這篇影評(píng)可能有劇透

第52屆鹿特丹國際電影節(jié)日前已公布入圍片單，中國導(dǎo)演馬雪新作《燕交》入圍“光明未來”單元。本屆鹿特丹國際電影節(jié)IFFR即將于1月25日至2月5日舉辦。

荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)（International Film Festival Rotterdam，簡寫IFFR）被稱為“世界新銳導(dǎo)演的最重要舞臺(tái)”，每年的1月或2月舉行。誕生于1972年的鹿特丹國際電影節(jié)，在其創(chuàng)辦人Huub Bals的努力下，致力于發(fā)掘，推動(dòng)遠(yuǎn)東地區(qū)和其他發(fā)展中國家的獨(dú)立藝術(shù)電影的創(chuàng)作，該影展宣揚(yáng)個(gè)人主義，是年輕人的能量。

影展1995年才開始設(shè)立競爭性的金虎獎(jiǎng)（Hivos Tiger Award），金虎獎(jiǎng)競賽單元針對(duì)年輕作者，十五部作品只接受處女作或第二部作品，金虎獎(jiǎng)一共三個(gè)，也不分高下。這在全世界電影節(jié)都少見，除了充分說明他們反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，以鼓勵(lì)為先以外，至少還有效避免了評(píng)委們意見的折衷和折衷導(dǎo)致的平庸。鹿特丹的左派立場，更明確地表現(xiàn)在對(duì)發(fā)展中國家電影的支持。鹿特丹電影節(jié)堅(jiān)持欣賞、認(rèn)可、包容當(dāng)代先鋒、新銳、實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新的電影表達(dá)方法和觀念，尊重電影作品質(zhì)樸和獨(dú)立的表達(dá)。2016年，鹿特丹影展改制后，僅有一部作品可以獲得最高獎(jiǎng)－金虎獎(jiǎng)。

《燕交》由田原、宋寧峰、許偉豪主演，講述楊帆和她的丈夫袁泳，還有飯館服務(wù)員小方，從夜晚到白天，又從日光之下延續(xù)至一個(gè)個(gè)詭譎的深夜，他們彼此間發(fā)生的的故事，荒誕離奇，卻又令人無比唏噓。

探討的主題已經(jīng)超越了性別，兩性關(guān)系，以及愛情，更多的是在男權(quán)社會(huì)下女性的自我覺醒，故事的最后三個(gè)人變成了共生關(guān)系般存在，如同齒輪間的相互羈絆卻又無法離開對(duì)方，就像最簡單的游戲:石頭，剪刀，布無間輪回下去。

影評(píng)人Jessica McGoff關(guān)于《燕交》的評(píng)價(jià)：

楊帆住在燕郊，這里與北京之間隔著潮白河。她的居家日常就是在遵守防疫規(guī)定的狀態(tài)下煮飯、做家務(wù)；當(dāng)楊帆陷入自己與神秘的年輕服務(wù)員以及自己丈夫，這三人關(guān)系的情欲之網(wǎng)時(shí)，她的日常生活全部被打亂了。

《燕交》是一部以出色幽默感和優(yōu)雅氣質(zhì)雕琢出的作品，這是一部女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的情色故事，本片輕而易舉地顛覆了女性性意識(shí)表現(xiàn)的主要呈現(xiàn)方式，避免人格物化的同時(shí)探索了新的感官享受形式。以敏銳的鏡頭觸覺在微小的親密關(guān)系中尋找到刺激，喚起了跨越公共與私人、世俗與情欲之間界限的快感。

當(dāng)我們的主人公探索性的形態(tài)時(shí)，影片盡情地測(cè)試了窺探他人私密行為的邊界。在這個(gè)過程中，它重構(gòu)了性覺醒和凝視的樂趣，且賦予其新的意圖。 在超現(xiàn)實(shí)和性的混合中，《燕交》投射出一些當(dāng)代經(jīng)典情色電影的氣質(zhì)，令人想到凱瑟琳·布雷亞、蔡明亮、阿德里安·萊恩、路易斯·布努埃爾、大島渚等藝術(shù)家的作品。通過這些典范詼諧的敬意，馬雪執(zhí)導(dǎo)的處女作展現(xiàn)出令人難以置信的獨(dú)特之聲和值得關(guān)注的才華。整體的俏皮感和感官享受迸發(fā)出歡愉與樂趣。

本期導(dǎo)筒帶來導(dǎo)演馬雪的獨(dú)家專訪，走進(jìn)馬雪由制片轉(zhuǎn)型導(dǎo)演和編劇的豐富電影履歷，以及《燕交》這部充滿神秘色彩，獨(dú)屬于疫情時(shí)代的情欲新作。

導(dǎo)筒X馬雪導(dǎo)演專訪

導(dǎo)筒：為什么會(huì)選擇這樣一個(gè)主題，疫情下的情與欲，影片想表達(dá)哪些的思想是什么？

馬雪：疫情開始到現(xiàn)在將近三年的時(shí)間，我很想知道在這么長的時(shí)間內(nèi)那些因?yàn)橐咔樯畎l(fā)生變化、被疫情困住的人是怎樣的一種狀態(tài)和心境。尤其，燕郊又是一個(gè)特殊的城市，它位于北京和河北交界，住在這里的人，他們的工作和生活受到怎樣的影響。人在被困住時(shí)，他的某種意念會(huì)變得格外強(qiáng)大，被困住的也許只是身體，而人的意念是自由的，當(dāng)這種意識(shí)和意念強(qiáng)大到一定程度它會(huì)不會(huì)變成另一種現(xiàn)實(shí)呢？我還有一點(diǎn)想表達(dá)的就是無論經(jīng)歷多么黑暗的“至暗時(shí)刻”，如果意念足夠強(qiáng)大，它都會(huì)幫你走出來的。

自古人們說溫飽思淫欲，有人的地方就會(huì)有欲望，我借疫情為背景來表達(dá)人最原始的欲望，人的欲望有時(shí)是種子，在特定的環(huán)境下也許會(huì)發(fā)芽滋長。這部影片是努力把欲望的想象試著拍出來。

導(dǎo)筒：影片有一部分是韓國投資，請(qǐng)問你如何看待中韓兩國電影的差異，韓國電影對(duì)你有哪些啟發(fā)？

馬雪：對(duì)，這部影片最早也有在韓國拍攝的想法，韓國的投資方很喜歡這個(gè)劇本。韓國電影對(duì)我有很深的影響。我大學(xué)是保送進(jìn)北京大學(xué)韓國語專業(yè)，本科因?yàn)閷W(xué)習(xí)了韓國語而開始接觸到韓國文化和電影，我在北大的第二學(xué)位選擇了藝術(shù)學(xué)中的電影方向，畢業(yè)論文也寫了關(guān)于韓國黑幫影片的相關(guān)論文。

后來去韓國首爾大學(xué)讀完新聞傳媒碩士后，又去了韓國漢陽大學(xué)攻讀電影學(xué)博士。學(xué)生期間接觸了大量韓國的電影，在韓國學(xué)習(xí)工作期間也有機(jī)會(huì)參加過韓國的影展比如釜山電影節(jié)，跟韓國很多電影前輩也有過交流，所以韓國電影對(duì)我的影響是潛移默化的。中韓兩國由于國情不同，所以兩個(gè)國家的電影創(chuàng)作環(huán)境和制度是不一樣的。我也希望有一天我們國家也可以給藝術(shù)電影更寬松的審查制度和創(chuàng)作環(huán)境。

導(dǎo)筒：影片后半段換了很多男演員出場，他們大多數(shù)是沒有臺(tái)詞，形態(tài)各異，有著不同的喜好和癖好，這些形象的選擇是為什么？

馬雪：世界上有形形色色的人，我周圍也有很多不同的男性，他們的行為，習(xí)慣個(gè)體都有很大差異。那么在影片中，我運(yùn)用了比較黑色詼諧的方式來表達(dá)這些，也是為了體現(xiàn)一個(gè)眾生相吧。相信不同的觀眾看到這些也會(huì)有一些共鳴或不同的反應(yīng)。

導(dǎo)筒：電影的整體基調(diào)很金基德，尤其是他后期的無臺(tái)詞作品，都很冷峻，為什么選擇如此少的臺(tái)詞

馬雪：我自己也很欣賞金基德導(dǎo)演。我所崇尚的影像風(fēng)格是盡量用鏡頭語言去表達(dá)人物內(nèi)心的走向、情緒和內(nèi)化的思想。這些狀態(tài)我認(rèn)為無聲勝有聲，有時(shí)候沒有臺(tái)詞，給人的想象空間更大，更有力量感。所以我很喜歡用極簡的臺(tái)詞來表達(dá)人物和故事。

導(dǎo)筒：你和許偉豪是老搭檔了，不僅是導(dǎo)和演，同時(shí)也共同創(chuàng)作劇本，能不能分享一些你們的創(chuàng)作經(jīng)歷，為什么會(huì)寫《燕交》

馬雪：許偉豪首先是一名演員，他參與編劇的目的很明確，就是為了自己可以演自己想演的角色。我寫劇本也是為了自己去導(dǎo)演自己想拍的內(nèi)容。所以我兼顧了導(dǎo)演和編劇兩個(gè)身份，他是編劇和演員兩個(gè)身份。

我們有一個(gè)非常強(qiáng)大的前提支撐我們創(chuàng)作，那就是我們都非常熱愛電影，幾乎每天所做的事情都是圍繞電影運(yùn)轉(zhuǎn)的。我們倆又都是雙子座，有時(shí)候好像四個(gè)人在創(chuàng)作，奇思妙想非常多，創(chuàng)作激情澎湃，效率也很高。通過一起創(chuàng)作，我們已經(jīng)可以做到一氣呵成非常默契地迅速將故事和人物落實(shí)到劇本，緊接著又把他們影像化出來。《燕交》是我和許偉豪共同創(chuàng)作的劇本中的其中一個(gè)。這已經(jīng)是我們一起創(chuàng)作的第三個(gè)故事了，我們還在不斷繼續(xù)創(chuàng)作著新故事。

導(dǎo)筒：你是如何指導(dǎo)片中的各位主角，他們的表現(xiàn)都非常大膽，為什么會(huì)選擇他們來出演？

馬雪：這部影片從最開始選擇演員的時(shí)候，我的期待和需要就是要對(duì)劇本能夠完全理解和認(rèn)同且沒有任何表演包袱的演員。這是一個(gè)原則性的前提。我很幸運(yùn)遇到了這三位主演，他們無論是特質(zhì)，氣質(zhì)，形象還是表演都非常符合角色，令人信服。比如田原身上有一種“不確定性”。這是她表演這個(gè)女主人公的非常好的特質(zhì)，看似安全但又給人以神秘感，很復(fù)雜，想讓人一探究竟。宋寧鋒的深沉和陰郁的部分讓這個(gè)人物很有魅力，喚起了觀眾對(duì)這個(gè)人物的同情心和同理心。而許偉豪身上散發(fā)出的“荷爾蒙”是這部影片他飾演的人物身上所必要的特質(zhì)。

同時(shí)三位演員都是和我創(chuàng)作理念一致、認(rèn)同片中人物和故事，而且拍攝過程中非常信任我。這一點(diǎn)作為導(dǎo)演非常幸運(yùn)。我覺得他們是非常優(yōu)秀的好演員。我是這么認(rèn)為的，一個(gè)好演員她/他在看劇本和角色的時(shí)候，她/他如果理解不了，或者有很多問題，她/他會(huì)問導(dǎo)演“為什么？”這時(shí)候她/他應(yīng)該做的是去豐富自己的世界觀，因?yàn)檫@個(gè)世界上的人和事不是都是非黑即白的，很多事情的動(dòng)機(jī)和原委也不是表面上那么通俗易懂具有邏輯性的。好在，這個(gè)三位演員有自己非常成熟的世界觀和很成熟的生活閱歷來幫助理解和完成角色，所以整個(gè)拍攝過程非常順利和默契，彼此之間的認(rèn)同感很強(qiáng)。我對(duì)他演員的表演有這樣一個(gè)特點(diǎn)，我會(huì)給他們非常具體地規(guī)定情景，同時(shí)又會(huì)給他們很大的表演空間。但如果我需要在鏡頭中看到的非常具體的表現(xiàn)我也會(huì)給他們很明確的要求和提示，所以我合作的演員往往在我的影片中也很享受拍攝過程。

另外比起細(xì)節(jié)性的現(xiàn)場指導(dǎo)，我更注重前期對(duì)角色的理解，演員之間的信任和作為專業(yè)演員對(duì)表演和對(duì)鏡頭的‘占有欲’。拍攝過程中我不太愿意打斷演員們的表演，他們沉浸在其中，我們的劇情有大段的長鏡頭一氣呵成的表演，因此大部分都是一條兩條就拍到了想要的，更多的是我和攝影師去努力捕捉他們好的地方，讓鏡頭更貼合他們的表演，挖掘表演中最精華的部分。當(dāng)然這也需要我提前對(duì)他們的特質(zhì)深入了解，研究，以及敏感地去發(fā)現(xiàn)。所以我們整個(gè)拍攝過程顯得是非常順利！

在通知演員們我們?nèi)雵固氐H電影節(jié)的時(shí)候宋寧鋒還和我回憶：“咱們拍攝那么輕松愉快，吃著大西瓜，就拍完了?，F(xiàn)場的創(chuàng)作也不糾結(jié)，真是無欲則剛啊”。我們拍攝過程中有個(gè)側(cè)拍花絮的團(tuán)隊(duì)工作人員，他也經(jīng)常和一些知名導(dǎo)演合作，他說以為會(huì)是非常艱難復(fù)雜又困難的創(chuàng)作，真沒想到氛圍是如此地輕松愉快，他被演員和我們主創(chuàng)的這種沉浸在創(chuàng)作中的喜悅給震撼了。所以找準(zhǔn)方向，準(zhǔn)確的判斷和直覺是我這部影片拍攝時(shí)的特點(diǎn)。我想下一部影片我會(huì)更相信自己的判斷和直覺。

導(dǎo)筒：影片有如此多的情欲戲，拍攝時(shí)有難度嗎，你是如何克服的

馬雪：非常幸運(yùn)的是，拍攝過程異常順利，演員和導(dǎo)演、攝影師之間高度信任。除了保證現(xiàn)場清場外，和其他的戲份一樣沒有特別需要克服的部分。

導(dǎo)筒：本片攝影很有特色，為什么會(huì)選擇一些手機(jī)的視角

馬雪：這部影片的攝影是比較沉浸式的，和人物的一舉一動(dòng)貼得很緊，很有代入感，也運(yùn)用了一些特殊視角來表達(dá)現(xiàn)實(shí)和幻想之間的奇妙的連接。成片中加入了一些手機(jī)拍攝元素，是因?yàn)槭謾C(jī)其實(shí)是生活中一件和我們密不可分的東西，它的表達(dá)更讓我們覺得有現(xiàn)實(shí)意義，也更能突出當(dāng)下這個(gè)時(shí)代。

導(dǎo)筒：電影表現(xiàn)出很多窺探的欲望，作為丈夫，宋寧峰這個(gè)角色為什么選擇窺視而不是阻止

馬雪：就像我前面提到的，每個(gè)人都可能會(huì)有不同的嗜好和癖好，現(xiàn)實(shí)生活中也會(huì)有這樣的人存在。他內(nèi)心怎么想的平時(shí)不一定表達(dá)出來，有些事情也許是幻想和意淫，不一定在現(xiàn)實(shí)中真正發(fā)生。電影的魅力和魔力所在就在于我們有可能將想象和幻想拍出來，至于那是不是真實(shí)的，這個(gè)人物內(nèi)心真實(shí)是怎么想的，觀眾的理解也千差萬別。有人覺得匪夷所思，有人覺得是意料之外，情理之中。但宋寧鋒這個(gè)人物的復(fù)雜性也就在于他給了觀眾意想不到的行為體現(xiàn)，讓人對(duì)他多了一份辯證的思考。

導(dǎo)筒：從制片人轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演，對(duì)你來說有哪些挑戰(zhàn)和改變？

馬雪：我之前學(xué)電影的時(shí)候就有未來做導(dǎo)演的想法，只是不確定是什么時(shí)候。雖然之前做了制片人，但我認(rèn)為這是通向做導(dǎo)演路上的一個(gè)鋪墊和準(zhǔn)備的過程，也是進(jìn)一步了解電影，貼近電影工業(yè)的必經(jīng)之路。

我覺得自己很幸運(yùn)，不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)先做制片人再做導(dǎo)演，我因?yàn)樽隽酥破瞬鸥永斫怆娪斑@個(gè)行業(yè)，對(duì)制作流程更加熟悉。制片人到導(dǎo)演對(duì)我來說，是一個(gè)水到渠成的轉(zhuǎn)變。因?yàn)橹破耸欠?wù)于一個(gè)電影項(xiàng)目的職務(wù)，他不是創(chuàng)作者，這個(gè)和導(dǎo)演有著本質(zhì)區(qū)別。而導(dǎo)演是電影的核心藝術(shù)創(chuàng)作者。所以做導(dǎo)演，我追求更多的是藝術(shù)性和個(gè)人風(fēng)格。所以我自己導(dǎo)演的影片會(huì)突出藝術(shù)表達(dá)和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。

導(dǎo)筒：影片入圍鹿特丹電影節(jié)，你會(huì)如何期待歐洲觀眾對(duì)本片的看法？

馬雪：非常期待在鹿特丹的首映，很期待歐洲觀眾對(duì)《燕交》的評(píng)價(jià)。

導(dǎo)筒：如今當(dāng)代華語女性創(chuàng)作者展現(xiàn)出不錯(cuò)的活力，你是否有喜歡的女導(dǎo)演或者女導(dǎo)演作品？

馬雪：我自己比較喜歡的女導(dǎo)演有凱莉·萊卡特（舊日歡愉），夏洛特·威爾斯（曬后假日），塞林·西安瑪（燃燒女子的肖像），奧黛麗·迪萬(正發(fā)生）

導(dǎo)筒：未來還有哪些創(chuàng)作計(jì)劃？馬雪：2023年春季我預(yù)計(jì)會(huì)拍攝新片《夢(mèng)香》，現(xiàn)在正在籌備中。希望可以一切順利。

2023年第52屆鹿特丹國際電影節(jié)IFFR即將于明年1月25日至2月5日舉辦，日前公布主視覺海報(bào)和設(shè)計(jì)理念，由來自荷蘭的創(chuàng)意公司75B的設(shè)計(jì)師、插畫師們齊聚一堂集體頭腦風(fēng)暴，混合媒介、手繪等不同方位方式，畫下他們可以想象到的在鹿特丹街頭遇到的每一種老虎，里面也有大量有趣的彩蛋。設(shè)計(jì)師也解釋道；“這是影展的不同取向，還有愿景的拼貼，以及對(duì)電影、電影節(jié)可以是什么的，持續(xù)的、未完成的探索”。