guān)系之間。

早期的菲利普深受新浪潮左派與激進(jìn)的影像風(fēng)格的影響，信奉戈達(dá)爾無劇本編排的論調(diào)。但實(shí)際上現(xiàn)在的菲利普更準(zhǔn)確的來說遵從了一種戲劇舞臺的表演模式。即在長時間的周期里反復(fù)的排練同一個段落，并在攝影機(jī)前只錄制一遍。這一次就完成了戲劇舞臺最終的登臺表演。

《北斗七星》或許正昭示了菲利普加瑞爾一種遲暮之年的溫柔態(tài)度。他不再帶有審慎和說教，轉(zhuǎn)而和每一個個體和解。在瘋癲的鬧劇后，平靜的迎來最后一場皆大歡喜。

原文請戳： 柏林銀熊獎！法國愛情片老導(dǎo)演聊家庭 (qq.com)