這篇影評(píng)可能有劇透

（我來(lái)打call）

パフェは全然パーフェクトじゃないけど、食べて終わってからの辛さを含めて好き。

劇中有一句臺(tái)詞大致是這個(gè)意思。芭菲的詞源來(lái)自于法語(yǔ)的【完美】，但其實(shí)芭菲一點(diǎn)都不完美。女高作家說(shuō)，但是吃完之后肚子脹到不舒服，這些難受包含在內(nèi)也喜歡芭菲。（我的中文能力真的直線下降。汗）

今泉的對(duì)話(huà)劇依然沖擊力十足。沒(méi)有過(guò)多的背景交代，甚至若葉龍也的角色最后到底是什么職業(yè)也沒(méi)有說(shuō)清楚，但是他復(fù)建時(shí)的演技，關(guān)于放棄或堅(jiān)持職業(yè)生涯的只字片語(yǔ)，基本都透露出他是一個(gè)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的身份。短短幾句臺(tái)詞加上重復(fù)，就能在劇情發(fā)展的同時(shí)起到背景說(shuō)明的效果。

但這也不是今泉?jiǎng)”竟αΦ奈ㄒ粌?yōu)點(diǎn)。他能敏感而準(zhǔn)確地捕捉到一些瞬間，然后用臺(tái)詞加以描述而非解釋?zhuān)苓@些瞬間串聯(lián)在一起，意外地成為了一個(gè)故事。

這部片子比今泉的前作更打動(dòng)到我的原因，就是這部里圍繞主人公的這些瞬間在我這里，完全就是「あるある」的同感。比如開(kāi)頭跑步機(jī)與煩惱的描述，比如作家問(wèn)答會(huì)上對(duì)評(píng)論者的懂與不懂的吐槽，比如「正直さ」的點(diǎn)，比如發(fā)現(xiàn)自己可能是愛(ài)無(wú)能時(shí)的失望與震驚。

感嘆今泉敏銳的洞察力，佩服他將這些感想呈現(xiàn)在臺(tái)詞上的創(chuàng)作力。

回到電影本身。做幾個(gè)筆記吧。

1. 今泉式主人公？如果有這個(gè)說(shuō)法的話(huà)，我會(huì)選擇若葉龍也?！对诮稚稀贰稅?ài)情是什么》還有這部里面的若葉，本質(zhì)都是可愛(ài)い小馬鹿的男生，是另一種意義上的夢(mèng)幻（還有一個(gè)很可愛(ài)純粹的是倉(cāng)悠貴的水木）。但其實(shí)今泉會(huì)給每個(gè)演員（至少是主要的吧）配置不同的角色風(fēng)格。于是稲垣吾郎的表演中呈現(xiàn)出的分不清是演技還是本性的木訥，就顯得層次深很多。同時(shí)他也懂人物與形象反轉(zhuǎn)的有趣，玉城ティナ的少女作家形象似乎有點(diǎn)參考了《響》中的平手，華麗的外表與知識(shí)感性的反差只能讓人覺(jué)得這個(gè)女孩子太可愛(ài)了。（我今泉的電影還是看少了啊。）

2. 這個(gè)電影顯然主人公的存在感變低，有點(diǎn)群像劇的意思。一個(gè)是可能主人公本身【無(wú)聊】的設(shè)定原因，還有就是每個(gè)群像都能讓人想起一些別的電影。少女作家和《響》之外，中村ゆり的不倫那段有點(diǎn)喊話(huà)濱口《駕駛我的車(chē)》的意思，所以最后少女作家讓男友騎摩托帶主人公兜風(fēng)那段其實(shí)真的可以笑出聲。當(dāng)然，還有開(kāi)頭讀書(shū)鏡頭的自我引用，也是笑死。所以很多劇情與主人公無(wú)關(guān)這件事，致命但是有趣。

3. 喜劇。其實(shí)并沒(méi)有很重的比例，但是電影中的喜劇片段還是令我印象深刻。一個(gè)是市川（主人公）向有板夫婦（若葉龍也和志田未來(lái)）坦露老婆出軌和自己的煩惱時(shí)，還有一個(gè)少女作家的男友向市川吐槽一本其實(shí)是市川心聲的書(shū)的時(shí)候。在他人面前自我反省，同時(shí)也是替他人在自我反省，更重要的是這些反省即便很重要，還是可以一笑了之的作者態(tài)度。

4. 曖昧。市川和少女作家的關(guān)系應(yīng)該是作品中最大的疑惑吧。其實(shí)可以用「忘年交」概括的，但今泉好死不死特別喜歡造成兩人在曖昧的假象（不知道是故意的還是什么）。尤其是最后一段在ラブホテル的劇情，作為觀眾不知道如何反應(yīng)。

我看完真的有去吃芭菲。甜和罪惡感。完美中一定有缺陷，沒(méi)有缺陷的完美不存在。這可能今泉想說(shuō)的吧。