這篇影評可能有劇透

選擇《迷路的人》純粹是因為安德烈.泰西內(nèi)，他的影片總是散發(fā)著獨特氣質(zhì)，詩意或者浪漫，不時帶著淡淡的憂傷。

至于艾曼紐.貝阿，說實話她那張清瘦的臉真不怎么符合多數(shù)人的審美觀。當然她也不是以此取勝，大概從《不羈的美女》出來，觀眾們都知道該怎么轉(zhuǎn)移視線來欣賞她的美麗。

《迷路的人》改編自Gilles Perrault的小說，講述1940年6月法國巴黎即將淪喪，奧蒂爾帶著兩個小孩往南逃亡的故事，她剛在戰(zhàn)爭中失去丈夫。途中難民們遭德軍飛機轟炸，一家三人在光頭少年伊萬的幫助下離開了大路，越跑越遠……。


影片在黑白影像的凝重氣氛中展開，簡潔交代了故事背景。流暢的鏡頭平移間，四人奔跑在麥田、穿越過樹林，走向不可預(yù)知的遠方。倉皇過后，奧蒂爾和兒子、女兒對少年的到來產(chǎn)生了分歧。處于青春期的兒子對于伊萬的相救感激之外更多是欽佩，而女兒也非常喜歡這名光頭少年，心有嫌忌的奧蒂爾只能接受伊萬的加入。

不得不說伊萬確實更知道如何在困境中生存下來，在他帶路下他們找到了一間主人廢棄的房子，里面供應(yīng)俱全。一番爭執(zhí)后，他們留在那間房子避難而不再南下。安定下來的日子里，伊萬不時捕捉些野味來維持他們生計，房子深藏在小樹林中，周圍綠草如茵，流水潺潺。自給自足的生活里也有陽光傾灑，霧氣彌漫。這地方安寧得有些離奇，影片充分利用了自然光效，基調(diào)甚至變得輕快，遠離塵世的錯覺甚至讓人忘記了小屋之外二戰(zhàn)的硝煙炮火。


事實上他們確實中斷了和外界聯(lián)系，奧蒂爾一家三人和伊萬之間維持著微妙關(guān)系，伊萬在他們面前一再掩飾自己身份，至少在他看來自己的過去并不光彩，他也惟恐母子三人會因此疏遠了他。伊萬身份的錯位在于他一方面試圖進入這個殘缺的家庭一方面又有所顧忌，他能感覺到奧蒂爾對他的猜疑不信任，而恰恰是兩個小孩對他到來的歡迎掩蓋了這一切（他拒絕充當兄長這一角色）。

在奧蒂爾看來，她最大的責任是要讓兩個孩子生存下去，她對于自己是否能夠勝任也開始動搖（之前躲避空襲已經(jīng)讓她體會到了死亡的恐懼），雖然伊萬來歷不明但也無惡意，于是她能慢慢了解甚至接受他，彼此之間消除了戒備。在奧蒂爾身上，有著作為母親的溫暖和身為女人的脆弱，伊萬的到來慢慢消除著這種不平衡。

兩個士兵的到來打破了這種和諧，他們帶來了戰(zhàn)爭的最新消息，伊萬對于士兵的出現(xiàn)似乎有著莫名的排斥。隨后伊萬身份也被揭開，他意外被捕，警察告訴奧蒂爾他是名逃犯，趁亂隨著難民南逃。被捕的伊萬低著頭一臉平靜，歸案后他自殺身亡。



亂世見忠貞，患難見真情。影片多數(shù)時候的和睦不過是生存驅(qū)使造成的錯覺，剝卸了二戰(zhàn)背景的外衣，這個故事無法想象。伊萬行為莽撞但是內(nèi)心敏感，對于奧蒂爾更是發(fā)自內(nèi)心的喜歡。他一方面極力掩飾著自己身份，一方面慷慨地承擔起“父親”角色，然而一切都會走到盡頭，戰(zhàn)爭也有停止的一天，一家人離開了那間房子。

伊萬萌生的愛意或許只是出于本能，或者更是因為自己身份對于自由分外珍惜，而正是二戰(zhàn)背景讓故事多了些耐人尋味，正如艾曼紐.貝阿憂傷的眼神。戰(zhàn)爭已經(jīng)折磨她太深，但是作為母親的奧蒂爾在孩子面前不得不表現(xiàn)得更為堅強，即使這只是故作的堅強，影片結(jié)束在憂傷的情緒中。


安德烈.泰西內(nèi)在《迷路的人》中制作了這樣的矛盾：戰(zhàn)爭給人們帶來恐慌，給奧蒂爾一家?guī)砹瞬恍?，但是?zhàn)爭沒有扭曲掉人性，也沒有讓他們真正迷失，甚至他們還有著希望。在身份迷失上，經(jīng)過避居小屋的日子，他們找尋到了屬于自己的生命角色但故事卻戛然而止。

伊萬被捕歸案更是因為他需要給這個家庭提供食物，雖然他所做所為觸犯了法規(guī)。真正給這個家庭造成傷害反而是戰(zhàn)爭的停止以及警察的出現(xiàn)——他們被找到了。在人性和現(xiàn)實之間，這名灰眼珠少年無疑又是一個受害者。