導(dǎo)筒directube x 第16屆FIRST青年電影展系列報(bào)道

編者按：

第16屆FIRST來到第四日，一部極具話題性的新作完成首映，這就是大圣導(dǎo)演的《一匹狼在放哨》。靈感來自于伊朗電影大師阿巴斯同名詩(shī)集的片名早就引起了很多影迷的注意，而本片導(dǎo)演大圣創(chuàng)作本片的背景故事也與阿巴斯有著非常特殊的連接。

從大學(xué)返回云南老家實(shí)習(xí)期間，大圣在一次準(zhǔn)備出差前往浙江溫州參加電影節(jié)之前，遭遇了兩個(gè)歹徒的入室挾持，驚魂一夜的難忘經(jīng)歷，讓大圣決定在自己的人生第一部電影長(zhǎng)片中完成對(duì)過去的回望和反思。

《一匹狼在放哨》首映映后現(xiàn)場(chǎng)（照片來源：FIRST青年電影展）

據(jù)大圣介紹，本片實(shí)際上是由3個(gè)鏡頭銜接而成的100分鐘一鏡到底，而關(guān)于什么才是真正意義上的一鏡到底，怎樣的一鏡到底才真正具備讓作品極致化的呈現(xiàn)，在觀看《一匹狼在放哨》過后，相信會(huì)帶給觀眾很多遐想與思考。大圣也坦然表示，無論觀眾給出怎樣的評(píng)價(jià)，自己都會(huì)虛心面對(duì)。

《一匹狼在放哨》首映映后現(xiàn)場(chǎng)（照片來源：FIRST青年電影展）

「導(dǎo)筒directube」第一時(shí)間采訪了本片的導(dǎo)演大圣，受萬瑪才旦，阿巴斯等導(dǎo)演影響開始進(jìn)入電影創(chuàng)作世界，他又是如何看待自己這部手法極端，內(nèi)容也呈現(xiàn)出某種不可妥協(xié)的處女作的誕生的。

《一匹狼在放哨》A Wolf on Watch 大圣 | 2022 | 中國(guó) | 103分鐘 | 劇情

劇情簡(jiǎn)介：

準(zhǔn)備出差的大學(xué)實(shí)習(xí)生王為被鄰居情侶伙同一個(gè)黑社會(huì)人員非法拘禁，經(jīng)過一夜周旋，王為最終逃離不法之徒的控制重獲自由。

大圣

出生于1992年8月，2015年畢業(yè)于西北民族大學(xué)數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)。畢業(yè)后一直從事剪輯、攝影、編劇、導(dǎo)演等工作。

導(dǎo)演闡述

這是一個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影。某天晚上，故事主人公王為正準(zhǔn)備睡覺，第二天一早出差參加一個(gè)短片競(jìng)賽，這個(gè)短片競(jìng)賽的評(píng)委主席是伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米……本片英文名取自阿巴斯詩(shī)集《A Wolf on Watch》。這個(gè)故事并不特殊，生活中隨處可見。對(duì)于類似的暴力事件，我們不能也不應(yīng)該袖手旁觀，生命不應(yīng)該被漠視，它與我們每一個(gè)人息息相關(guān)。本片選擇一鏡到底，一是因?yàn)檫@是一個(gè)封閉空間的故事，一鏡到底會(huì)讓故事節(jié)奏、角色表演、人物情緒更加連續(xù)流暢；二，不是出于風(fēng)格的考量，也沒有執(zhí)著長(zhǎng)鏡頭，這是一個(gè)小成本電影，用有限的成本完成制作是最重要的。這是一個(gè)反英雄主義的電影。不要成為英雄，而要成為一個(gè)人。

專訪正文

導(dǎo)筒：最初是怎樣接觸和喜愛上電影的？

大圣：我出生在云南一個(gè)偏僻的農(nóng)村，小時(shí)候能看到的都是一些香港的武俠、諜戰(zhàn)片，那還是香港電影和DVD的黃金時(shí)代。當(dāng)時(shí)看電影看的是熱鬧，腦子里完全沒有電影的概念，甚至都不知道“電影”這個(gè)詞，電影距離我太遙遠(yuǎn)了。我小時(shí)候的理想是做一個(gè)作家，當(dāng)然現(xiàn)在也是。

高考結(jié)束后，就一直想從家鄉(xiāng)山里走出去，至于去哪兒并不清楚，只是一個(gè)很朦朧的想法。最后誤打誤撞的去了西北上大學(xué)。我就讀的大學(xué)坐落于甘肅蘭州下面的一個(gè)偏僻小縣城，我常常調(diào)侃自己：從一個(gè)西南農(nóng)村去了一個(gè)西北農(nóng)村，唯一的區(qū)別就是一個(gè)地方樹多，一個(gè)地方樹少得可憐。

不管怎樣，大學(xué)還是給了我很多新鮮觀念的啟發(fā)。我學(xué)的專業(yè)是一個(gè)偏技術(shù)和動(dòng)畫方向的專業(yè)，這兩個(gè)都不是我感興趣的，所以常常一個(gè)人呆著看電影，看電影也沒有任何目標(biāo)和方向，像一只無頭蒼蠅一樣。當(dāng)我偶然間看到阿巴斯的《何處是我朋友的家》、萬瑪才旦的《靜靜地嘛呢石》諸如這樣一些電影，給了我很大的沖擊——原來電影可以這樣拍、可以拍這種東西。那一刻，他們讓我感覺到，我可以離電影很近。

阿巴斯《何處是我朋友的家》

導(dǎo)筒：從看電影到正式開始創(chuàng)作，這之間會(huì)有怎樣的切換和過渡，長(zhǎng)片之前有過哪些創(chuàng)作？

大圣：坦白講，我看的電影并不多，這可能來自于我的創(chuàng)作觀或者是我的偏見。

在畢業(yè)之后的五六年里，我參與做過攝影、剪輯、執(zhí)行導(dǎo)演、場(chǎng)記、后期統(tǒng)籌等一系列的工作，一直在回避創(chuàng)作這件事，《一匹狼在放哨》之前，我連短片都沒有拍過，這可能源于自己缺乏勇氣。創(chuàng)作的殘酷在于作品需要被審視和認(rèn)可，就像兩個(gè)完全不相干不認(rèn)識(shí)的人，他們對(duì)彼此存在的意義是無足輕重可有可無的，作品只有和觀眾產(chǎn)生關(guān)系才有意義。

到了二十八九歲的時(shí)候，開始有了某種年齡的焦慮。去年四月份的時(shí)候，我奶奶去世，我回老家?guī)兔μ幚硗旰笫?，回北京后終于鼓起勇氣下定決心，讓自己任性了一回。真正創(chuàng)作的時(shí)候很快，第一稿劇本寫了四個(gè)晚上，難的是勇氣和決心，需要很長(zhǎng)時(shí)間的心理建設(shè)。

導(dǎo)筒：這次入圍first是你的第一部長(zhǎng)片，故事靈感來源是怎樣的？

大圣：《一匹狼在放哨》是一個(gè)根據(jù)我本人的真實(shí)經(jīng)歷改編的電影。

故事發(fā)生在云南昆明。2015年國(guó)慶節(jié)前的某天晚上，我正準(zhǔn)備睡覺，第二天一早出差參加一個(gè)短片競(jìng)賽【2015未來影像——首屆亞洲國(guó)際（溫州）青年微電影展】，這個(gè)短片競(jìng)賽的評(píng)委主席是伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米。

據(jù)了解，伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米為2015未來影像——首屆亞洲國(guó)際（溫州）青年微電影展的評(píng)委會(huì)主席，韓國(guó)著名導(dǎo)演金泰均、金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演孫周以及好萊塢著名導(dǎo)演柯羅杰等均位列評(píng)委名單。

2016年阿巴斯去世，但是這個(gè)故事一直在我腦海中揮之不去。在劇本階段，我把關(guān)于阿巴斯的個(gè)人情懷的部分拿掉了，把整個(gè)故事放到了一個(gè)更普遍性的暴力事件來展開。故事僅僅煽情是不夠的，我希望它有一點(diǎn)痛感。

伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米（1940-06-22 至 2016-07-04）

在大圣推薦影史10佳影片中，他選擇了2部阿巴斯·基亞羅斯塔米的作品。

導(dǎo)筒：影片是在哪里取景拍攝的，劇組的規(guī)模和拍攝周期是怎樣的？

大圣：出于制片條件的考量，拍攝是在河北燕郊完成的，因?yàn)檠嘟茧x北京近而且成本也不算高。

我們團(tuán)隊(duì)很小，大部分排練的時(shí)間就七八個(gè)人，正式拍攝也不到20人。前期排練花了一個(gè)月左右時(shí)間，從正式拍攝到殺青總共7天，中間有2天因?yàn)榈谰邏牧藳]拍成，實(shí)際拍攝就5天。

《一匹狼在放哨》劇組合影

導(dǎo)筒：影片采用了100分鐘一鏡到底的拍攝形式，為什么會(huì)有這樣的設(shè)計(jì)？是否有觀看其他的一鏡到底或長(zhǎng)鏡頭電影來做參考?

大圣：我本人并不迷戀長(zhǎng)鏡頭，只是選擇我認(rèn)為最合適的方式。選擇一鏡到底，一是制片上的考慮，排練的時(shí)候人數(shù)可以減少，很多工作人員都是正式拍攝的時(shí)候才進(jìn)來的；再就是我想要一種更接近真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。這本身是一個(gè)突發(fā)偶然事件，太過戲劇化的處理，反而會(huì)讓故事不那么可信。

在拍攝之前，為了幫助演員更快更準(zhǔn)確地找到我想要的狀態(tài)，我們一起看過一個(gè)一鏡到底的電影《維多利亞》，也看過邁克爾哈內(nèi)克的《趣味游戲》和錫蘭的《安納托利亞往事》。

維多利亞 Victoria (2015)

不過在拍攝過程中，我還是會(huì)盡量避免在自己的作品中有大師的影子，他們對(duì)我的影響更多來自于精神和觀念。

導(dǎo)筒：《一匹狼在放哨》這個(gè)片名是怎樣確定的？和阿巴斯導(dǎo)演的一本詩(shī)集很相似，是否有致敬的用意？

大圣：當(dāng)然，致敬是一方面。阿巴斯對(duì)于我而言是啟蒙導(dǎo)師，能夠緬懷和致敬他，我覺得是我莫大的榮幸。我沒看過電影、劇作和導(dǎo)演相關(guān)的書，不過《A Wolf on Watch》這本詩(shī)集我本人很喜歡，我偏愛那種舉重若輕、深入淺出的作品，很有智慧。而且這個(gè)真實(shí)故事本身就包含有他的一部分，只是我覺得個(gè)人情懷是比較私密的東西，對(duì)別人來說意義可能并不大，所以也不想做得很直白。

導(dǎo)筒：片中有兩次從黑白切換到彩色的畫面過渡，這其中有怎樣的考量？

大圣：黑白和彩色的處理，其實(shí)很簡(jiǎn)單，我在美術(shù)上想努力貼近真實(shí)，又希望在單一空間有不同的變化。另一方面主要是基于時(shí)間和空間的設(shè)想。劇本階段，我就一直想讓故事在發(fā)展中讓時(shí)間凝固住。

從身心感受來講，在整個(gè)綁架過程中，肯定都希望時(shí)間過得越快越好，我用黑白來展現(xiàn)綁架的段落，主要是想強(qiáng)調(diào)物理時(shí)間和心理時(shí)間之間的撕扯；在空間上，黑白彩色的使用，配合燈光、演員和攝影機(jī)的調(diào)度，我試圖建立一個(gè)全方位的立體的空間，這個(gè)空間既是黑白的也是彩色的。

導(dǎo)筒：影片的幾位主演是怎樣確定的？男主王耀德還出演了去年first最佳影片《最后的告別》。

大圣：男主王耀德是張中臣導(dǎo)演在一些朋友圈看到我們演員招募的海報(bào)，他把信息推給了王耀德，王耀德就投了一些資料。那時(shí)候我們都還不認(rèn)識(shí)，我也一直沒機(jī)會(huì)看《最后的告別》，只知道他是這個(gè)電影的男一，王耀德給我看了他演的一個(gè)一鏡到底的短片，表演很好，就給他發(fā)了劇本，后續(xù)聊得也挺不錯(cuò)，還沒見面我心里就已經(jīng)認(rèn)定是他了。

王耀德主演的《最后的告別》 (2021)獲得第15屆FIRST青年電影展最佳劇情片

張志勇和袁利國(guó)以前經(jīng)常跟耿軍導(dǎo)演合作，我看過一些他們演的片子，演技都很好。所以制片人魯小偉就帶我去拜訪了耿導(dǎo)，也得到了耿導(dǎo)的鼓勵(lì)和支持。

苗苗的飾演者王傾是一個(gè)朋友推薦的，她特別用心，在排練之前籌備的時(shí)候，有一天我一個(gè)人在拍攝的那條街上溜達(dá)，看到她一個(gè)人拖著行李箱在街上溜達(dá)找賓館，她想提前體驗(yàn)生活又不想給我們添麻煩。

出租車司機(jī)飾演者李雨聲是一位導(dǎo)演，內(nèi)蒙人，我喜歡他滿臉的絡(luò)腮胡。

片中的奶奶其實(shí)是制片人魯小偉的媽媽。2019年年底，我們?cè)谥破说睦霞疫B云港拍劉兵導(dǎo)演的短片《異鄉(xiāng)的獻(xiàn)詩(shī)》，里面就拍過阿姨，她是一個(gè)特別慈祥、和藹可親的人，我一直很喜歡她，她也很豪爽地就答應(yīng)過來支持我們的工作。

導(dǎo)筒：影片攝影方面你提出了怎樣的要求？一鏡到底大概進(jìn)行了多少條的拍攝？

大圣：攝影師從排練就已經(jīng)進(jìn)來了，我們一直是帶機(jī)排練，所以整個(gè)過程里面最累的其實(shí)是攝影陳少峰老師。一開始排練沒有清晰的方向，效果并不是很好，后來我們慢慢明確了方向：即使是一鏡到底，我們也要有分鏡的概念，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是有原因的，我們只是把蒙太奇隱藏在鏡頭的內(nèi)部。后來效果就很好了，每一鏡基本都是三四條，拍攝特別快。

最后一天冬至，燕郊下了幾十年一遇的大雪，最后一條拍完我已經(jīng)喊殺青了，制片人過來勸我說還有時(shí)間，可以抓緊再來一條。最后又拍了一條沒有成功，天氣太冷了，王耀德在半路上凍僵了動(dòng)彈不得，快休克過去了。他們都覺得有點(diǎn)遺憾，我跟他們說，跟我們想要的比起來，我們已經(jīng)得到了更多。

導(dǎo)筒：影片聲音方面的設(shè)計(jì)有哪些亮點(diǎn)可以介紹？

大圣：聲音上面，我一直想要粗糙嘈雜一點(diǎn)的質(zhì)感，錄音師是跟耿軍導(dǎo)演一直合作的杜春峰老師很有經(jīng)驗(yàn)。后期聲音設(shè)計(jì)上馬聰老師也花了很多時(shí)間，前后做了三四個(gè)月，我一開始是不想要音樂的，后來我在看貝拉塔爾的《倫敦來的男人》和阿彼察邦的《波米叔叔的前世今生》的時(shí)候，找到了一些方向，馬聰老師做了一些音響設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出來的效果都挺好的。

能召回前世的布米叔叔 ????????????????? (2010)

導(dǎo)筒：片中有出現(xiàn)黃金蟒的幻象，包括片頭服藥的段落，你是如何考慮現(xiàn)實(shí)和幻境的切換的？

大圣：影片開頭奶奶喂藥那個(gè)段落，一開始劇本里沒有，后來是為了做時(shí)空轉(zhuǎn)換，但我又不想按照慣常的劇作邏輯處理，所以就有意的把故事走向引開，為了給后面的敲門營(yíng)造一個(gè)更加突然的效果。當(dāng)然對(duì)我個(gè)人來說，也有某種紀(jì)念意義。 黃金蟒我一直是把它當(dāng)作一個(gè)內(nèi)心活動(dòng)的描寫，我本人特別怕蛇，所以就把這種感受投射到了劇中人物身上。

一開始沒打算用特技，制片組買了一條道具蛇先實(shí)驗(yàn)效果，但是道具蛇出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)也讓我沒辦法工作，最終就只得選擇特效了。同時(shí)它也是時(shí)空轉(zhuǎn)換的處理方式——黃金蟒出現(xiàn)之前門口走廊的燈還亮著，黃金蟒消失之后門口走廊的燈已經(jīng)滅了。

攝影機(jī)兩次進(jìn)入隔壁房間也是主人公王為內(nèi)心活動(dòng)的描寫。

導(dǎo)筒：影片中段，男主角一度選擇了暴力的回?fù)?，但在結(jié)尾還是走向了現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，這種設(shè)計(jì)你是怎樣考慮的？

大圣：這個(gè)不是我設(shè)計(jì)的，整個(gè)故事脈絡(luò)和走向都遵循了真實(shí)事件。人物原型在當(dāng)時(shí)被綁架的情境下，內(nèi)心一度也真切地產(chǎn)生過暴力回?fù)舻南敕?，包括結(jié)尾出租車司機(jī)和司機(jī)說的話，也基本是還原，整個(gè)故事還原度差不多百分之六七十，稍顯遺憾的是，藝術(shù)作品想要還原真實(shí)幾乎是不可能的，我只是在努力接近真實(shí)。并且我認(rèn)為，主人公并沒有妥協(xié)，他只是沒有選擇暴力的手段，當(dāng)然他的堅(jiān)持是很犬儒式的，但我并不認(rèn)為這是貶義。

導(dǎo)筒：影片中的一張畢業(yè)合照上虛構(gòu)了華北民族大學(xué)這樣一個(gè)學(xué)校，你是用了自己真實(shí)的畢業(yè)照嗎？大學(xué)期間在電影方面給你帶來了哪些沉淀和積累？

大圣：對(duì)，我在寫劇本的時(shí)候就想著盡量從自己身邊能解決的部分開始，基本上有什么材料就用什么材料，我不會(huì)太糾結(jié)。但這是一個(gè)劇情片，所以就沒有用真實(shí)的名稱。這樣一來，如果沒拍好也不會(huì)給母校丟人，不用感到愧疚。

大學(xué)讓我知道了“電影”這個(gè)詞，也讓我知道了視聽語(yǔ)言分析的方法，還有制作電影的一些必要的技術(shù)和技巧。期間也看了很多文學(xué)著作，我的創(chuàng)作主要受益于看過的文學(xué)作品。

導(dǎo)筒：拍攝中遇到的最大的困難是什么?

大圣：整個(gè)拍攝基本還是很和諧順利的，最大的困難就是拍攝中途，戲用道具的電棍壞了，當(dāng)時(shí)沒有準(zhǔn)備備用的，網(wǎng)上也買不到，拍攝中斷了2天，制片人費(fèi)了很大周折才搞定。

拍攝期間都還好，我自己創(chuàng)作中比較焦慮的時(shí)候，會(huì)看看陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，它可以讓我平靜下來，殺青之后我把這本書送給了王耀德。

陀思妥耶夫斯基《罪與罰》

最困難的是殺青之后的兩三個(gè)月時(shí)間，想到自己拍完的電影，對(duì)它的命運(yùn)愛莫能助和無能為力，有點(diǎn)崩潰，不過對(duì)新人導(dǎo)演來講也很正常。

導(dǎo)筒：這次入圍first青年電影展會(huì)有怎樣的感受？

大圣：挺開心的，算是給了身邊這么多支持鼓勵(lì)我的朋友們一個(gè)交代。如果大家的辛苦努力被辜負(fù)，我自己會(huì)很愧疚和自責(zé)。

導(dǎo)筒：哪些導(dǎo)演算是你一直非常喜愛，甚至影響到你個(gè)人創(chuàng)作的？

大圣：阿巴斯·基亞羅斯塔米、塔可夫斯基、貝拉·塔爾、邁克爾·哈內(nèi)克、努里·比格·錫蘭、安哲羅普洛斯、楊德昌、侯孝賢

貝拉·塔爾

導(dǎo)筒：近期有看到哪些不錯(cuò)的藝術(shù)片可以為讀者們推薦的？

大圣：基本都是老片，新片少一些?！妒竦念伾贰对僖娬Z(yǔ)言》《上帝之手》《年輕氣盛》《茶館》《哭泣的草原》《尤利西斯的凝視》《記憶》。

《石榴的顏色》

導(dǎo)筒：之后還有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？

大圣：最近打算自己拍一個(gè)短片，比較抽象一些，可能就用手機(jī)或者微單拍，就是即興創(chuàng)作的一個(gè)東西，自己拍著玩。 長(zhǎng)篇有幾個(gè)故事正在構(gòu)思中，其實(shí)腦子里一直都有挺多想拍的，可能還需要一些機(jī)緣去促成。

而且還要根據(jù)現(xiàn)實(shí)條件選擇能完成的內(nèi)容來拍攝，不希望客觀因素成為自己的負(fù)擔(dān)。

這篇影評(píng)有劇透