《月之盈虧》是一部充滿懸疑和感人的愛(ài)情電影。故事的主人公是小山內(nèi)堅(jiān)，一位因意外事故失去妻子和女兒的男性。他的生活陷入了巨大的悲傷和失落中。然而，一天，一個(gè)神秘的男人三角哲彥出現(xiàn)在小山內(nèi)堅(jiān)的身邊。他告訴小山內(nèi)堅(jiān)，在事故發(fā)生的那天，他的女兒曾經(jīng)想要見(jiàn)自己，并且還分享了他與另一位女性瑠璃之間的故事。這個(gè)意外的相遇成為了一個(gè)奇妙的契機(jī)，將看似毫無(wú)關(guān)系的人們聯(lián)系在一起。在這個(gè)故事中，小山內(nèi)堅(jiān)不禁開(kāi)始思考自己為何而生，以及這一生中他究竟為誰(shuí)而愛(ài)。他遇到了一個(gè)謎樣的女子，她既與他失去的女兒有異曲同工之處，又與他曾經(jīng)深愛(ài)的戀人相似。這個(gè)女子的身份成為了一個(gè)謎團(tuán)，引發(fā)了觀眾的好奇心?！对轮潯芬云淝鄱甏蟮膼?ài)情軌跡，吸引著觀眾的眼球。影片巧妙地編織了夫婦和曾經(jīng)的戀人之間的關(guān)系，展現(xiàn)了愛(ài)情的復(fù)雜和糾結(jié)。同時(shí)，影片也探討了生命的意義和人們對(duì)于愛(ài)的追求。柴咲幸和大泉洋的出色表演為影片增添了更多的情感和張力。他們將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，令觀眾為之動(dòng)容。而有村架純的出色演技也為影片增添了一抹神秘的色彩?？偟膩?lái)說(shuō)，《月之盈虧》是一部令人難以忘懷的電影。它不僅給觀眾帶來(lái)了懸疑和驚喜，更通過(guò)愛(ài)情的故事探討了生命的意義和人性的復(fù)雜性。這部電影將讓觀眾思考自己的存在和愛(ài)的真諦，是一部值得一看的佳作。

這篇影評(píng)可能有劇透

主要不同之處及影響：

1.省略了一段轉(zhuǎn)世經(jīng)歷。將原作中第三段小沼希美與第二段小山內(nèi)琉璃捏在一起了。這直接導(dǎo)致了正木龍之介這個(gè)人物沒(méi)有足夠的刻畫空間，塑造扁平化。正木龍之介在原作中并不是一個(gè)徹頭徹尾的家暴男，他只是一個(gè)認(rèn)為人生應(yīng)該按部就班進(jìn)行的無(wú)趣男人罷了。不會(huì)去思考活著的意義，只要按照計(jì)劃達(dá)到既定目標(biāo)就可以。然而妻子的不孕打破了他的計(jì)劃，夫妻間開(kāi)始出現(xiàn)裂痕。原作中還寫到在公司里很照顧正木龍之介的前輩自殺身亡，給正木龍之介打擊很大，他覺(jué)得前輩的自殺褻瀆了生命，他難以理解，他認(rèn)為活到壽終正寢是理所當(dāng)然的。也正是因?yàn)樗@種認(rèn)為一切都是理所當(dāng)然的態(tài)度，導(dǎo)致他不能理解妻子琉璃的內(nèi)心。夫妻之間的嫌隙越來(lái)越大。之后妻子離家出走，他被通知妻子意外死亡。人生目標(biāo)完全喪失，開(kāi)始了頹喪的生活。后好不容易振作又遇到了小沼希美，人生又一次脫軌。一些細(xì)節(jié)對(duì)于人物的塑造其實(shí)是很必要的，會(huì)時(shí)人物更立體豐滿，但篇幅有限，展現(xiàn)出來(lái)的就只是扁平化的一個(gè)家暴渣男了。

2.改變了正木琉璃的死因。原作中正木琉璃是在離家出走的過(guò)程中被地鐵撞死，電影里改成為逃避丈夫的追趕被火車撞死。原作中其實(shí)并沒(méi)有明確說(shuō)琉璃死于意外還是自殺，報(bào)紙和警察通報(bào)的都是意外。但三角哲彥和正木龍之介，都懷疑過(guò)琉璃有自殺傾向。因?yàn)榱鹆г鴮?duì)三角君說(shuō)過(guò)人的死法有不同，一種像樹(shù)木那樣，死后留下種子（子孫），一種像月亮那樣，死后能夠多次轉(zhuǎn)世。而她會(huì)選擇像月亮那樣死，生死反復(fù)交替，再次出現(xiàn)在三角面前。這里是書中的題眼，伏筆、點(diǎn)題。在電影中是由梢說(shuō)出的月有圓缺。在丈夫公司前輩自殺后琉璃跟丈夫討論過(guò)死后的人在哪，丈夫表示不能理解她在想什么。都表明琉璃對(duì)死亡很感興趣。電影把死因改變后簡(jiǎn)單粗暴，把女主的死直接歸咎于丈夫了，女主自身的想法、意識(shí)都不重要了，也不會(huì)留給觀眾一個(gè)遐想的空間了。

3.改變了正木琉璃經(jīng)常哼的歌。原作中正木琉璃常哼的是一首非常老的黛純的《夕月》，電影里改成了約翰列儂的歌，時(shí)代感更強(qiáng)。電影里充斥著約翰列儂，書里倒沒(méi)什么感覺(jué)。

4.琉璃與三角最后相遇時(shí)的場(chǎng)景。書中綠坂琉璃和三角哲彥第一次重逢是在三角的公司，當(dāng)時(shí)三角已經(jīng)是總務(wù)部部長(zhǎng)，一個(gè)小學(xué)生想要見(jiàn)部長(zhǎng)需要經(jīng)過(guò)層層通報(bào)，困難重重，但是三角突然出現(xiàn)俯身與琉璃對(duì)視，對(duì)她說(shuō)，琉璃小姐，我一直在等著您……到這里戛然而止，想象空間很足，也就是這一筆直接把我錘入坑底，痛哭流涕。電影中，村花和meme以年輕時(shí)的姿態(tài)相擁，確實(shí)彌補(bǔ)了原作黨沒(méi)有看到兩人以年輕身姿重逢的遺憾，但是余韻就削弱了很多。目黑蓮在相擁那場(chǎng)戲上的處理比不過(guò)消初最后一集的背后擁抱和靜雪第一集里那段讓人動(dòng)容的哭戲。如果能再細(xì)膩一點(diǎn)點(diǎn)，電影這個(gè)場(chǎng)景可能會(huì)勝過(guò)原作也說(shuō)不定。

5.三角哲彥的職業(yè)由商社總務(wù)部長(zhǎng)變成攝影師。這點(diǎn)影響不大，猜測(cè)是為了呼應(yīng)三角用攝影機(jī)拍攝琉璃的場(chǎng)景。

個(gè)人一些感受：

對(duì)于三角哲彥和正木琉璃之間如何產(chǎn)生羈絆，為何琉璃幾世輪回也依舊在尋找三角君表現(xiàn)得太敷衍了。使得后面的幾世輪回都沒(méi)了說(shuō)服力，輪回倒成了重點(diǎn)，重點(diǎn)不應(yīng)該是兩人之間刻骨銘心的愛(ài)情嗎？琉璃小時(shí)候由外婆養(yǎng)大，后來(lái)輾轉(zhuǎn)于各個(gè)親戚家，是一個(gè)沒(méi)有歸屬感的人。在結(jié)婚后仍舊沒(méi)有歸屬感，丈夫?qū)τ谒南敕ê托那橐膊簧蹶P(guān)心，她和丈夫的杏生活也不順利。在琉璃與三角僅僅見(jiàn)過(guò)一次后，兩個(gè)人就一直隨身攜帶著給彼此的禮物，說(shuō)明他們都很渴望再次相見(jiàn)。在遇到三角君后，兩個(gè)人總是有說(shuō)不完的話，三角君會(huì)溫柔地照顧她，顧及她的感受，她心中那些不能也不愿為他人道明的悲觀、奇怪的想法都可以對(duì)三角君說(shuō)，三角君不會(huì)嘲笑她，不會(huì)無(wú)視她，會(huì)認(rèn)真聽(tīng)她說(shuō)話，讓她找到了歸屬感。后來(lái)琉璃跟三角坦白了自己已婚，兩個(gè)人內(nèi)心都很掙扎，但三角很堅(jiān)持想一直跟琉璃在一起。這樣的三角君給了她曾經(jīng)缺失的歸屬感。所以她對(duì)他念念不忘。琉璃的第二世轉(zhuǎn)生到小山內(nèi)家，父母的愛(ài)讓她甘之如飴，所以她說(shuō)，能成為爸爸和媽媽的女兒很幸福。第二世她得到了曾經(jīng)缺失的家庭溫暖以及寶貴的友情（唯），但是她還是不能忘記讓她第一次嘗到刻骨銘心的愛(ài)情的三角哲彥，于是不斷追尋。

然而這些電影里都沒(méi)怎么表現(xiàn)出來(lái)。小山內(nèi)夫婦的感情刻畫的就很到位，在細(xì)節(jié)處刻畫了堅(jiān)對(duì)妻女的重視，刻畫了夫妻倆互相愛(ài)慕的心情。而到了故事關(guān)鍵處，一切源起的琉璃與三角君這里，居然就平平淡淡普普通通地帶過(guò)了……

不過(guò)電影的選角都挺貼合角色的。村花和meme就是我心中的琉璃與三角。大泉洋和伊藤莎莉的演技看著很舒服。

另，三角的房間比我想象中的大很多誒。

最后，感謝導(dǎo)演把我非常喜歡的一本書用影像呈現(xiàn)在眼前了。