《貴妃醉酒》劇情介紹
《貴妃醉酒》是由董克娜,李秉忠執(zhí)導(dǎo)，梅蘭芳,姜妙香等明星主演的電影,電影。
貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時(shí)一部地方戲《醉?xiàng)铄返木﹦∧?，該劇?jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。 此劇本主要描寫(xiě)楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動(dòng)作的變化來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過(guò)程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來(lái)舒展自然，流貫著美的線條和韻律[1]?？上诽m芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時(shí)雖然功力深厚，畢竟已年過(guò)花甲，對(duì)高難度動(dòng)作有所改動(dòng)。所幸梅派藝術(shù)后繼有人，令該劇仍然常演常新。 劇源何處 有資料說(shuō)此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見(jiàn)一斑，尤已開(kāi)場(chǎng)的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的突出特征是載歌載舞，通過(guò)優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，細(xì)致人微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情一層層揭示出來(lái)。如楊貴妃前后三次的飲酒動(dòng)作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因?yàn)殚_(kāi)始時(shí)她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過(guò)量時(shí)，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來(lái)。再如三次“銜杯”的動(dòng)作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來(lái)。這些歌舞化的動(dòng)作，也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內(nèi)核?！ 【﹦≈械闹T多旦角流派以及各地方劇種也有此劇的演出，但從流行程度而言均無(wú)法與梅蘭芳相比肩，即便是曾有評(píng)論認(rèn)為的“南歐北梅”（據(jù)稱梅是美中見(jiàn)醉，歐是醉中見(jiàn)美）的歐陽(yáng)予倩的版本亦未能真正流傳下來(lái)。
《貴妃醉酒》制片國(guó)家/地區(qū)為內(nèi)地。時(shí)長(zhǎng)共44min分鐘，最新?tīng)顟B(tài)梅派經(jīng)典代表劇作。該電影評(píng)分9.3分，評(píng)分人數(shù)1139人。
《貴妃醉酒》演員表
《貴妃醉酒》評(píng)論
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《貴妃醉酒》影評(píng)
短評(píng)?。?/h3>《貴妃醉酒》是一部經(jīng)典的京劇劇目，也被稱為《百花亭》。它的源頭可以追溯到乾隆時(shí)期的一部地方戲劇《醉?xiàng)铄?。梅蘭芳這位京劇大師對(duì)這部劇進(jìn)行了精心的改編和加工，使其成為了梅派經(jīng)典代表作之一。這部劇主要描繪了楊玉環(huán)在醉酒后自我欣賞的心態(tài)，表演上有色情的成分，格調(diào)較低俗。然而在20世紀(jì)50年代，梅蘭芳對(duì)該劇進(jìn)行了改進(jìn)，從人物情感變化和美學(xué)角度入手，糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)飲酒的方式從最初的掩袖而飲到后來(lái)的隨意而飲，梅蘭芳通過(guò)外形和動(dòng)作的變化來(lái)表現(xiàn)這位失寵貴妃從內(nèi)心的苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過(guò)程。劇中的舞蹈動(dòng)作非常繁重，如銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞等，難度極高，但梅蘭芳演繹得非常自然流暢，充滿了美的線條和韻律。不過(guò)可惜的是，梅蘭芳在拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時(shí)已經(jīng)年過(guò)花甲，對(duì)高難度的動(dòng)作有所改動(dòng)。幸運(yùn)的是，梅派藝術(shù)有著后繼者，使得這部劇依然常常被演出，而且每次都呈現(xiàn)出新的風(fēng)采。關(guān)于劇的源頭，有資料稱它可能源自昆曲劇目，從唱詞的結(jié)構(gòu)來(lái)看也能看出一些端倪，特別是開(kāi)場(chǎng)的《四平調(diào)》被認(rèn)為是京劇的珍品。這部劇的突出特點(diǎn)是載歌載舞，通過(guò)優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，細(xì)致入微地展現(xiàn)了楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨等復(fù)雜的心情。例如，楊貴妃三次飲酒的動(dòng)作都不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜飲；第二次是不用扇子遮擋，快速飲盡；第三次則是一仰而盡。這是因?yàn)橐婚_(kāi)始她還擔(dān)心宮人會(huì)嘲笑她，所以故意裝作矜持，掩飾內(nèi)心的苦悶。但是隨著酒入愁腸愁更愁，最后當(dāng)酒已經(jīng)喝得過(guò)量時(shí)，她內(nèi)心的懊惱、嫉恨和空虛等情感便全部涌現(xiàn)出來(lái)。還有三次“銜杯”的動(dòng)作，也很細(xì)致地表現(xiàn)了楊貴妃從初醉到醺醺醉的變化過(guò)程。這些歌舞化的動(dòng)作也展現(xiàn)了楊貴妃驕縱任性和放浪的性格特點(diǎn)。雖然京劇中的其他旦角流派和各地方戲劇也有演出這部劇，但從流行程度來(lái)看，都無(wú)法與梅蘭芳相媲美。即使是被稱為“南歐北梅”的歐陽(yáng)予倩的版本也未能真正流傳下來(lái)。
《貴妃醉酒》是一部經(jīng)典的京劇劇目，也被稱為《百花亭》。它的源頭可以追溯到乾隆時(shí)期的一部地方戲劇《醉?xiàng)铄?。梅蘭芳這位京劇大師對(duì)這部劇進(jìn)行了精心的改編和加工，使其成為了梅派經(jīng)典代表作之一。這部劇主要描繪了楊玉環(huán)在醉酒后自我欣賞的心態(tài)，表演上有色情的成分，格調(diào)較低俗。然而在20世紀(jì)50年代，梅蘭芳對(duì)該劇進(jìn)行了改進(jìn)，從人物情感變化和美學(xué)角度入手，糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)飲酒的方式從最初的掩袖而飲到后來(lái)的隨意而飲，梅蘭芳通過(guò)外形和動(dòng)作的變化來(lái)表現(xiàn)這位失寵貴妃從內(nèi)心的苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過(guò)程。劇中的舞蹈動(dòng)作非常繁重，如銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞等，難度極高，但梅蘭芳演繹得非常自然流暢，充滿了美的線條和韻律。不過(guò)可惜的是，梅蘭芳在拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時(shí)已經(jīng)年過(guò)花甲，對(duì)高難度的動(dòng)作有所改動(dòng)。幸運(yùn)的是，梅派藝術(shù)有著后繼者，使得這部劇依然常常被演出，而且每次都呈現(xiàn)出新的風(fēng)采。關(guān)于劇的源頭，有資料稱它可能源自昆曲劇目，從唱詞的結(jié)構(gòu)來(lái)看也能看出一些端倪，特別是開(kāi)場(chǎng)的《四平調(diào)》被認(rèn)為是京劇的珍品。這部劇的突出特點(diǎn)是載歌載舞，通過(guò)優(yōu)美的歌舞動(dòng)作，細(xì)致入微地展現(xiàn)了楊貴妃期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨等復(fù)雜的心情。例如，楊貴妃三次飲酒的動(dòng)作都不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜飲；第二次是不用扇子遮擋，快速飲盡；第三次則是一仰而盡。這是因?yàn)橐婚_(kāi)始她還擔(dān)心宮人會(huì)嘲笑她，所以故意裝作矜持，掩飾內(nèi)心的苦悶。但是隨著酒入愁腸愁更愁，最后當(dāng)酒已經(jīng)喝得過(guò)量時(shí)，她內(nèi)心的懊惱、嫉恨和空虛等情感便全部涌現(xiàn)出來(lái)。還有三次“銜杯”的動(dòng)作，也很細(xì)致地表現(xiàn)了楊貴妃從初醉到醺醺醉的變化過(guò)程。這些歌舞化的動(dòng)作也展現(xiàn)了楊貴妃驕縱任性和放浪的性格特點(diǎn)。雖然京劇中的其他旦角流派和各地方戲劇也有演出這部劇，但從流行程度來(lái)看，都無(wú)法與梅蘭芳相媲美。即使是被稱為“南歐北梅”的歐陽(yáng)予倩的版本也未能真正流傳下來(lái)。
