九十年代，是張楚唱城市中應(yīng)該有鮮花的年代，是張瑋瑋在白銀飯店當(dāng)樂(lè)隊(duì)手讓某霞與某剛浪漫邂逅的年代，是畢贛想象著胸口的小鳥(niǎo)在跳傘的年代。越發(fā)荒涼的地方，浪漫就越徹底，越是在荒地上就越要開(kāi)出一朵花來(lái)。推開(kāi)六盤(pán)水的某道鐵門(mén)，歌舞廳的場(chǎng)景撲面而來(lái)，這是一個(gè)時(shí)間的蟲(chóng)洞。穿戴著大了一號(hào)的寬領(lǐng)vintage西服和印花領(lǐng)帶，新時(shí)代的小子蔣先貴 穿梭其中，窺視著那個(gè)時(shí)代的荒涼與浪漫。放佛是在舊時(shí)代里淘寶，回到過(guò)去尋找未來(lái)的鑰匙。一首《愛(ài)人與玫瑰花》，開(kāi)頭的復(fù)古音色 ，很難不想起《野狼disco》，后面的grunge吉他又想起了西雅圖…還有港樂(lè)，打口袋，西服，花領(lǐng)帶，科幻小說(shuō)，氣功，詩(shī)歌。文藝電影…都一股腦的涌進(jìn)來(lái)。涌上一個(gè)小城青年的胸口…蔣先貴把這些場(chǎng)景幻化成一朵艷麗的玫瑰花。像一個(gè)魔法師，自帶魔術(shù)棒 ，就是那朵“窮人”的紅玫瑰，他施展他的魔法與幻術(shù)。把所有自己喜歡的東西，錯(cuò)落有致的從魔法袋里拿出來(lái)，展開(kāi)的是一個(gè)時(shí)代的流動(dòng)畫(huà)面，是人性的悲歡離合。家鄉(xiāng)是他的舞臺(tái)，時(shí)代是他的舞臺(tái)，不得不說(shuō)蔣先貴非常聰明，有才華，他是一個(gè)非常有文本意識(shí)的獨(dú)立音樂(lè)人，他能把他所有喜歡的東西，以畫(huà)面的形式全部展現(xiàn)出來(lái)，絲毫不多余，絲毫不浪費(fèi)。從他的個(gè)人表達(dá)和音樂(lè)表達(dá)里，能想到很多似曾相識(shí)：像畢贛的電影，像張瑋瑋的白銀飯店，木馬的舊城之王，像五條人的縣城記……從他身上還能看到老板娘與酒客的古煜，塑料的博凱…很多的獨(dú)立音樂(lè)人的氣質(zhì)。小城青年的奇幻浪漫氣質(zhì)，“土酷”與羞澀，內(nèi)斂與爆發(fā)，他們身上有著落后于時(shí)代的氣質(zhì)，既格格不入，又卓爾不群。落后于時(shí)代嗎？時(shí)代是什么？娛樂(lè)八卦是時(shí)代嗎？不，一定意義上他們才是時(shí)代。