《建筑大師蓋瑞速寫》劇情介紹
《建筑大師蓋瑞速寫》是由西德尼·波拉克執(zhí)導(dǎo)，西德尼·波拉克編劇，弗蘭克·蓋瑞,西德尼·波拉克,朱利安等明星主演的紀(jì)錄片電影。
解構(gòu)主義建筑是什么？九十年代逐漸風(fēng)生水起的解構(gòu)風(fēng)潮的締造者，正是當(dāng)代最著名的建筑師之一的法蘭克·蓋瑞拋開那些晦澀難懂的建筑術(shù)語拒絕那些無謂的華麗辭藻走進(jìn)蓋瑞神奇而又讓人驚嘆的幻想世界聽聽建筑大師為我們娓娓道來。（耶很酥） 《建筑大師蓋瑞速寫》(SketchesofFrankGehry) 導(dǎo)演：SydneyPollack《走出非洲》《翻譯風(fēng)波》 介紹：導(dǎo)演SydneyPollack和建筑師法蘭克蓋瑞(FrankO.Gehry)是多年的好友，這部電影「速寫法蘭克蓋瑞(SketchesofFrankGehry)」也是他的第一部紀(jì)錄長片，該紀(jì)錄片從2000年就開始進(jìn)行拍攝，耗時(shí)五年多才拍攝製作完成，2006年5月12日起在北美某些特定戲院中放映。由於Gehry熱愛速寫，而且速寫可以說是他設(shè)計(jì)建筑物的發(fā)想起源。而這部紀(jì)錄片「速寫法蘭克蓋瑞(SketchesofFrankGehry)」將會(huì)從Gehry對(duì)每個(gè)案子最初的親筆速寫開始，探索Gehry的一連串設(shè)計(jì)程序。從只使用紙板和膠帶拼湊而成實(shí)體3D立體模型，一直到最后結(jié)合多種建筑材料的建筑物?！ ?dǎo)演SydneyPollack和Gehry是多年的好友，這部電影也是他的第一部紀(jì)錄長片，這部紀(jì)錄片從2000年就開始進(jìn)行拍攝，耗時(shí)五年多才拍攝製作完成。由於Gehry熱愛Sketch，而且Sketch可以說是他設(shè)計(jì)建筑物的發(fā)想起源。而這部紀(jì)錄片將會(huì)從Gehry對(duì)每個(gè)案子最初的親筆Sketch開始，探索Gehry的一連串設(shè)計(jì)程序。從只使用紙板和膠帶拼湊而成實(shí)體3D立體模型，一直到最后結(jié)合多種建筑材料的建筑物?！ ehry說：「和完整的解決方案與最后結(jié)果呈現(xiàn)的模樣比起來，我比較偏好Sketch的特質(zhì)、假設(shè)試驗(yàn)性、混亂以及呈現(xiàn)正在進(jìn)行中的狀態(tài)?！埂 ?quot;Ipreferthesketchquality,thetentativeness,themessiness,theappearanceofin-progressratherthantheassumptionoftotalresolutionandfinality.." 為了在紀(jì)錄片中捕捉Sketch的特質(zhì)，Pollack同時(shí)使用傳統(tǒng)膠卷與MiniDV(數(shù)位視訊)作為他的媒材?；ㄙM(fèi)了許多時(shí)間待在Gehry的事務(wù)所、建筑基地與Gehry住處，這種謙遜與安靜的拍攝手法首次捕捉了Gehry其特殊建筑設(shè)計(jì)過程中的本質(zhì)，以及Gehry靦靦且難以捉摸的人格特質(zhì)?！ ollack費(fèi)盡心力地捕捉在影片中捕捉Sketch的特質(zhì)與Gehry建筑的特殊性。從Gehry早年在加州SanJuanCapistrano的早期作品O'NeillHayBarn，到我們所熟悉的許多現(xiàn)代知名建筑，像是畢爾包的古根漢美術(shù)館與洛杉磯的迪士尼音樂廳?！ 《侩娪暗暮诵氖荘ollack利用他與Gehry、事務(wù)所員工間的對(duì)話，營造出一種低調(diào)的、通俗的特質(zhì)。這不是一部艱澀的建筑理論電影。相反地，Pollack能夠穿透建筑理論的外皮，以頗具深度的洞察力具體描繪出這位非凡的建筑師的生活，以及他卓越的建筑生涯?！ rankGehry以其數(shù)位建筑和其獨(dú)樹一格的手稿出名..其手稿sketch..真的可說是鬼畫符..大概只有他看的懂。從他那潦草到不行的sketch和想法，發(fā)展到草模然后到電腦3D製圖最后到實(shí)體的建筑完成，整個(gè)過程，也與傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)的過程不太一樣，感覺上前衛(wèi)很多?！ ∑洳菽５难u作，像我這樣的外人看起來就像是他隨便拿個(gè)紙和剪刀在那亂剪亂貼。 就看他剪了一片紙然后隨便折一折便加到模型上，換幾次位置，然后就成了一個(gè)很特別的東西(當(dāng)然都有他的理由和想法，不是只是因?yàn)槟强雌饋砗每?。他有一個(gè)非常龐大的團(tuán)隊(duì)，在替他將想法實(shí)現(xiàn)，通常他只跟團(tuán)隊(duì)說了幾個(gè)抽象到不行的想法和草到不行的sketches后，就交由團(tuán)隊(duì)去做出草模，他的團(tuán)隊(duì)也很強(qiáng)，都有辦法把他那抽象的想法做出草模，然后他又會(huì)比手畫腳跟你說要這樣那樣，然后團(tuán)隊(duì)又再回去剪剪貼貼，照這樣的過程不斷的修正?！ ∑渲兴约哼€提到，他如果當(dāng)初沒有走這行，可能會(huì)去開飛機(jī)，因?yàn)橐郧八顭釔鄣木褪秋w機(jī)和飛翔，人生就是如此巧妙，在某個(gè)階段你很確定你要做什么，然而等到之后，才發(fā)現(xiàn)了自己真正要的東西。 學(xué)建筑的人這個(gè)紀(jì)錄片不能錯(cuò)過，對(duì)於外行人，就當(dāng)作是一種朝圣，很難的有機(jī)會(huì)能透過這樣的紀(jì)錄片去了解大師的一些理念和創(chuàng)作過程。紀(jì)錄片里面有很多令人讚嘆的地方，只有大家自己去看才能體會(huì)。
《建筑大師蓋瑞速寫》于2005-09-10上映，制片國家/地區(qū)為德國。時(shí)長共83分鐘，語言對(duì)白英語，該電影評(píng)分7.8分，評(píng)分人數(shù)1087人。
《建筑大師蓋瑞速寫》演員表
《建筑大師蓋瑞速寫》評(píng)論
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《建筑大師蓋瑞速寫》影評(píng)
《蓋瑞速寫》
《蓋瑞速寫》從2000年開始拍攝，2005年殺青，2006年５月在美公映。影片的結(jié)構(gòu)和形式可以說是傳統(tǒng)甚至平淡的，顯然缺乏蓋瑞建筑所具有的獨(dú)樹一幟。老友間的閑談和若干被采訪者的評(píng)論構(gòu)成了影片敘事，穿插其間的是蓋瑞及其建筑的影像。影片的平淡或許可以被解釋成導(dǎo)演有意讓攝影影像退居在所敘述內(nèi)容之后？但在創(chuàng)作過程中，二者大可相得益彰。總身著浴袍出現(xiàn)在片中的美國畫家朱利安·蕭貝爾（Julian Schnabel)調(diào)侃說，“如果有人抱怨蓋瑞的建筑搶了擺放其內(nèi)的藝術(shù)品的風(fēng)頭，那么只能說明那件藝術(shù)品還不夠好”。承載與被承載者之間總存在這樣的吊詭。
波拉克疊加了傳統(tǒng)和數(shù)碼攝像兩種拍攝方式。這似乎是一種新的電影“常規(guī)”，借助傳統(tǒng)和現(xiàn)代介質(zhì)間的微妙張力來增加影片的維度。 “蓋瑞是個(gè)很害羞的人。他說話不多。所以，與其浪費(fèi)昂貴的膠片，不如我們使用數(shù)碼攝像機(jī)”。五年的努力捕捉到不少有趣的細(xì)節(jié)，其一是有關(guān)蓋瑞構(gòu)思過程中的非理性。在鏡頭中，他坐在那兒端詳著模型，時(shí)不時(shí)對(duì)著一起推敲模型的合伙人韋伯（Craig Webb)發(fā)表些看法，“我覺得這樣會(huì)好一些……不，我不喜歡那樣……”而韋伯剪一片卡紙，折上幾折，用膠帶把它們粘在模型上… 此時(shí)，影院里總會(huì)傳出會(huì)心的笑聲。紙片和膠帶的組合產(chǎn)生出不同的可能性，以便瞬時(shí)地反應(yīng)出蓋瑞的想法。而觀眾的笑聲（大多是建筑師）卻有自我解嘲的味道。
如其名所示，《蓋瑞速寫》的關(guān)注點(diǎn)在于建筑師如何構(gòu)思概念和形式。片中提到一段趣事，曾有記者問蓋瑞靈感來自何處，他隨手拿起身邊的垃圾桶，指著里面的垃圾說，來自這兒。一切都可以是他靈感的來源。一幅文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的構(gòu)圖能成為新的建筑平面構(gòu)成的緣起，他認(rèn)為前者象征性地為后者提供了不可言狀的力量。蓋瑞的作品經(jīng)常被當(dāng)作雕塑來討論，甚至有人把它們當(dāng)作現(xiàn)代立體派繪畫的三維表現(xiàn)。比起建筑師，蓋瑞與藝術(shù)家更談得來，但蓋瑞從未作過畫。建筑的材料性是他獨(dú)特的畫布。一旦建成，建筑的每個(gè)角落自然有了畫意。只是影片對(duì)草圖和概念如何發(fā)展到實(shí)施階段提及甚少，從計(jì)算機(jī)模型到另人驚艷的建筑曾經(jīng)歷過怎樣復(fù)雜的過程對(duì)觀眾仍然是個(gè)迷。
弗洛伊德(Sigmund Freud)說“藝術(shù)家是唯一被允許去自由表達(dá)的社會(huì)人物”。在當(dāng)代，這一特權(quán)被延伸到“明星建筑師”身上，而他們的“自由表達(dá)”總會(huì)引起更廣泛的后果和爭論，因?yàn)楸绕痍惲性诓┪镳^的藝術(shù)品，建筑塑造著人的生活環(huán)境。片中蓋瑞回憶當(dāng)年他為巴塞羅那的麗嘉酒店（Ritz Carlton Hotel)設(shè)計(jì)廣場(chǎng)上的魚形雕塑時(shí)，業(yè)主曾生氣地打電話給他說，我花上幾千萬美元建這間五星級(jí)酒店可不是為了讓住在這里的客人看魚屁股的。如果說這是笑談的話，那么“建筑作為藝術(shù)”的嚴(yán)肅爭論在片中只是一帶而過。經(jīng)常受抨擊的有關(guān)蓋瑞建筑與周圍環(huán)境關(guān)系的問題也被有意無意地懸置起來。當(dāng)洛杉磯迪斯尼音樂廳落成時(shí)，蓋瑞作為設(shè)計(jì)師被請(qǐng)上舞臺(tái)與樂團(tuán)指揮一同接受全場(chǎng)起立致意的畫面是激動(dòng)人心的，但音樂廳的鈦合金弧形表面由于光污染嚴(yán)重而不得不被重新打磨在片中卻無人提起。
蓋瑞建筑實(shí)踐的弱點(diǎn)之一是缺乏理論支撐，他的建筑除了形式外，還是形式，除了美麗，也只有美麗。這一點(diǎn)可以隱約從影片的演繹中讀出，盡管也許并非出自波拉克的本意。不管怎樣，城市需要像畢爾巴鄂博物館這樣的建筑，時(shí)代也需要像蓋瑞這樣的設(shè)計(jì)師。曾當(dāng)過蓋瑞三十多年心里醫(yī)生的韋克斯勒(Milton Wexler) 在片中回憶說，自從蓋瑞成名之后，有不少建筑師都來找他治療，“可我沒法把他們都變成蓋瑞。我可能可以打開洪水的閘門，但如果閘門后沒有洪水……” 在充斥著圖像的時(shí)代，蓋瑞的建筑是圖像最好的詮釋和載體，美倫美煥地展現(xiàn)在影片中。但很難想象整個(gè)世界充斥著巨大的鈦合金雕塑。幸或不幸，只有一個(gè)蓋瑞。
總的來說，這部影片輕松親切有余，而深度和批判性不足。如同影評(píng)人羅杰·伊波特(Roger Ebert)評(píng)價(jià)的，“整部片子就是在說蓋瑞是個(gè)天才”。而在我看來，此片就象當(dāng)代蓋瑞主義（Gehryism）現(xiàn)象中新增的枝葉。作為蓋瑞摯友的波拉克扮演著啦啦隊(duì)長的角色。他挑選的采訪者看似眾說紛紜、角度全面，有蓋瑞的同事、朋友、心理醫(yī)生、藝術(shù)家、評(píng)論家以及建筑師，實(shí)則大部分都是蓋瑞的粉絲。除了美國現(xiàn)代主義建筑元?jiǎng)追评铡ぜs翰遜（Philip Johnson)的客串外，其他建筑師大都是蓋瑞事物所的同事。具批判性的建筑師和評(píng)論家所占比例甚小，比較尖銳的僅是普林斯頓大學(xué)的教授豪·福斯特 (Hal Foster)。而其它具有同等重要性的視角，例如規(guī)劃師、結(jié)構(gòu)工程師、承建商以及普通大眾更是未有出現(xiàn)。作為一部當(dāng)代“明星”建筑師的紀(jì)錄電影，《蓋瑞速寫》應(yīng)該被期望更多。
這篇影評(píng)有劇透
