這篇影評可能有劇透

Xalé 在當?shù)卣Z言中的意思是巨人（？）我聽著是 the giant，但網(wǎng)上查出是 child / 孩子，后者的可能性更大一些，待證實。

每個合唱團基本上都是7個人，7 這個數(shù)字對他的家鄉(xiāng)文化來說是特別的，7=3 4，3 代表男人 4 代表女人。

在非洲文化里，老者的權(quán)力很大，所以影片以老者的決定困住主要角色開始。他們可以控制這個社會前進和后退的的速度。

就像片中出現(xiàn)的 Bowbab tree (猴面包樹），已經(jīng)400歲了，它的根深深扎進大地，就像文化是非洲社會下埋的非常深的種子。

被別人往身上扔鞋在他們的文化里是最大的羞辱之一。

導(dǎo)演出場時穿了一身非洲的袍子，拿著木頭拐杖，背了一個很漂亮的藍白相間的包。他喜歡時尚的外甥女是他的“服裝設(shè)計”，他不喜歡西裝領(lǐng)帶那些 ～

這部劇的女主角和導(dǎo)演之前合作過，選角沒有花太多精力，直接定下來了。但拍攝過程中她不太有自信，也不確定能不能完成這個項目，導(dǎo)演一直在鼓勵她。

導(dǎo)演從小成長在一個被女性包圍的環(huán)境里，他的阿姨，媽媽，祖母等女性給他留下許多美好回憶，他想要把作品獻給她們。但不把主題歸于“女性”或“性別”，而是人性，女性帶給世界什么，世界如何對待她們。這部片子與之前的兩部作品共同構(gòu)成一個三部曲。鏡頭取景于他的家鄉(xiāng)，所以他對這部電影傾注了非常多的感情。

導(dǎo)演的第一部長片是在1992年拍的，但這部是完全沒有外國“資源”的情況下完成的，創(chuàng)作前所未有的自由。他既是制作人，也是導(dǎo)演，配樂。不像那些“正式”的項目在決定時有不同的阻力，這是一部充滿了 free spirit 的片子。他想成為rebel，像費里尼和塔可夫斯基一樣講出精致巧妙的故事，而不是機構(gòu)化的，只為了掙錢做下一個項目，思慮過重的人。人與人之間的交流，握手，親吻，擁抱，是如此重要，這才是所有人應(yīng)該關(guān)注的。不要恐懼失去，要看到生活的簡單與美好之處。

油管有簡短訪談，加網(wǎng)址前綴后輸入 /watch?v=mfE8d5C5bWQ

自由的概念對導(dǎo)演非常重要，但他選擇用現(xiàn)實主義手法來描寫，因為藝術(shù)家對當下世界負有責任。他的原話是

交流會結(jié)束前，導(dǎo)演簡短提到塞內(nèi)加爾的問題。這個國度自然資源豐富，有金礦，鐵礦和各種礦石，還臨海，但年輕人們都只想去歐美，沒人知道自己腳下的財富。（這是導(dǎo)演作為長輩的想法，其實每一代人都有不同的困境罷了。）

為什么主角最后回到了當?shù)?/p>

導(dǎo)演用了很簡單的一句話回答：罪犯永遠會回到犯罪現(xiàn)場。

既然主角已經(jīng)被流放了，為什么那樣結(jié)局？

因為犯罪者和受害人不能并存在集體里。想要讓女主角留下的方式，就是給她武器。

最后一個問題是為什么安排女主角的孿生兄弟成功偷渡？

導(dǎo)演有自己的思考，他反問觀眾覺得鏡頭展現(xiàn)出來的是成功嗎？為什么到達了歐洲就是成功？也許他其實還是一無所有，在原故事里他身無分文地回到了家鄉(xiāng)，但導(dǎo)演覺得那樣處理太過了，所以在他離開的時候停住。

提問者很喜歡他的電影語言，但為什么不同類型的處理影像的方式都放在一起？

導(dǎo)演回答他不喜歡那種從頭到尾，類型一以貫之的片子，那種太嚴肅，或者是，他這時候把手放在頭旁邊揮舞了幾下，沒有用語言表達。他說這就是他們在非洲拍電影的方式，把不同的流派并列，把恐怖片、劇情片、喜劇片的元素都融合在一起來創(chuàng)作。這也是他一直以來工作的方式。

觀眾很喜歡配樂，這些音樂是如何被創(chuàng)作的？

音樂也是導(dǎo)演自己創(chuàng)作的。他最先作好的是最后一首歌，從這里他得到了靈感，才創(chuàng)作了劇本和整部電影。

他還提到了一個意向， spiral / 螺旋，turbulence / 漩渦。電影以2020年的時間線開始，中間大段倒回2010年，最后再次回到2020。他想要整個故事看起來是一個首尾相連的圓環(huán)形的故事，而不是平鋪直續(xù)的。

完結(jié)撒花