裘德開始感到壓力和困惑，他不明白米娜為什么會如此擔(dān)心和控制。他試圖勸說她，讓她放松一點，但米娜堅持己見。裘德開始懷疑自己的決定，他開始懷疑他們的婚姻是否正確。他感到自己被束縛住了，無法自由地生活。他開始思考自己的生活和幸福的定義。在一次偶然的機會中，裘德遇到了一位具有自由精神的女性，她鼓勵裘德追求自己的夢想和熱情。裘德開始思考自己的內(nèi)心世界，他開始反思自己的選擇和價值觀。他意識到他需要找回自己，重新定義自己的生活。裘德決定離開米娜，他想要追求自己的夢想和自由。他離開了家庭，開始了一段新的旅程。在旅途中，他遇到了各種各樣的人和經(jīng)歷，他逐漸找到了自己的方向和目標(biāo)。然而，裘德并沒有忘記米娜，他始終保持著對她的關(guān)心和思念。他意識到，他們的婚姻并不是一種束縛，而是一種成長和學(xué)習(xí)的機會。他決定回到米娜身邊，重新開始他們的生活?！娥囸I的心》是一部關(guān)于愛情、成長和自由的電影。它通過一個年輕夫妻的故事，探討了生活中的困惑和掙扎，以及重新找回自己的重要性。

(原載於《時代論壇》1463期，2015年9 月13日)[劇透] 港譯片名：《幸福魔天倫》 《饑餓的心/幸福魔天倫》的創(chuàng)作者嘗試把兩種電影類型結(jié)合，以驚慄形式來呈現(xiàn)家庭倫理題材。以一個普通家庭作主角的驚慄電影不少，但驚嚇的來源大多是不正常的事物，而結(jié)局往往以脫離那非常態(tài)的事物為解決之道，家庭只是一個素材而已。然而《幸》卻嘗試在驚慄片和家庭通俗劇之間保持平衡；至終主角沒有擺脫外在威脅，因為驚恐的來源是內(nèi)在的。對於一般驚慄片的觀眾而言，他們在散場後心安理得，因為可怕的事物並不是日常的；《幸》片的觀眾則沒有那麼幸運，因為電影顯示出怖慄的來源是平常的。《幸福魔天倫》起初是一個普通的愛情故事：意大利人美娜跟美國人阿祖相戀，後來「奉子成婚」。美娜的母親早逝，與父親則斷絕聯(lián)絡(luò)多時，阿祖和兒子便是她僅有的親人。她有一顆孤單而敏感的心，性情固執(zhí)。她常夢見獵人殺鹿的怪夢，但這夢沒有得到阿祖的重視。作為異鄉(xiāng)人，米娜只能跟一個靈媒開懷分享；在其影響之下，米娜相信腹中塊肉是與眾不同的「靛藍(lán)兒童」，並抗拒產(chǎn)科檢查。孩子出生後，米娜不讓嬰孩跟外界接觸，不讓他吃肉類和乳類產(chǎn)品，只管按自行研習(xí)的「淨(jìng)化」方法來照顧孩子。阿祖最初遷就著米娜，後來擔(dān)心孩子長不大，抱他找醫(yī)生檢查，確診是營養(yǎng)不良。阿祖決定要米娜停止那不平常的養(yǎng)育方式，從而展開一連串的夫妻角力。導(dǎo)演在電影前半段的表達(dá)手法比較平實，鏡頭運用自然流暢；自男、女主角的角力開始，呈現(xiàn)的手法明顯轉(zhuǎn)變了。人依舊在家居之內(nèi)，卻用上廣角鏡頭拍近鏡，人的面容和軀體變形，暗示著日漸扭曲的心態(tài)和人際關(guān)係。起初米娜表面上同意阿祖讓孩子吃肉，卻暗地裡讓他服下妨礙吸收蛋白質(zhì)的油；後來米娜勢強，阿祖則要躲在教堂餵孩子吃火腿。懸疑緊張的低迴音效自始越來越密集，使觀眾的心隨著角色一步一步往下沉。後來阿祖忍無可忍，把孩子帶走住在母親家裡；怎料米娜找上門，企圖抱走孩子不果，爭執(zhí)其間更受了點傷。丈夫的絕情使她無言，她便把心一橫報警，以家庭暴力受害者之身份帶兒子回家。結(jié)果，阿祖母親拿槍殺死了米娜。這樣的結(jié)局安排顛覆了一般類型電影的慣例，讓很多謎題懸而不解。這種故意的省略，可被視為留白，也可被視為漏洞，影響敍事的說服力。當(dāng)中最重要的一個謎題是米娜「殺鹿」的夢；當(dāng)米娜闖入阿祖老家，看見滿牆鹿頭標(biāo)本以及一把獵槍之時，觀眾滿心期望「殺鹿」意象會得到解釋，忖度米娜的家庭背景和阿祖的父母親會否有甚麼淵源，結(jié)果是甚麼也沒有。米娜雙親的關(guān)係、她離鄉(xiāng)背井的原因，以及「殺鹿」夢境與其個經(jīng)歷的關(guān)係，始終沒有解答，猶如她夢中的獵鹿人，最後隱沒在陰影之中。這無疑跟觀眾開了一個大玩笑，數(shù)十分鐘累積下來的緊張心情竟這樣不上不下地懸吊著。此外，劇本上也有不寫實之處，一直沒有交待阿祖和米娜就養(yǎng)育孩子的方法詳細(xì)地「理性討論」：為甚麼她會有那些想法？她的認(rèn)知建基於甚麼？那跟她的成長背景會否有關(guān)……最後這些期望都落空了。電影呈現(xiàn)的是夫妻互相了解之從缺，觀眾看到的只是無法達(dá)成共識的雙方，只能角力和敵對?！笟⒙埂怪畨魜K無把觀眾引向過去的因由，從而得出解決之道；那更像是一個預(yù)言－－米娜就是那頭鹿。夢境並非掩蓋著答案的謎面，而是答案本身?？磥怼甘С！沟拿啄仁潜瘎〉牡溡颍笟⑾本葘O」的祖母和無能的社會系統(tǒng)同樣荒謬。失常之事物充斥日常，而強調(diào)「對癥下藥」的理性思維卻無法解答種種如「殺鹿」之謎；勉強為之，結(jié)果也是悲慘的。觀眾無法消費別人的驚慄體驗，卻被逼把電影中的黑暗帶回生活之中，這就是《幸福魔天倫》所呈現(xiàn)之怖慄。