《深?！冯娪皠赢?，將觀眾帶入了一個神秘而奇幻的海底世界，這里隱藏著無數(shù)不為人知的秘密。影片講述了一位現(xiàn)代少女偶然闖入了這個夢幻般的深海世界，從而開始了一段非凡的生命之旅。在這個深海世界中，參宿（角色名）與各種奇特的生物相遇，彼此之間展開了一系列令人驚嘆的冒險。從巨大的鯨魚到絢麗多彩的珊瑚礁，從神秘的海底洞穴到壯觀的海底火山，影片將觀眾帶入了一個充滿想象力和魔幻色彩的世界。參宿在這個深海世界中不僅與生物們建立了深厚的情感紐帶，還發(fā)現(xiàn)了許多關(guān)于海洋的秘密。她逐漸了解到，大海不僅是一個美麗的景觀，更是一個充滿生命力和智慧的生態(tài)系統(tǒng)。通過與這些生物的互動，參宿逐漸領(lǐng)悟到人類與自然的和諧共生之道。影片以精美的畫面和細(xì)膩的情感描繪，展現(xiàn)了深海世界的壯麗與神秘。無論是海洋的浩瀚還是生物的多樣性，都讓人們感受到了大自然的偉大和無限的魅力。同時，影片也通過參宿的成長故事，傳遞了珍惜自然、保護(hù)環(huán)境的重要信息。《深?！冯娪皠赢嫀Ыo觀眾無盡的驚喜和感動。它不僅是一部娛樂作品，更是一部寓教于樂的作品。它讓我們重新審視自然和人類之間的關(guān)系，喚起了對大海的敬畏之情。無論是年輕人還是成年人，都能從中汲取到深刻的啟示和思考。讓我們一同踏上這場奇幻之旅，探索深海的神秘之美。

這篇影評可能有劇透

先說結(jié)論，這電影火不起來，而且根據(jù)點映現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)來看，能不能收回成本還要打個問號。

整體感覺是失望 可惜。

可惜了一個這么好的題材和非常出色的視覺效果。

電影本身有點一言難盡。作為觀眾而言，我個人并不覺得導(dǎo)演浪費了這個題材，只是在很多方面沒有處理好。

其實電影本身能夠涉及這個題材就已經(jīng)很不容易了，估計這也是之前為什么會改檔的原因吧。

先說優(yōu)點：

1.特效特出了的新高度

我本人去看這部電影的時候，是一個頭天沒睡好，當(dāng)天又是剛剛趕完工作的狀態(tài)，整個人都比較困倦。但是在看到海精靈在水里變大的那一段時，直接把我看醒了。

海精靈掉入水中，出現(xiàn)了大量的五彩泡沫，然后膨脹變大。畫面雖然只有短短的幾秒，但給我的感覺非常震撼。一個是逼真，及其的逼真。另一個是細(xì)節(jié)，非常豐富的細(xì)節(jié)。泡沫的形態(tài)、層次感、顏色、動態(tài)變化都非常的自然靈動。雖然我沒做過動畫設(shè)計，但是也能看出來這個鏡頭是需要耗費大量精力去制作的。

而且這樣類似的鏡頭在深海電影的海洋部分里，幾乎比比皆是。雖然可能某些片段的細(xì)節(jié)程度達(dá)不到泡沫鏡頭那么豐富細(xì)致，但是也足夠給觀眾呈現(xiàn)非常飽滿的感官體驗了。

電影在動畫人物表情的制作上也足夠出彩，主角參宿居然做出了神態(tài)。

寵物狗也能做出表情，但是不是每一條狗都能有神態(tài)。

做出表情和做出神態(tài)意味著動畫表情制作的兩個level。

能把人物形象，通過面部表情的細(xì)微變化做出神態(tài)，是真的可以。雖然目前看來，只有參宿的神態(tài)表現(xiàn)是比較成功的，但是即便如此，也可以說是一個巨大的進(jìn)步了。

除此之外，海獺的形象也比較成功。我個人覺得比電影里其他海洋生物的形象還要好。海獺的毛發(fā)蓬松柔軟，比較貼近現(xiàn)實動物，巨可愛的形態(tài)非常加分。

2.畫面非常精美

粒子水墨的效果名不虛傳，確實美得可以。畫面做到了介于油畫、水彩和水墨畫中間的那種狀態(tài)，細(xì)節(jié)度高，顆粒感低，色彩層次豐富細(xì)膩。

在電影里，只要是粒子水墨呈現(xiàn)的部分都很好看，完全可以做到截下來當(dāng)壁紙的程度。天空像梵高的畫，田野像莫奈的畫，粒子水墨做的海洋動物在天空徘徊、游弋的狀態(tài)真的很夢幻。印象比較深的是太陽升起的那一段，真的是把金光萬丈沖霄漢的氣勢拍出來了。

這里特別要提一下電影里面水的特效。

眾所周知，水在動畫片里是最難做的。其實不只是動畫片，應(yīng)該說水是特效里最難做的。當(dāng)年夢工廠憑借蟻哥正傳里水的特效畫面，一舉拿下了奧斯卡最佳動畫長片。但是直到18年后，迪士尼的海洋奇緣才算是真正解決了，動畫片里水像油的問題。

曾經(jīng)有大神在分析愛死機(jī)第三季吉巴羅的時候提到水的形態(tài)特效。因為做水運算量巨大，導(dǎo)致沒法給出水畫面的長鏡頭。超級計算機(jī)在模擬水的畫面的時候，很容易陷入波浪相互影響，元素過多導(dǎo)致計算量成倍增加，畫面越算越慢的問題。

動畫片里做水有多難其實已經(jīng)不用細(xì)說了。

這部電影里能看到，導(dǎo)演把水的質(zhì)感和水的形態(tài)都解決的不錯。無論是比較激烈的海浪、風(fēng)暴，還是比較柔和的靜水、波濤，在細(xì)節(jié)的處理上，都能做到讓人不出戲。至少我在看的時候，沒覺得像油。

優(yōu)點說完了，來說說缺點。

立意、人物設(shè)定、劇情、畫面、運鏡都有問題。

先說立意。

這個電影的立意簡直就是敏感話題大合集。重組家庭、心理孤兒、兒童抑郁癥、未成年人自殺、瀕死體驗，還有疑似留守兒童和重男輕女的問題。

這些敏感題材，能把其中一個拍好就不錯了，而導(dǎo)演卻想要把這么多元素都包含進(jìn)去。

貪多嚼不爛的結(jié)果就是，既沒給到問題的解決方案，表現(xiàn)力上又差了一口氣。

最關(guān)鍵的是，最后還是一個BE（BadEnding）的結(jié)局。

大過年的，看這種題材的影片，觀眾真的覺得OK嗎？

然后是人物設(shè)定。

南河在電影里的形象太過矛盾，導(dǎo)致好感度和惡感度都沒有積累到能觸動到觀眾的水平。

而且不知道為什么，電影把這個人物形象設(shè)計的很臉譜化，但同時又很不協(xié)調(diào)。南河是幾個很矛盾的性格點糅合到了一個人身上。自我、浮夸，但是同時又很焦慮、偏執(zhí)。

自我和自卑是一體兩面的，浮夸和孤獨是一體兩面的，并不是和焦慮偏執(zhí)互為表里的，這種設(shè)定讓觀眾很難認(rèn)同。

（綜合了一下評論區(qū)大家討論的意見，有很多人提到南河角色的夸張化是和他小丑的身份有關(guān)。是為了突出他在海上漂流時候，安撫參宿的過程，寄托了南河自己幻想。同時市儈的船長形象是南河自己作為小丑掙錢的過程，創(chuàng)意菜是南河自己想一戰(zhàn)成名的愿望的具象化，在影片最后參宿醒悟的那段回憶里有提到過。

然后問題來了，無論是救人安撫參宿的南河，還是作為小丑努力掙錢的南河，在前期都沒有任何鋪墊。大家看到的是一個行為非常跳脫，某些部分還很不合理的南河。導(dǎo)演寄希望于通過最后半個小時幾個片段的回憶，讓觀眾與這個人物角色形成共鳴，是不是想得太好了？）

參宿作為故事的絕對主角，在人物形象塑造上太想當(dāng)然。作為觀眾，我沒法和她共情。

怎么解釋這個問題呢？有點像外行看熱鬧，內(nèi)行看門道的那種感覺。

兒童因為缺少父母關(guān)愛的原因選擇自殺，很能理解。因為自殺對他們來說意味著痛苦的解脫。

參宿自殺卻不是這個理由，她選擇的是希望與追尋。換句話說，有留念的人不會自殺。她是希望媽媽來找她，來關(guān)愛她的。只要有這個念頭在，她就不會選擇去死。

退一萬步說，即使動機(jī)是選擇通過極端的自我傷害來達(dá)成被媽媽關(guān)注（比如是不是我自殺了，媽媽就會來看我了/接我走/關(guān)心我……），她也不會選擇跳海。

因為這種自殺的目的是為了達(dá)成強(qiáng)烈的信息傳遞，當(dāng)事人一定會選擇一個能被人發(fā)現(xiàn)的地方來進(jìn)行。而且通常在進(jìn)行自殺這種極端操作之前，當(dāng)事人會先嘗試自殘。只有在自殘不成功的情況，才會逐漸升級，最終走到自殺這一步。影視劇中那種毫無征兆的一步到位，只是為了視覺沖擊而進(jìn)行的藝術(shù)表現(xiàn)。

跳海尸體難以尋回，甚至都不會有人發(fā)現(xiàn)，消無聲息的進(jìn)行百分之一百成功的尋死之舉，只有萬念俱灰無比絕望的人才會選擇。而且一旦做了，就不會回頭，也不會有很強(qiáng)的求生意愿。片中參宿漂流這么久根本就不可能成功，她真的要想死，十個南河都救不回來。

如果是沖動自殺，那當(dāng)事人需要受到大的事件沖擊，沒有人會無緣無故選擇去死。但是在片中，出海游玩的過程雖然算不上多愉快，但也談不上什么沖擊性事件，所以這條也不能成立。

如果是持續(xù)性的壓力導(dǎo)致的自殺呢？我個人傾向是不太可能，參宿的表現(xiàn)不符合慢性壓力的特點。簡單來說，抑郁癥就像是一口高壓鍋，被慢慢加熱到爆炸。在這個臨界點之前，人會猶豫會嘗試，會等待支撐生的意愿慢慢崩塌。這是一個逐步漸進(jìn)的緩慢過程，不是深夜看媽媽的視頻emo，決定像選擇點個外賣一樣選擇去死。

只要當(dāng)事人不是雙相情感障礙，都會有一個慢慢喪失正常社交的意愿的過程。

如果參宿是這種，她應(yīng)該是變得越來越孤僻自卑、自責(zé)自罪、疲憊倦怠，沒有興趣去主動進(jìn)行任何社交活動，到最后是郁郁寡歡到連裝都懶得裝。而不是像片子中那樣，可以逛郵輪上的市集，有興趣拍照，還能參加家人的聚會。她是抑郁，但是遠(yuǎn)沒有達(dá)到要去死的程度。

想死和去死還是有區(qū)別的。

對于觀眾來說，就是了解抑郁癥的人覺得不合情理，不了解的人覺得過于意外。大部分的人只能理解參宿某些經(jīng)歷的感受而不是全部，所以難以對她選擇自殺的部分產(chǎn)生共情。

（評論區(qū)有人說，是意外落水不是自殺。其實我個人覺得也是意外落水比較合理，不然后面參宿的很多行為不能解釋。但是，如果是意外落水的話，那我這個矛頭就要指向制作方了。

在參宿醒悟回憶的片段里，導(dǎo)演總共給了這部分3個鏡頭。第一個鏡頭是參宿在床上想媽媽，第二個鏡頭是她一個人走到了甲板，第三個鏡頭她人沒了！

你讓觀眾怎么想？或者說你的鏡頭語言是想讓觀眾怎么想？

意外和自殺是兩個不可以混淆的概念，故意模糊處理這兩個概念完全不能接受。

從邏輯的角度上來講，這樣的鏡頭語言會讓觀眾產(chǎn)生歧義，對之前的情節(jié)產(chǎn)生疑惑；從情感的角度上來講，我個人很反感這種玩弄觀眾感情的行為，特別還是牽扯到自殺這種事情上。導(dǎo)演在別的事情上可以做投射做聯(lián)想，但是在這種關(guān)鍵性事件上，是不可以這么處理的，這不是觀眾會不會被帶偏的問題，是會覺得片方這么做居心不良?。?/p>

如果說上面這部分還需要有一定的心理學(xué)水平才能理解參宿的行為動機(jī)是否合理的話，那結(jié)尾部分的設(shè)定，則是到了連普通觀眾都接受不了的水平。點映結(jié)束的時候，不止一個觀眾在現(xiàn)場表現(xiàn)的很意難平。

一個連自己親生女兒信息都不愿意回的人，怎么可能撲在醫(yī)院的床邊喊參宿的名字。（我第一反應(yīng)是親媽）

一個自殺未遂還背負(fù)了救命恩人性命的人，怎么可能在被父親忽視、母親拋棄、自己抑郁自殺的情況下，突然積極面對人生？

特別是參宿之前還有媽媽走了是她的錯，南河是因為她才死的這種想法。更不要提中間還有一段，參宿放棄生命，撕破幕布找南河的鏡頭。

參宿和媽媽這種人設(shè)突變，比基因突變還要令人不適。

（同樣還是親媽后媽之爭，雖然不知道到底是哪個，但是我個人是傾向于是親媽的。一個理由是孩子親爸沒出現(xiàn)。至于為什么沒出現(xiàn)，可能是導(dǎo)演安排他去繳費了吧……另一個理由是，無論是之前的鏡頭還是之后回憶，都沒有出現(xiàn)后媽對參宿很關(guān)愛的畫面。

即便是有阿花對應(yīng)后媽的關(guān)愛，也很難讓觀眾建立起來后媽對參宿的情感聯(lián)接，這一點上導(dǎo)演真的很難說服觀眾。

但是如果非要說是后媽，其實也能說得通。只是我很想不通的是，導(dǎo)演干嘛要在這一點上模棱兩可。我就很想問導(dǎo)演一句，一個鏡頭一句話就能說清的事情，非要模糊處理，有什么不可告人的目的呢？

還有一點就是關(guān)于后媽的刻板印象的問題。其實大家倒是不妨思考一下為什么會有刻板印象這種事情？刻板印象其實就是某一類事務(wù)的共性，親媽對自己的孩子尚且還有親疏遠(yuǎn)近，更何況后媽。）

第三個問題就是劇情。

這部影片劇情是有缺陷的。導(dǎo)演沒能很好的處理伏筆銜接，及整體故事推進(jìn)的問題。

這個故事其實說的是參宿的瀕死體驗，而且還是自殺后的瀕死體驗。但是為了避免觀眾看出來，導(dǎo)演并沒有在一開始挑明這一點。這就導(dǎo)致了劇情在進(jìn)入深海大飯店以后，變得主線混亂，邏輯不明且難以自洽。

其實不只一位觀眾吐槽過電影主線任務(wù)飄忽不定的問題。進(jìn)入飯店以后先是找媽媽，然后變成找海精靈，再然后變成掙錢、對抗喪氣鬼，最后是要去海眼再捉一只海精靈，但是在捉的過程中，又變成了對抗喪氣鬼……

就光看這段文字大家覺得觀感會怎么樣？

動畫角色的很多行為邏輯也讓觀眾十分費解。

首先是海精靈。這玩意長得像個成了精的多目發(fā)妖，不僅造型日系還能煮湯。它為什么救參宿，怎么會唱歌，到底是個什么東西，沒人知道。對劇情的推動顯得莫名奇妙。一個看上去像怪物的東西要帶你去找媽媽，你就去了？參宿把它放出來之后，差點把船毀了然后就退場了？

其次是南河。前面的部分過于鬧騰，到后面要去海眼的時候又感覺很悲涼。隨著劇情推進(jìn)人物性格轉(zhuǎn)折之大讓人無所適從。堅持創(chuàng)新菜的時候目中無人，客人不滿意的時候過于卑微，利用參宿的時候表現(xiàn)得非常狡詐，對抗喪氣鬼的時候又毫無道理的無條件支持。一會兒狂妄，一會兒諂媚，一會兒奸邪，一會兒英勇，行為動機(jī)毫無邏輯且反復(fù)橫跳，看得觀眾一臉懵逼。

最后是船上的眾生。其實就是不知道這么多人存在的意義是什么。無論是關(guān)愛參宿，還是后面對抗喪怪沖擊海眼，劇情轉(zhuǎn)變都很突兀。感覺眾人都是無腦all in，無論南河出什么餿主意大家都跟。

這部分問題導(dǎo)致觀眾在跟著劇情的過程中不斷出戲。一會兒感嘆一下畫面好漂亮，一會兒感嘆一下海獺好可愛，但就是無法看進(jìn)去，故事完全沒有沉浸感和氛圍感。

我在看到深海大飯店出場的時候，隱約猜到參宿可能是死了。等到了后面看到那么多亂七八糟的劇情的時候，我就說不會是像少年派的奇幻漂流一樣，為了把海難強(qiáng)行合理化吧。結(jié)果沒想到是，雖不中，亦不遠(yuǎn)矣……

導(dǎo)演差不多是快到四分之三的時候，才揭示了參宿自殺的事實（按照前面的分析意外落水可能更合理一些），但是前面已經(jīng)有很多地方在暗示觀眾了。參宿一開始見到深海大飯店的時候，經(jīng)過一個仿古牌坊。正面寫著“你可來了”，背面寫著“一生見財”。這兩句話是什么意思呢？

在古代傳說中，地府有一副對聯(lián)，上聯(lián)云：“陽間三世，傷天害理皆由你”，下聯(lián)云：“陰曹地府，古往今來放過誰”，橫批：“你可來了”。

民間傳說中最有名的一對鬼差，黑白無常。黑無常官帽上寫有“天下太平”四字，意為對違抗法令身負(fù)罪過者一概無赦。白無常官帽寫有“一見生財”四字，意喻予感謝并對恭敬神明之人以好運。

換句話說，參宿進(jìn)了鬼門關(guān)，深海大飯店是孟婆樓，拿海精靈煮的是孟婆湯。飯店用餐的客人都是孤魂野鬼，南河早已因為救人做了鬼差，負(fù)責(zé)讓這些客人喝下孟婆湯去轉(zhuǎn)世投胎。他之所以千方百計想趕參宿走，是不想讓她死。后面莫名其名對抗的喪氣鬼，其實就是參宿的執(zhí)念。南河帶領(lǐng)深海大飯店全體員工對抗喪氣鬼的過程，是為了幫助參宿化解執(zhí)念，助她還陽。

參宿經(jīng)歷的所有故事，都是她用見過的東西腦補的。深海大飯店是來自于參宿看過的那本畫冊， 海精靈是媽媽風(fēng)中的形象，喪氣鬼來自于紅風(fēng)衣，紅帽子小貓是瓷瓶，海象管家是爸爸，海豹阿花是后媽，海獺糖球是弟弟，船員里大海象是周圍的大人，小海獺是周圍的小孩，南河的魔法其實為了讓她在漂流的時候保持清醒……

（我寫這一段的時候其實超想吐槽，一個動畫片，人物對應(yīng)關(guān)系比推理懸疑片還要燒腦?？纯履虾么跸右扇司鸵粋€，這里面每一個動物角色幾乎都有一個或一類人進(jìn)行對應(yīng)?？吹锰y了，導(dǎo)演這不僅想要我的錢，還想要我命?。。?/p>

大家都知道意識流的故事很難講，但是能不能不要用這么蠢的方式來說。

少年派的奇幻漂流用的方法就聰明得多。我有兩個故事，一個是馴老虎，一個是人吃人，你選擇相信哪一個？

深海是讓觀眾直接沒得選。參宿發(fā)現(xiàn)真相的時候，放棄生命去找南河，監(jiān)護(hù)儀上的心跳都停了，然后又被南河趕回來了。這段劇情簡直了！

在講故事的方式上，導(dǎo)演其實可以參考一下入侵腦細(xì)胞和當(dāng)怪物來敲門。前者一開始就點明了要進(jìn)入一個瘋批腦子里，所以后面無論發(fā)生什么不合邏輯的事情觀眾都不會覺得奇怪。后者是把事實用故事來講述，什么是善惡，什么是信仰，什么是現(xiàn)實。

深海是把故事當(dāng)事實來講，可是又不符合事實。而且最關(guān)鍵的是，導(dǎo)演也沒講清楚如何對抗抑郁化解執(zhí)念。

感覺南河在千與千尋海上分店所做的事情，僅僅就是為了讓參宿意識到自己昏迷了并且醒過來。

我知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，參宿背負(fù)著南河拯救她的希望，所以答應(yīng)他要好好活下去，在未來微笑著面對人生。

這種偶像劇式的希望，你覺得可能嗎？南河為了救她給予的情感支撐，能解決她缺少父母關(guān)愛陷入抑郁的問題嗎？

反而是參宿更有可能因為南河的死而患上幸存者內(nèi)疚綜合征。不管她是意外落水還是自殺，南河都是因她而死的。我不覺得一個自責(zé)自罪的抑郁癥患者，可以通過犧牲式營救而被給與力量，找到向前生活的目標(biāo)。更不可能通過她媽狗血式的床前哭喪，而突然找到了人生的意義。

結(jié)尾這種突然強(qiáng)行升華主題的和諧式結(jié)局，讓觀眾感覺很錯愕。在現(xiàn)實中，被父母嫌棄為包袱的孩子，幾乎沒有過得幸?？鞓返?。

我理解不了，也沒法接受這種劇情。

（在評論里有人提到，這樣的劇情其實表現(xiàn)的是參宿內(nèi)心感受的變化。我個人還是比較認(rèn)同這樣的說法，但是這里有一個問題。

在深海大飯店的前半段，劇情基本上是圍繞著南河這個人物角色展開的。根據(jù)后面參宿回憶的部分，應(yīng)該是南河在漂流時講述自己的人生經(jīng)歷。在這部分其實是摻雜參宿對南河的依戀在里面的。不僅有依戀，還交織著參宿自己人生經(jīng)歷，比如南河是船長在帶領(lǐng)表現(xiàn)參宿周圍人際關(guān)系的全體船員。后半段才是參宿自己心理變化的心路歷程，包括南河一邊對她自暴自棄的嫌棄，一邊又努力讓她振作不要放棄。嫌棄她晦氣會引來喪氣鬼，又說我有魔法，你要堅持。

深海大飯店的劇情其實不是以參宿為主，而是南河。這也是我作為觀眾一開始就感到很迷惑的點。核心劇情其實是包裹在參宿的潛意識之下的，太過晦澀難懂。而主線人物又不是參宿，而是用生命幫助參宿并且對她產(chǎn)生了巨大影響的南河。這也是我在評論里說的，會隱約覺得不對但是又說不出的問題。

作為導(dǎo)演，劇情真的不能這樣設(shè)計。觀眾是來看電影的，不是來看案例的心理醫(yī)生，沒有幾個人有這個能力，在2個小時里把這么多內(nèi)容看出來的。這樣的艱深的劇情簡直就是在質(zhì)問觀眾，你不考上北大清華是因為不努力嗎？）

最后就是畫面和運鏡。

和劇情相比，這個反而是小問題了。

首先南河人物臉部建模很像大圣歸來里的孫悟空。我知道你們兩個是一家，但是倒也不必我抄我自己抄得這么明目張膽。除此之外還有“孟婆湯”像哪吒之魔童降臨里海怪鼻涕的問題。

其次是深海大飯店內(nèi)部太像千與千尋，外部太像哈爾的移動城堡，外面粒子水墨魚類的畫風(fēng)很像大魚海棠，南河在鼓動船員的時候像海賊王，參宿乘坐的郵輪像泰坦尼克號。此外還有一些比較眼熟但是找不出來出處的地方，感覺致敬的部分未免太多了一點。

然后是人物畫風(fēng)的問題。不知道電影的人物形象是不是兩套班子設(shè)計，以至于畫風(fēng)差異巨大。海獺不要太可愛，見水現(xiàn)了原形的各種魚類做得也很出彩，更不要說海里的珊瑚、水母、河豚，天空中游的飛的美到出塵的各種魚類。

本來動物形象擬人也沒什么問題，但是架不住寫實動物做得太好，對比之下擬人動物就很不和諧。一個個像是化形失敗的妖怪，丑得各有特色。而且動物擬人化還導(dǎo)致整體動畫形象不統(tǒng)一。由于化形和未化形的動物數(shù)量都很多，而且畫風(fēng)都過于突出，在觀看的時候給人一種各演各的，大家互不統(tǒng)屬的感覺。

再次是畫面有的部分比較恐怖。

南河在動畫片里的某些角度和畫面，特別像尸體。不知道是故意做出這個效果，還是我個人主觀感受，反正在其中一些畫面里，南河眼窩和雙頰塌陷，動作給人一種木偶的僵硬感。除此之外，參宿上島正面遇到喪氣鬼的那一段，真的是十分陰間，簡直可以用到恐怖游戲里做場景了。完全不適合帶小孩來看，實在是太致郁了。

最后運鏡的部分也很有問題。很多場面切鏡頭切得太快，很多精美的動作畫面1-2秒就切掉了，觀眾根本就跟不上。我在現(xiàn)場的時候，還沒反應(yīng)過來發(fā)生了什么，畫面就過去了。進(jìn)入大飯店南河用魔法排水，以及后面用魔法分開大海的那幾段，我就看得有點稀里糊涂的。

總的來說，深海這部電影，畫面精美程度與故事劇情的關(guān)聯(lián)不大。故事主旨過于沉重，也并沒有處理好人物角色最終的命運。我個人其實是很不認(rèn)同片中，鼓勵抑郁癥患者就能給他帶來希望的這種觀點的。以參宿所處的現(xiàn)實困境，即使是一個成年人都沒有什么很好的辦法去處理，更不要說是一個小孩子了。對待嚴(yán)肅題材，還是需要主創(chuàng)團(tuán)隊有一個嚴(yán)肅的心態(tài)。光影絢爛并不能掩蓋背后陰暗沉重，淺而虛浮也無法引起觀眾共鳴。南河從來就不是參宿的解藥，他從頭到尾都只是想把她救活而已。但是如果心死了，再怎么救也救不回來了。恐怕片中長鳴的監(jiān)護(hù)器，才是參宿真正的結(jié)局吧。

（評論里有人說，是參宿不能接受后媽，覺得親媽離開是自己的錯。因為渴望家庭的溫暖，把救她的南河當(dāng)做媽媽去依戀，并最終放棄幻想，接受現(xiàn)實。

怎么說呢？我覺得可以這么去解釋，但是現(xiàn)實來看，這種方法不太能奏效。以我個人的觀點來看，南河的死是全片最大的敗筆。一個基于家庭溫暖期待的親密關(guān)系對象，在正常人心中都是非常重要的，更不要說是抑郁癥患者了。貿(mào)然離世會造成當(dāng)事人巨大的喪失感和分離創(chuàng)傷。也是我非常不認(rèn)同，是南河的死讓參宿走出來的這種設(shè)定。一記耳光式的振聾發(fā)聵，真的不適合抑郁癥患者這個群體。我不知道別人是怎么想的，反正我看到這一段的時候真的很意難平。參宿是需要看到現(xiàn)實，接受現(xiàn)實，但是絕對不是用這樣的方法。她個人的困境不是南河可以解決的，也不是一場幻想可以解決的。

想讓抑郁癥好起來是一個緩慢的過程，也是天底下所有疾病治愈過程的自然規(guī)律。我給的3顆星，一顆是特效，一顆是題材，還有一顆其實是字幕后的彩蛋。長大后的參宿望向村莊的田野，這才是她和自己和解的時刻。她從來沒忘記過南河，其實南河才是她需要治愈的傷痛，就像抑郁癥一樣，有的東西真的需要一生去治愈。）

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我這里要特別感謝一下，評論區(qū)中光影塵跡小伙伴對本片內(nèi)容的解釋。解答了我之前對某些劇情的困惑，也讓我留意到了故事中很多被忽略的細(xì)節(jié)，算是真正理解了導(dǎo)演想要表達(dá)的實際內(nèi)容。

我想在這里特別重申一點，我從來沒有覺得導(dǎo)演的題材不好，只是覺得這部電影拍得觀眾很難理解。如果用電視劇的形式來表達(dá)，這個故事可能會取得更好的效果。電影畢竟是面向市場的商業(yè)產(chǎn)品，還是需要考慮到用戶的感受，畢竟不是每個人都有能力去做專業(yè)的意向結(jié)構(gòu)。